唐曉東

中國傳統(tǒng)文化強調(diào)情志合一，藝術(shù)創(chuàng)作大抵言志或緣情，黃榮冬的創(chuàng)作也是如此。他的畫題材廣泛、情趣盎然，筆墨有致、意象潛沉。

經(jīng)過長時間沉靜而執(zhí)著的歷練，畫家黃榮冬終于給了我們一份輕輕的驚喜：輕輕，是因為自然而然、水到渠成;驚喜，是因為已經(jīng)具備感動人心的力量。

中國傳統(tǒng)文化強調(diào)情志合一，藝術(shù)創(chuàng)作大抵言志或緣情，黃榮冬的創(chuàng)作也是如此。他的畫題材廣泛、情趣盎然，筆墨有致、意象潛沉。其特點可以概括為構(gòu)圖清疏中見野曠，墨輕筆逸里藏拓拙，由此而搭建起審美意境上的基本格調(diào)：既淡逸沖和又沉著雄肆。我們先看看他的大尺幅作品，具有代表性的是《楊慎行吟圖》和《長春圖》、《松鶴圖》?！稐钌餍幸鲌D》竹影紛雜、孤石落拓、亭臺半掩、逸氣氳氤，人物徐行其間，似若尋覓桃源、問跡仙蹤，當我們在這一片看上去平和沖淡、波瀾不興的基調(diào)中漸漸迷失時，兀地讀到題字行款，其深厚的意蘊躍然而出，這是一種對歷史的深情回望，是人生況味的繾綣纏綿。這就是黃榮冬作品的獨特之處：看似不著力，卻在輕描淡寫間完成了對重大題材的演繹，這是從畫品而至詩品的高妙手法，與“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘”有異曲同工之處，此乃畫作內(nèi)生的沉著雄肆。

一般來說，以花鳥畫表現(xiàn)歷史思辨，傳達人生際遇和生命體驗，難度極大，沒有長期的積累和訓練是難以掌握的，唯其如此，像黃榮冬這樣舉重若輕地捕捉并表現(xiàn)適當意象的畫家，理當引起關(guān)注。相同的情況在他的長春圖和松鶴圖中同樣能夠看到，這些作品，一如《楊慎行吟圖》那般平和沖淡，沒有強烈的沖突對比，青松雖蒼勁卻不枯澀奇崛，即便是老松，也是生機盎然郁郁蔥蔥，翩翩起舞的白鶴與松樹一動一靜，在花青暈染的祥和氛圍里傳遞著生命的歡愉。這便是他的典型風格，一個祈福延年的古老題材在他的筆下不著痕跡地幻化為生命活力的舞蹈，沒有獨特的生命體驗，很難做到。

和大尺幅作品相比，他的小品題材廣泛，風格變化相對豐富，在構(gòu)圖和用色上有意制造一定的沖突，藉以表現(xiàn)思緒的跳躍和情感的抑揚。不論是牡丹、枇杷還是各類蔬果，造型不求纖巧工細，調(diào)色亦以壘塊疊加，粗疏的況味與有限的空間形成較強的反差，造就不一樣的視覺沖擊。尤其是他的動物小品，韻味生動、歡樂諧趣，顧盼的小狗、機警的小貓、活潑的松鼠、嬉戲的小魚，展現(xiàn)了天真可愛、純潔善良的動物天性。他還花了大量精力創(chuàng)作不少的雞圖，這些雞在他的筆下，或昂首獨立、英姿勃發(fā)，或顧盼有期、熱情洋溢，或引頸趨前、斗志昂揚，它們姿態(tài)各異，皆元氣充沛，活力強勁，沒有一絲頹靡消沉。

藝術(shù)作品的氣質(zhì)神采是藝術(shù)家人格氣象的自然流露。黃榮冬的執(zhí)著和勤奮有目共睹，他童年習畫，后因為學業(yè)和事業(yè)暫時放下，七年前，年屆五旬的他偶然看到一個畫展，怦然心動，毅然重拾畫筆，延續(xù)兒時夢想，追求藝術(shù)人生。從此，他的業(yè)余時間幾乎全部聚焦到中國傳統(tǒng)文化的學習研究上。拜國畫名家為師，走訪業(yè)內(nèi)高人，觀摹種種畫展，參加培訓聽課，外出采風寫生，堅持揮毫潑墨，忙得不亦樂乎。為了錘煉線條的質(zhì)量，他堅持書法訓練，從篆書到楷書、行書，臨池不綴，從未間斷。他的執(zhí)著，還表現(xiàn)在他對傳統(tǒng)的吸收和堅守上，面對浮躁的世風和以彰顯個性為托詞的偏執(zhí)，他的篤定和超然令人側(cè)目。他是平和的，一如他的為人，謙虛隨和，從善如流，看他的畫，能感到不激不厲的淡定。他似乎不太在意個人情感的宣泄，更多著力于學識涵養(yǎng)和人格境界的自然坦露。一個在職業(yè)生涯中摸爬滾打數(shù)十載，在繁重的工作之余，又通過艱苦努力連續(xù)攻讀了碩士和博士學位的“牛人”，他所經(jīng)歷過的淬煉可以想見，這些精神的力量也是他藝術(shù)原動力的組成部分。唯其如此，我們對他能有今天這樣的成績毫不意外， 因為唯有熱愛不可辜負，只有堅持可達彼岸。