周藝琳
編者按
歷史的長(zhǎng)河滾滾向前,時(shí)間沉淀下來的是一個(gè)民族的記憶與文化。作為巴蜀文化的代表之一,川劇是中國(guó)西南地區(qū)流行最廣、影響最大的地方劇種。郭沫若曾詠詩(shī)贊之:“萬物逢春脫舊蹊,百花齊放出新枝,蜀謳論舞古來好,川劇高腔會(huì)出奇?!?/p>
2021年5月21日晚,第三十屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)在江蘇南京頒獎(jiǎng)。來自四川省川劇院的國(guó)家一級(jí)演員張燕,憑借經(jīng)典川劇《死水微瀾》成功“摘梅”。張燕“逐梅”八年,將半生的時(shí)光奉獻(xiàn)給了川劇藝術(shù),其中的酸甜苦辣只有自己明白。
為進(jìn)一步宣傳推廣川劇作品和人才,《現(xiàn)代藝術(shù)》本期特別采訪張燕,帶您走近這位新晉“梅花獎(jiǎng)”得主的藝術(shù)人生。
張燕
國(guó)家一級(jí)演員,第三十屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者,師從著名川劇表演藝術(shù)家許倩云。擅演《芙蓉花仙》《白蛇傳》《荷珠配》《放裴》《別洞觀景》《思凡》《火焰山》《巴山秀才》《殺嫂》《七郎招親》《御河橋》《鐵籠山》《雙八郎》《巴山紅》等劇目。曾赴日、韓、新、西、法、美、加等國(guó)家和港、澳、臺(tái)地區(qū)參加演出。
曾榮獲四川省川劇學(xué)校第三屆“桃李杯”比賽二等獎(jiǎng);平壤“四月之春”國(guó)際藝術(shù)節(jié)團(tuán)體金獎(jiǎng)、眾花仙舞蹈獎(jiǎng);四川省川劇演員(旦行)比賽一等獎(jiǎng);青年川劇比賽一等獎(jiǎng);河南省“英德杯”首屆中國(guó)黃河流域戲曲紅梅獎(jiǎng)大賽金獎(jiǎng);首屆四川藝術(shù)節(jié)四川文華獎(jiǎng)劇目類表演獎(jiǎng)。其領(lǐng)銜主演的川劇電視劇《芙蓉花仙》榮獲中國(guó)97電視戲曲展播活動(dòng)一等獎(jiǎng)、新都縣精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第十七屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”;川劇電視劇《新喬老爺奇遇》榮獲第二十一屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”;川劇《鐵籠山》榮獲四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)2019年度百家“推優(yōu)工程”優(yōu)秀原創(chuàng)文藝作品獎(jiǎng)。
其實(shí)張燕的川劇生涯開始地并不傳奇。
張燕出生于農(nóng)村家庭,偶爾會(huì)被奶奶帶著去戲院, 愛戲的大人們?cè)谂_(tái)下倚著小方桌,就著一小盤瓜子、一杯蓋碗茶,聽著咿咿呀呀的唱腔,一坐就是大半天。小孩子哪懂什么川劇,更沒有靜下心來聽?wèi)虻哪托模诓杩屠蠠煒尩耐淘仆蚂F中繞著竹靠椅上躥下跳。鬧得過了,被家長(zhǎng)呵斥,提溜回自己的座位,在拉長(zhǎng)的唱腔尾音中昏昏欲睡,再被一記震天響的鑼聲嚇醒,睡眼看著臺(tái)上的演員濃艷的妝容、精致繁復(fù)的扮相,只覺得眼花困頓。
年歲稍大一點(diǎn),能坐得住了,一雙眼睛只盯著臺(tái)上的王臣公子、小姐千金轉(zhuǎn),羨慕著臺(tái)上演員漂亮的扮相,精致的服飾,孩童的喜歡熱烈也膚淺,川劇的內(nèi)涵對(duì)于他們來說還是過于晦澀難懂。但也就是這么一點(diǎn)不成熟的莽撞的喜歡,讓愛美的小女孩在新都川劇團(tuán)招收新學(xué)員時(shí)興致勃勃去報(bào)了名,成為了在1000名報(bào)名人員中,被錄取的60名幸運(yùn)兒中的一員。
臺(tái)下不比臺(tái)上的光鮮亮麗,對(duì)川劇的喜愛也抵消不了練功時(shí)的苦累和枯燥,張燕自認(rèn)不是一個(gè)祖師爺賞飯的天賦型演員,同期的學(xué)生練習(xí)十遍能拿下的功課,她或許要練習(xí)五十遍才能達(dá)到同樣的效果。身體的疲勞和心理的壓力日積月累下來,她開始后悔,哭著喊著跑回家表示不想再學(xué)川劇了,總是堅(jiān)定支持她的家人,這一次卻不再站在她那一邊,張燕的母親苦口婆心地多次規(guī)勸,“既然自己做出了選擇就要堅(jiān)持到底”,這句話讓張燕咬牙回到了川劇團(tuán)。三年培訓(xùn)班、六年川劇藝術(shù)學(xué)校、一年實(shí)習(xí),張燕學(xué)習(xí)川劇,花了整整十年的時(shí)間。
張燕沒有驚艷的演員天賦,但勾完臉的扮相明艷亮眼,又吃苦耐勞,堅(jiān)信勤能補(bǔ)拙,劇團(tuán)的老師們很愛護(hù)這個(gè)后輩,不吝賜教,在這樣的情況下,張燕的川劇可謂是博眾家之所長(zhǎng)集于一身,也給未來的藝術(shù)之路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。張燕還記得第一次登臺(tái)表演的是新都肖代芬老師傳授的《拾玉鐲》,尚且青澀的她與劇中少女孫玉姣形象十分契合,這是她第一次嘗到演出成功的喜悅。
劇團(tuán)的高強(qiáng)度排練,讓張燕練就了一身扎實(shí)的基本功,從2000年到2007年,這七年間,張燕經(jīng)常去日本演出,每年去兩次,最長(zhǎng)去三個(gè)多月,最短的是一個(gè)多月,面對(duì)的都是日本的中小學(xué)校,把日本的很多地方都走遍了。雖然演出受到了觀眾的一致好評(píng),但對(duì)張燕自身而言,這期間演出的作品有限,每次都是三個(gè)劇目:《盤絲洞》《三岔口》《金山寺》,演出就像倒片一樣,一個(gè)陀螺來回地原地打轉(zhuǎn)。這是張燕的瓶頸期, 也是日后她回想起來認(rèn)為很值得反思的地方,在如此長(zhǎng)的一段時(shí)間里,藝術(shù)都沒有較大的提升,著實(shí)浪費(fèi)了大好的青春年華。
新都川劇團(tuán)改制是張燕川劇事業(yè)的一個(gè)重大變故,團(tuán)員解散,川劇團(tuán)連工資發(fā)放都成了問題,張燕在這期間不斷徘徊猶豫,思考未來到底該怎么走。當(dāng)時(shí)戲曲大環(huán)境也處于低谷,好多戲曲人都走穴或改行。張燕身邊的親人生意做得風(fēng)生水起,反觀自己艱辛的學(xué)藝路和微薄的薪水,張燕產(chǎn)生了動(dòng)搖,如果繼續(xù)在川劇這條路上前行,她無法確定未來是否有希望,在迷茫、痛苦和掙扎中,她開始嘗試投資做服裝生意,雖然增加了收入,但生意場(chǎng)上的迎來送往讓張燕發(fā)現(xiàn)自己還是更喜歡舞臺(tái),只有在舞臺(tái)上,才能體會(huì)到塑造角色的歡愉和快樂,她開始重新審視自己生活的意義,金錢的多少只是一個(gè)數(shù)字,實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值才是她想要的,她學(xué)習(xí)了那么多年,付出了那么多代價(jià),從幼時(shí)懵懂起便喜愛的川劇才是一生追逐的方向和夢(mèng)想,看到很多老前輩演繹出那么優(yōu)秀的作品,她也想做那樣的好演員。
許多愛護(hù)張燕的前輩老師們都曾嘆惜過:“娃娃你不搞川劇可惜了?!痹诟鞣降膭裾f鼓勵(lì)下,張燕在陳智林院長(zhǎng)拋出橄欖枝的時(shí)候,毅然決定到四川省川劇院去繼續(xù)發(fā)展深造,這是她人生中最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn),也是一生中最正確的決定。也許是經(jīng)歷了一遭“事業(yè)不順”的影響,也許是年歲的積累,張燕對(duì)自己的認(rèn)識(shí)更加透徹清醒,自己能做什么、想做什么、該做什么,一切的答案都在童年那個(gè)睡眼朦朧中的戲臺(tái)上。
重新全身心投入舞臺(tái)的張燕煥發(fā)出了驚人的活力,一直活躍在演出一線,并朝著中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)——“梅花獎(jiǎng)”奮勇前進(jìn)。然而這條“逐梅之路”并非一帆風(fēng)順,戰(zhàn)線長(zhǎng)達(dá)8年。
2014年,是張燕第一次沖擊梅花獎(jiǎng),她當(dāng)時(shí)演出的劇目是自己最拿手的《白蛇傳》,由知名戲劇導(dǎo)演劉毅執(zhí)導(dǎo),然而無緣終評(píng)。2018年,張燕第二次角逐梅花獎(jiǎng),帶來的是“折子戲?qū)?chǎng)”。這次張燕做了許多精心的準(zhǔn)備,梅花獎(jiǎng)比賽要求劇目有“創(chuàng)新點(diǎn)”,張燕征求了眾多前輩的意見,經(jīng)過慎重的考慮,決定表演折子戲《武松殺嫂》《七郎招親》《鐵籠山》。
嬌媚柔弱的潘金蓮對(duì)愛情的執(zhí)著追求;活潑嬌俏的杜七娘性格的詼諧幽默;位高權(quán)重的杜后心思的深沉。多層次的復(fù)雜的心理變化,折子戲?qū)?chǎng)里穿插的武戲和不同的川劇功夫,全面地展現(xiàn)了張燕的綜合素質(zhì)?!段渌蓺⑸费?qǐng)川劇著名導(dǎo)演邱明瑞執(zhí)導(dǎo)改編,邱永和老師作曲,《鐵籠山》由胡明克與熊偉兩位老師排導(dǎo),《七郎招親》邀請(qǐng)了熊平安老師和童梓良老師坐鎮(zhèn),童梓良老師還特意為張燕量身定制了武戲中的兵器“叉”,不能太輕也不能太重,還要兼顧動(dòng)作的漂亮。但很遺憾的是,即使用心到如此的程度,這次折子戲?qū)?chǎng)依然沒有入圍高手如云的梅花獎(jiǎng)。這一次的失敗給了張燕很大的打擊,當(dāng)時(shí)她正在敘永下鄉(xiāng)扶貧演出,得知了落榜的消息,實(shí)在忍不住便當(dāng)場(chǎng)嚎啕大哭起來,覺得對(duì)不起領(lǐng)導(dǎo)老師的期望和同事們的付出,心里特別難受愧疚,明明盡了全力卻看不到一點(diǎn)回報(bào),從敘永回成都的四個(gè)多小時(shí)車程里,張燕都沒能止住眼淚,一直沉浸在沮喪、失落的情緒中,她忍不住想或許這輩子都和梅花獎(jiǎng)無緣了。事后許多領(lǐng)導(dǎo)老師同事都前來安慰關(guān)心,甚至還寫了打油詩(shī)來開導(dǎo)張燕,寬慰她一切盡力便好,重要的是過程而不是結(jié)果。但張燕明白大家并不是真的不在意這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),只是選擇以平和包容的心態(tài)去愛護(hù)溫暖自己。張燕心中一直記著一句話:“不管黑貓白貓,能捉老鼠的就是好貓”,她內(nèi)心深處依然執(zhí)著于“捉到那只老鼠”,一直在和自己較勁,希望可以超越自己。帶著這份倔強(qiáng),感恩著身邊人的鼓勵(lì)關(guān)心,張燕收拾好心情,再次振作起來。
“梅花獎(jiǎng)”設(shè)有年齡限制,張燕還有最后一次機(jī)會(huì)。2021年,她帶著《死水微瀾》再一次站到梅花獎(jiǎng)的比賽舞臺(tái)上。這一次她的壓力非常大,去南京演出時(shí)受到了領(lǐng)導(dǎo)老師們國(guó)寶級(jí)的待遇,只囑咐她好好休息,什么都不讓她干,可這是張燕最后一次角逐梅花獎(jiǎng)的機(jī)會(huì),緊張和壓力重重地縛在她身上,根本休息不好。但就在這種強(qiáng)壓下,她反復(fù)告訴自己平和心態(tài),做好當(dāng)下,不問將來,把所有苦練的細(xì)節(jié)都好好呈現(xiàn),也是不負(fù)這些年的汗水與辛酸。
川劇 《死水微瀾》由根據(jù)李劼人同名長(zhǎng)篇小說改編,劇作家徐棻先生擔(dān)任編劇,國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演謝平安執(zhí)導(dǎo),一經(jīng)推出在全國(guó)產(chǎn)生了廣泛的影響,榮獲了文華大獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)等眾多殊榮。該劇講述了一個(gè)女人對(duì)封建婚姻的大膽反抗,也有一個(gè)民族對(duì)外來侵略的本能拼搏。短短一則故事反映了國(guó)家的內(nèi)憂外患,小小一段悲歡沉浮著幾個(gè)人物的命運(yùn)。
當(dāng)時(shí)“鄧幺姑”的扮演者田蔓莎將人物的潑辣性格展現(xiàn)地淋漓盡致,成為川劇人心中不可磨滅的經(jīng)典人物形象之一。此后,梅花獎(jiǎng)得主陳巧茹、虞佳等著名川劇演員也都飾演過“鄧幺姑”,因此這次重新演繹《死水微瀾》中的“鄧幺姑”,還要演出新意,對(duì)張燕的挑戰(zhàn)并不小。不過張燕在之前有演出過 《芙蓉花仙》,同樣是非常經(jīng)典的川劇,到了張燕這里,已經(jīng)是第五代了,前四代分別是鄧維清、張寧佳、喻海燕、陳富燕,她們塑造的經(jīng)典形象很難超越。但張燕還是以自己的方式和特點(diǎn)完美地呈現(xiàn)了出來,演出非常成功。因此張燕對(duì)于《死水微瀾》這部劇的演出依然抱有信心。
緣分總是妙不可言。張燕第一次坐在臺(tái)下看田蔓莎版的《死水微瀾》時(shí),還是一位名不見經(jīng)傳的青年演員,當(dāng)時(shí)她邊看邊哭?!端浪憽芬渤闪藦堁嘧钕矚g的川劇之一。于是最后一次角逐梅花獎(jiǎng),她考慮再三,敲定了《死水微瀾》作為自己的參賽劇目。為了更好地演繹人物,張燕特意去買了同名小說,書中的人物很多,故事情節(jié)更細(xì)碎復(fù)雜,而徐棻老師改編的川劇更精煉純粹。
通過對(duì)原著和劇本的研讀,還有與前輩田蔓莎的相處,張燕對(duì)人物角色的創(chuàng)作和刻畫有了更清晰的理解。張燕印象最深刻的依然是田蔓莎版的 《死水微瀾》,田蔓莎老師的“鄧幺姑”性格極潑辣,而張燕本身的性格使然,在同事眼中是一位溫婉的旦角演員。所以張燕的“鄧幺姑”既有川妹子的潑辣,又兼具善良、純真、包容,更有一絲天府之國(guó)女性的溫婉漂亮。人物形象最終落腳點(diǎn),還是以情動(dòng)人,聚焦著“鄧幺姑”人性中的善良。這次在表演上,張燕追求的是對(duì)人物“深度發(fā)掘”,精確表達(dá)。比如“大老表”和“鄧幺姑”在一起后,“顧天成”被“大老表”的兄弟欺負(fù)了,張燕飾演的“鄧幺姑”并沒有仗著“大老表”的權(quán)勢(shì),顯得神氣或者自傲,她反倒勸著“顧天成”快走,為他擔(dān)心。張燕自己打了個(gè)比方:“田蔓莎老師是成都火鍋中的特辣鍋,而我,是中辣鍋。”
“我以前總是想著,自己的技藝、表演、唱腔要如何提高。但其實(shí)只是表演,沒有內(nèi)心情感的話,表演的就只是軀殼?!痹趶堁嗫磥恚殉钭龃蜻@些技巧上的東西,和自己內(nèi)心深處的情感融會(huì)貫通,才能調(diào)動(dòng)起情感,去捕捉到角色靈魂深處的東西,也就是大家常說的共情。只有這樣,演員才能神形兼?zhèn)涞亍⒄\(chéng)摯地把自己的情感觸動(dòng)和對(duì)角色的理解,傳遞給觀眾。因此在飾演鄧幺姑的過程中,她根據(jù)自己的理解,有意識(shí)地減少了對(duì)“蘭花指”的使用,因?yàn)猷囩酃脕碜脏l(xiāng)間,性格應(yīng)該更加直率純樸,這樣返璞歸真的表演,更符合人物的特征。
這一次,張燕的辛苦付出終于有了回報(bào)。比賽和等待的過程漫長(zhǎng)又忐忑,這場(chǎng)演出,張燕與同事全力以赴,發(fā)揮穩(wěn)定,演出結(jié)束后贏得不少在場(chǎng)觀眾起立喝彩。梅花獎(jiǎng)有兩個(gè)環(huán)節(jié),入圍和終評(píng),最難熬的便是未知的等待。當(dāng)獲獎(jiǎng)的通知到了單位,無法形容的激動(dòng)和感慨涌上張燕的心頭,她喜極而泣,這一次終于沒有辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)老師同事們的殷切希望,成功了!張燕也曾想過,如果當(dāng)年她未曾迷茫,早點(diǎn)想通,早點(diǎn)明確方向,或許這朵梅花真的會(huì)早一點(diǎn)開放,也有人說她那兩年被耽誤了。但張燕轉(zhuǎn)念想想,覺得也不盡然,人生的得失有時(shí)候真的是天意,它必須讓人受盡歷練,洗盡鉛華。
張燕身上并沒有中年人常見的疲態(tài),她聲音溫柔,眼神明亮,眼角總是帶著上揚(yáng)的笑意,帶著一股潑辣的爽利,這或許是川妹子的特征,也或許是川劇演員獨(dú)有的靈動(dòng)干練。她顯然已經(jīng)完成了一件偉大的事,但卻無法定義她是否是一個(gè)偉大的人,她此次榮獲的梅花獎(jiǎng)是四川省川劇院在闊別了13年之后再次獲得的殊榮,這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)實(shí)在來之不易。但她一路上那些現(xiàn)實(shí)的問題、兩難的選擇,又似乎是每個(gè)普通人都曾面對(duì)和苦惱的。
激烈與簡(jiǎn)單、平凡與偉大,或許是這位川劇演員身上矛盾又和諧的特征,演戲的時(shí)候,她全情投入,即使不是天賦型的演員,也憑著一腔純粹的熾熱,熬過日復(fù)一日年復(fù)一年的練習(xí),走向了耀眼的川劇舞臺(tái)。但對(duì)于這項(xiàng)貫穿了半生的藝術(shù),她也并非始終堅(jiān)定如一,在遇到困境時(shí),也迷茫也掙扎,最后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),又回到了原地,正是這份帶著“平庸”色彩的韌勁讓她在最后的節(jié)點(diǎn),登頂中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高的山峰。
如今張燕已經(jīng)成功地摘取了第30屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng),在喜悅的同時(shí),她也深懷感恩,感恩中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)及專家評(píng)委老師對(duì)川劇的支持與認(rèn)可;感恩省政府文化旅游廳及各部門領(lǐng)導(dǎo)對(duì)戲曲的高度重視、保護(hù)與發(fā)展;感恩劇院領(lǐng)導(dǎo)的高度信任,給予她這次難得的平臺(tái)和鍛煉展示機(jī)會(huì),感恩導(dǎo)演編劇,感恩老師們,感恩劇院全體演職人員、幕后英雄們的通力配合與努力付出。她深知正是有這樣一支強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)支撐著、保護(hù)著她,才會(huì)有這樣一部?jī)?yōu)秀的舞臺(tái)藝術(shù)作品。手捧梅花獎(jiǎng),張燕坦言,她感到肩上的責(zé)任與擔(dān)子更重了,這并不是一個(gè)終點(diǎn),反而是新的起點(diǎn)。張燕的女兒曾經(jīng)問她,媽媽你這一輩子堅(jiān)持的是什么?張燕的回答是:“信仰、練功和美?!眻?jiān)持練功提升自己是張燕一生的追求。在那段辛苦求學(xué)練功的日子里,張燕的老師常常說:現(xiàn)在辛苦一點(diǎn),以后可以去北京、去上海甚至到國(guó)外去演出,成名成家了,也就熬出頭了,可以不練了。而如今張燕看著梅花獎(jiǎng),心里卻明白當(dāng)年老師只是安撫他們,對(duì)于他們川劇人來說,一日不練手生,一日不唱口生,即使是七八十歲高齡的老藝術(shù)家們,也會(huì)每日練腰腿吊嗓子。唱念做打是他們一生的必修課,哪里有不練的道理。
藝無止境,今后她將從零做起,學(xué)習(xí)傳承更多的經(jīng)典作品,多問多學(xué),多出作品,把我們的傳統(tǒng)藝術(shù)傳幫帶一代一代地傳給新人,也會(huì)將她成功的秘訣傳授下去——行動(dòng)高于一切,實(shí)干勝于空談。美夢(mèng)做不完,要朝著未來跨出現(xiàn)實(shí)的那一步,而不是空想自己輝煌的到來。
川劇的道路上,張燕將永遠(yuǎn)前行。