周藝琳

編者按

歷史的長(zhǎng)河滾滾向前，時(shí)間沉淀下來的是一個(gè)民族的記憶與文化。作為巴蜀文化的代表之一，川劇是中國(guó)西南地區(qū)流行最廣、影響最大的地方劇種。郭沫若曾詠詩(shī)贊之：“萬物逢春脫舊蹊，百花齊放出新枝，蜀謳論舞古來好，川劇高腔會(huì)出奇?！?/p>

2021年5月21日晚，第三十屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)在江蘇南京頒獎(jiǎng)。來自四川省川劇院的國(guó)家一級(jí)演員張燕，憑借經(jīng)典川劇《死水微瀾》成功“摘梅”。張燕“逐梅”八年，將半生的時(shí)光奉獻(xiàn)給了川劇藝術(shù)，其中的酸甜苦辣只有自己明白。

為進(jìn)一步宣傳推廣川劇作品和人才，《現(xiàn)代藝術(shù)》本期特別采訪張燕，帶您走近這位新晉“梅花獎(jiǎng)”得主的藝術(shù)人生。

張燕

國(guó)家一級(jí)演員，第三十屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，師從著名川劇表演藝術(shù)家許倩云。擅演《芙蓉花仙》《白蛇傳》《荷珠配》《放裴》《別洞觀景》《思凡》《火焰山》《巴山秀才》《殺嫂》《七郎招親》《御河橋》《鐵籠山》《雙八郎》《巴山紅》等劇目。曾赴日、韓、新、西、法、美、加等國(guó)家和港、澳、臺(tái)地區(qū)參加演出。

曾榮獲四川省川劇學(xué)校第三屆“桃李杯”比賽二等獎(jiǎng);平壤“四月之春”國(guó)際藝術(shù)節(jié)團(tuán)體金獎(jiǎng)、眾花仙舞蹈獎(jiǎng);四川省川劇演員（旦行）比賽一等獎(jiǎng);青年川劇比賽一等獎(jiǎng);河南省“英德杯”首屆中國(guó)黃河流域戲曲紅梅獎(jiǎng)大賽金獎(jiǎng);首屆四川藝術(shù)節(jié)四川文華獎(jiǎng)劇目類表演獎(jiǎng)。其領(lǐng)銜主演的川劇電視劇《芙蓉花仙》榮獲中國(guó)97電視戲曲展播活動(dòng)一等獎(jiǎng)、新都縣精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第十七屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”;川劇電視劇《新喬老爺奇遇》榮獲第二十一屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”;川劇《鐵籠山》榮獲四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)2019年度百家“推優(yōu)工程”優(yōu)秀原創(chuàng)文藝作品獎(jiǎng)。

其實(shí)張燕的川劇生涯開始地并不傳奇。

張燕出生于農(nóng)村家庭，偶爾會(huì)被奶奶帶著去戲院， 愛戲的大人們?cè)谂_(tái)下倚著小方桌，就著一小盤瓜子、一杯蓋碗茶，聽著咿咿呀呀的唱腔，一坐就是大半天。小孩子哪懂什么川劇，更沒有靜下心來聽?wèi)虻哪托模诓杩屠蠠煒尩耐淘仆蚂F中繞著竹靠椅上躥下跳。鬧得過了，被家長(zhǎng)呵斥，提溜回自己的座位，在拉長(zhǎng)的唱腔尾音中昏昏欲睡，再被一記震天響的鑼聲嚇醒，睡眼看著臺(tái)上的演員濃艷的妝容、精致繁復(fù)的扮相，只覺得眼花困頓。

年歲稍大一點(diǎn)，能坐得住了，一雙眼睛只盯著臺(tái)上的王臣公子、小姐千金轉(zhuǎn)，羨慕著臺(tái)上演員漂亮的扮相，精致的服飾，孩童的喜歡熱烈也膚淺，川劇的內(nèi)涵對(duì)于他們來說還是過于晦澀難懂。但也就是這么一點(diǎn)不成熟的莽撞的喜歡，讓愛美的小女孩在新都川劇團(tuán)招收新學(xué)員時(shí)興致勃勃去報(bào)了名，成為了在1000名報(bào)名人員中，被錄取的60名幸運(yùn)兒中的一員。

臺(tái)下不比臺(tái)上的光鮮亮麗，對(duì)川劇的喜愛也抵消不了練功時(shí)的苦累和枯燥，張燕自認(rèn)不是一個(gè)祖師爺賞飯的天賦型演員，同期的學(xué)生練習(xí)十遍能拿下的功課，她或許要練習(xí)五十遍才能達(dá)到同樣的效果。身體的疲勞和心理的壓力日積月累下來，她開始后悔，哭著喊著跑回家表示不想再學(xué)川劇了，總是堅(jiān)定支持她的家人，這一次卻不再站在她那一邊，張燕的母親苦口婆心地多次規(guī)勸，“既然自己做出了選擇就要堅(jiān)持到底”，這句話讓張燕咬牙回到了川劇團(tuán)。三年培訓(xùn)班、六年川劇藝術(shù)學(xué)校、一年實(shí)習(xí)，張燕學(xué)習(xí)川劇，花了整整十年的時(shí)間。

張燕沒有驚艷的演員天賦，但勾完臉的扮相明艷亮眼，又吃苦耐勞，堅(jiān)信勤能補(bǔ)拙，劇團(tuán)的老師們很愛護(hù)這個(gè)后輩，不吝賜教，在這樣的情況下，張燕的川劇可謂是博眾家之所長(zhǎng)集于一身，也給未來的藝術(shù)之路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。張燕還記得第一次登臺(tái)表演的是新都肖代芬老師傳授的《拾玉鐲》，尚且青澀的她與劇中少女孫玉姣形象十分契合，這是她第一次嘗到演出成功的喜悅。

劇團(tuán)的高強(qiáng)度排練，讓張燕練就了一身扎實(shí)的基本功，從2000年到2007年，這七年間，張燕經(jīng)常去日本演出，每年去兩次，最長(zhǎng)去三個(gè)多月，最短的是一個(gè)多月，面對(duì)的都是日本的中小學(xué)校，把日本的很多地方都走遍了。雖然演出受到了觀眾的一致好評(píng)，但對(duì)張燕自身而言，這期間演出的作品有限，每次都是三個(gè)劇目：《盤絲洞》《三岔口》《金山寺》，演出就像倒片一樣，一個(gè)陀螺來回地原地打轉(zhuǎn)。這是張燕的瓶頸期， 也是日后她回想起來認(rèn)為很值得反思的地方，在如此長(zhǎng)的一段時(shí)間里，藝術(shù)都沒有較大的提升，著實(shí)浪費(fèi)了大好的青春年華。

新都川劇團(tuán)改制是張燕川劇事業(yè)的一個(gè)重大變故，團(tuán)員解散，川劇團(tuán)連工資發(fā)放都成了問題，張燕在這期間不斷徘徊猶豫，思考未來到底該怎么走。當(dāng)時(shí)戲曲大環(huán)境也處于低谷，好多戲曲人都走穴或改行。張燕身邊的親人生意做得風(fēng)生水起，反觀自己艱辛的學(xué)藝路和微薄的薪水，張燕產(chǎn)生了動(dòng)搖，如果繼續(xù)在川劇這條路上前行，她無法確定未來是否有希望，在迷茫、痛苦和掙扎中，她開始嘗試投資做服裝生意，雖然增加了收入，但生意場(chǎng)上的迎來送往讓張燕發(fā)現(xiàn)自己還是更喜歡舞臺(tái)，只有在舞臺(tái)上，才能體會(huì)到塑造角色的歡愉和快樂，她開始重新審視自己生活的意義，金錢的多少只是一個(gè)數(shù)字，實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值才是她想要的，她學(xué)習(xí)了那么多年，付出了那么多代價(jià)，從幼時(shí)懵懂起便喜愛的川劇才是一生追逐的方向和夢(mèng)想，看到很多老前輩演繹出那么優(yōu)秀的作品，她也想做那樣的好演員。

許多愛護(hù)張燕的前輩老師們都曾嘆惜過：“娃娃你不搞川劇可惜了?！痹诟鞣降膭裾f鼓勵(lì)下，張燕在陳智林院長(zhǎng)拋出橄欖枝的時(shí)候，毅然決定到四川省川劇院去繼續(xù)發(fā)展深造，這是她人生中最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是一生中最正確的決定。也許是經(jīng)歷了一遭“事業(yè)不順”的影響，也許是年歲的積累，張燕對(duì)自己的認(rèn)識(shí)更加透徹清醒，自己能做什么、想做什么、該做什么，一切的答案都在童年那個(gè)睡眼朦朧中的戲臺(tái)上。

重新全身心投入舞臺(tái)的張燕煥發(fā)出了驚人的活力，一直活躍在演出一線，并朝著中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)——“梅花獎(jiǎng)”奮勇前進(jìn)。然而這條“逐梅之路”并非一帆風(fēng)順，戰(zhàn)線長(zhǎng)達(dá)8年。

2014年，是張燕第一次沖擊梅花獎(jiǎng)，她當(dāng)時(shí)演出的劇目是自己最拿手的《白蛇傳》，由知名戲劇導(dǎo)演劉毅執(zhí)導(dǎo)，然而無緣終評(píng)。2018年，張燕第二次角逐梅花獎(jiǎng)，帶來的是“折子戲?qū)?chǎng)”。這次張燕做了許多精心的準(zhǔn)備，梅花獎(jiǎng)比賽要求劇目有“創(chuàng)新點(diǎn)”，張燕征求了眾多前輩的意見，經(jīng)過慎重的考慮，決定表演折子戲《武松殺嫂》《七郎招親》《鐵籠山》。

嬌媚柔弱的潘金蓮對(duì)愛情的執(zhí)著追求;活潑嬌俏的杜七娘性格的詼諧幽默;位高權(quán)重的杜后心思的深沉。多層次的復(fù)雜的心理變化，折子戲?qū)?chǎng)里穿插的武戲和不同的川劇功夫，全面地展現(xiàn)了張燕的綜合素質(zhì)?！段渌蓺⑸费?qǐng)川劇著名導(dǎo)演邱明瑞執(zhí)導(dǎo)改編，邱永和老師作曲，《鐵籠山》由胡明克與熊偉兩位老師排導(dǎo)，《七郎招親》邀請(qǐng)了熊平安老師和童梓良老師坐鎮(zhèn)，童梓良老師還特意為張燕量身定制了武戲中的兵器“叉”，不能太輕也不能太重，還要兼顧動(dòng)作的漂亮。但很遺憾的是，即使用心到如此的程度，這次折子戲?qū)?chǎng)依然沒有入圍高手如云的梅花獎(jiǎng)。這一次的失敗給了張燕很大的打擊，當(dāng)時(shí)她正在敘永下鄉(xiāng)扶貧演出，得知了落榜的消息，實(shí)在忍不住便當(dāng)場(chǎng)嚎啕大哭起來，覺得對(duì)不起領(lǐng)導(dǎo)老師的期望和同事們的付出，心里特別難受愧疚，明明盡了全力卻看不到一點(diǎn)回報(bào)，從敘永回成都的四個(gè)多小時(shí)車程里，張燕都沒能止住眼淚，一直沉浸在沮喪、失落的情緒中，她忍不住想或許這輩子都和梅花獎(jiǎng)無緣了。事后許多領(lǐng)導(dǎo)老師同事都前來安慰關(guān)心，甚至還寫了打油詩(shī)來開導(dǎo)張燕，寬慰她一切盡力便好，重要的是過程而不是結(jié)果。但張燕明白大家并不是真的不在意這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，只是選擇以平和包容的心態(tài)去愛護(hù)溫暖自己。張燕心中一直記著一句話：“不管黑貓白貓，能捉老鼠的就是好貓”，她內(nèi)心深處依然執(zhí)著于“捉到那只老鼠”，一直在和自己較勁，希望可以超越自己。帶著這份倔強(qiáng)，感恩著身邊人的鼓勵(lì)關(guān)心，張燕收拾好心情，再次振作起來。

“梅花獎(jiǎng)”設(shè)有年齡限制，張燕還有最后一次機(jī)會(huì)。2021年，她帶著《死水微瀾》再一次站到梅花獎(jiǎng)的比賽舞臺(tái)上。這一次她的壓力非常大，去南京演出時(shí)受到了領(lǐng)導(dǎo)老師們國(guó)寶級(jí)的待遇，只囑咐她好好休息，什么都不讓她干，可這是張燕最后一次角逐梅花獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)，緊張和壓力重重地縛在她身上，根本休息不好。但就在這種強(qiáng)壓下，她反復(fù)告訴自己平和心態(tài)，做好當(dāng)下，不問將來，把所有苦練的細(xì)節(jié)都好好呈現(xiàn)，也是不負(fù)這些年的汗水與辛酸。

川劇 《死水微瀾》由根據(jù)李劼人同名長(zhǎng)篇小說改編，劇作家徐棻先生擔(dān)任編劇，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演謝平安執(zhí)導(dǎo)，一經(jīng)推出在全國(guó)產(chǎn)生了廣泛的影響，榮獲了文華大獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)等眾多殊榮。該劇講述了一個(gè)女人對(duì)封建婚姻的大膽反抗，也有一個(gè)民族對(duì)外來侵略的本能拼搏。短短一則故事反映了國(guó)家的內(nèi)憂外患，小小一段悲歡沉浮著幾個(gè)人物的命運(yùn)。

當(dāng)時(shí)“鄧幺姑”的扮演者田蔓莎將人物的潑辣性格展現(xiàn)地淋漓盡致，成為川劇人心中不可磨滅的經(jīng)典人物形象之一。此后，梅花獎(jiǎng)得主陳巧茹、虞佳等著名川劇演員也都飾演過“鄧幺姑”，因此這次重新演繹《死水微瀾》中的“鄧幺姑”，還要演出新意，對(duì)張燕的挑戰(zhàn)并不小。不過張燕在之前有演出過 《芙蓉花仙》，同樣是非常經(jīng)典的川劇，到了張燕這里，已經(jīng)是第五代了，前四代分別是鄧維清、張寧佳、喻海燕、陳富燕，她們塑造的經(jīng)典形象很難超越。但張燕還是以自己的方式和特點(diǎn)完美地呈現(xiàn)了出來，演出非常成功。因此張燕對(duì)于《死水微瀾》這部劇的演出依然抱有信心。

緣分總是妙不可言。張燕第一次坐在臺(tái)下看田蔓莎版的《死水微瀾》時(shí)，還是一位名不見經(jīng)傳的青年演員，當(dāng)時(shí)她邊看邊哭?！端浪憽芬渤闪藦堁嘧钕矚g的川劇之一。于是最后一次角逐梅花獎(jiǎng)，她考慮再三，敲定了《死水微瀾》作為自己的參賽劇目。為了更好地演繹人物，張燕特意去買了同名小說，書中的人物很多，故事情節(jié)更細(xì)碎復(fù)雜，而徐棻老師改編的川劇更精煉純粹。

通過對(duì)原著和劇本的研讀，還有與前輩田蔓莎的相處，張燕對(duì)人物角色的創(chuàng)作和刻畫有了更清晰的理解。張燕印象最深刻的依然是田蔓莎版的 《死水微瀾》，田蔓莎老師的“鄧幺姑”性格極潑辣，而張燕本身的性格使然，在同事眼中是一位溫婉的旦角演員。所以張燕的“鄧幺姑”既有川妹子的潑辣，又兼具善良、純真、包容，更有一絲天府之國(guó)女性的溫婉漂亮。人物形象最終落腳點(diǎn)，還是以情動(dòng)人，聚焦著“鄧幺姑”人性中的善良。這次在表演上，張燕追求的是對(duì)人物“深度發(fā)掘”，精確表達(dá)。比如“大老表”和“鄧幺姑”在一起后，“顧天成”被“大老表”的兄弟欺負(fù)了，張燕飾演的“鄧幺姑”并沒有仗著“大老表”的權(quán)勢(shì)，顯得神氣或者自傲，她反倒勸著“顧天成”快走，為他擔(dān)心。張燕自己打了個(gè)比方：“田蔓莎老師是成都火鍋中的特辣鍋，而我，是中辣鍋。”

“我以前總是想著，自己的技藝、表演、唱腔要如何提高。但其實(shí)只是表演，沒有內(nèi)心情感的話，表演的就只是軀殼?！痹趶堁嗫磥恚殉钭龃蜻@些技巧上的東西，和自己內(nèi)心深處的情感融會(huì)貫通，才能調(diào)動(dòng)起情感，去捕捉到角色靈魂深處的東西，也就是大家常說的共情。只有這樣，演員才能神形兼?zhèn)涞亍⒄\(chéng)摯地把自己的情感觸動(dòng)和對(duì)角色的理解，傳遞給觀眾。因此在飾演鄧幺姑的過程中，她根據(jù)自己的理解，有意識(shí)地減少了對(duì)“蘭花指”的使用，因?yàn)猷囩酃脕碜脏l(xiāng)間，性格應(yīng)該更加直率純樸，這樣返璞歸真的表演，更符合人物的特征。

這一次，張燕的辛苦付出終于有了回報(bào)。比賽和等待的過程漫長(zhǎng)又忐忑，這場(chǎng)演出，張燕與同事全力以赴，發(fā)揮穩(wěn)定，演出結(jié)束后贏得不少在場(chǎng)觀眾起立喝彩。梅花獎(jiǎng)有兩個(gè)環(huán)節(jié)，入圍和終評(píng)，最難熬的便是未知的等待。當(dāng)獲獎(jiǎng)的通知到了單位，無法形容的激動(dòng)和感慨涌上張燕的心頭，她喜極而泣，這一次終于沒有辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)老師同事們的殷切希望，成功了！張燕也曾想過，如果當(dāng)年她未曾迷茫，早點(diǎn)想通，早點(diǎn)明確方向，或許這朵梅花真的會(huì)早一點(diǎn)開放，也有人說她那兩年被耽誤了。但張燕轉(zhuǎn)念想想，覺得也不盡然，人生的得失有時(shí)候真的是天意，它必須讓人受盡歷練，洗盡鉛華。

張燕身上并沒有中年人常見的疲態(tài)，她聲音溫柔，眼神明亮，眼角總是帶著上揚(yáng)的笑意，帶著一股潑辣的爽利，這或許是川妹子的特征，也或許是川劇演員獨(dú)有的靈動(dòng)干練。她顯然已經(jīng)完成了一件偉大的事，但卻無法定義她是否是一個(gè)偉大的人，她此次榮獲的梅花獎(jiǎng)是四川省川劇院在闊別了13年之后再次獲得的殊榮，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)實(shí)在來之不易。但她一路上那些現(xiàn)實(shí)的問題、兩難的選擇，又似乎是每個(gè)普通人都曾面對(duì)和苦惱的。

激烈與簡(jiǎn)單、平凡與偉大，或許是這位川劇演員身上矛盾又和諧的特征，演戲的時(shí)候，她全情投入，即使不是天賦型的演員，也憑著一腔純粹的熾熱，熬過日復(fù)一日年復(fù)一年的練習(xí)，走向了耀眼的川劇舞臺(tái)。但對(duì)于這項(xiàng)貫穿了半生的藝術(shù)，她也并非始終堅(jiān)定如一，在遇到困境時(shí)，也迷茫也掙扎，最后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，又回到了原地，正是這份帶著“平庸”色彩的韌勁讓她在最后的節(jié)點(diǎn)，登頂中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高的山峰。

如今張燕已經(jīng)成功地摘取了第30屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，在喜悅的同時(shí)，她也深懷感恩，感恩中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)及專家評(píng)委老師對(duì)川劇的支持與認(rèn)可;感恩省政府文化旅游廳及各部門領(lǐng)導(dǎo)對(duì)戲曲的高度重視、保護(hù)與發(fā)展;感恩劇院領(lǐng)導(dǎo)的高度信任，給予她這次難得的平臺(tái)和鍛煉展示機(jī)會(huì)，感恩導(dǎo)演編劇，感恩老師們，感恩劇院全體演職人員、幕后英雄們的通力配合與努力付出。她深知正是有這樣一支強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)支撐著、保護(hù)著她，才會(huì)有這樣一部?jī)?yōu)秀的舞臺(tái)藝術(shù)作品。手捧梅花獎(jiǎng)，張燕坦言，她感到肩上的責(zé)任與擔(dān)子更重了，這并不是一個(gè)終點(diǎn)，反而是新的起點(diǎn)。張燕的女兒曾經(jīng)問她，媽媽你這一輩子堅(jiān)持的是什么？張燕的回答是：“信仰、練功和美?！眻?jiān)持練功提升自己是張燕一生的追求。在那段辛苦求學(xué)練功的日子里，張燕的老師常常說：現(xiàn)在辛苦一點(diǎn)，以后可以去北京、去上海甚至到國(guó)外去演出，成名成家了，也就熬出頭了，可以不練了。而如今張燕看著梅花獎(jiǎng)，心里卻明白當(dāng)年老師只是安撫他們，對(duì)于他們川劇人來說，一日不練手生，一日不唱口生，即使是七八十歲高齡的老藝術(shù)家們，也會(huì)每日練腰腿吊嗓子。唱念做打是他們一生的必修課，哪里有不練的道理。

藝無止境，今后她將從零做起，學(xué)習(xí)傳承更多的經(jīng)典作品，多問多學(xué)，多出作品，把我們的傳統(tǒng)藝術(shù)傳幫帶一代一代地傳給新人，也會(huì)將她成功的秘訣傳授下去——行動(dòng)高于一切，實(shí)干勝于空談。美夢(mèng)做不完，要朝著未來跨出現(xiàn)實(shí)的那一步，而不是空想自己輝煌的到來。

川劇的道路上，張燕將永遠(yuǎn)前行。