儲(chǔ)雯

摘要：多元解讀在一定意義上成就了《溪鰻》的經(jīng)典性。從文本的敘事策略角度展開(kāi)分析：空白策略，敘述空白然而并不空洞，折射無(wú)限的可能;閑筆策略，閑筆頻出卻又不覺(jué)瑣碎，彰顯無(wú)盡的意蘊(yùn);縱橫策略，線索縱橫實(shí)則裹藏歷史，容納豐富的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《溪鰻》;敘事策略;空白策略;閑筆策略;縱橫策略

20世紀(jì)80年代初的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文壇，各種思潮此起彼伏，創(chuàng)作空間大大擴(kuò)展。與廣大創(chuàng)作者關(guān)注主題新穎不同，重返文壇的林斤瀾是“相對(duì)較多地考慮到表現(xiàn)方式的作家”，王蒙曾稱其為“一位有著獨(dú)特的藝術(shù)追求的短篇小說(shuō)家”。

入選蘇教版高中語(yǔ)文選修教材《短篇小說(shuō)選讀》的《溪鰻》是林斤瀾這一時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的高峰。小說(shuō)講述的是一個(gè)外號(hào)為“溪鰻”的女子在新時(shí)期重新修建自己的店鋪，并請(qǐng)?jiān)嘀蹫樗牡赇侇}匾的故事。敘述中，林斤瀾穿插了溪鰻在20世紀(jì)50—80年代之間的各種奇聞逸事：能治頭疼腦熱的神秘能力，與鎮(zhèn)長(zhǎng)撲朔迷離的關(guān)系，一個(gè)突如其來(lái)的孩子，“割尾巴”運(yùn)動(dòng)縫隙中艱難支撐的店鋪……這些故事的敘述大多模糊不清，似是而非，往往讓人產(chǎn)生諸多困惑。但仔細(xì)思索，讀者又總能做出屬于自己的個(gè)性解讀。這種多元解讀在一定意義上成就了這篇小說(shuō)的經(jīng)典性。為什么會(huì)有這樣的效果呢？筆者在備課時(shí)嘗試從文本的敘事策略角度展開(kāi)分析。

一、空白策略，折射無(wú)限的可能

林斤瀾曾在《論短篇小說(shuō)》中說(shuō)：“情節(jié)的線索是明顯的線索，最容易拴住人。但，也會(huì)把復(fù)雜的生活、變幻的心理、閃爍的感覺(jué)給拴死了。 有時(shí)候，寧肯打碎情節(jié)，切斷情節(jié)，淡化情節(jié)直到成心不要情節(jié)?！币虼耍趧?chuàng)作《溪鰻》時(shí)有意識(shí)地在關(guān)鍵處中斷情節(jié)，刻意打破情節(jié)線索的連貫性。小說(shuō)對(duì)溪鰻的身世及其相關(guān)的稀奇?zhèn)髡f(shuō)，都只是一筆帶過(guò)。而袁相舟到縣城求學(xué)的幾年，溪鰻究竟有無(wú)生過(guò)孩子，小說(shuō)結(jié)尾突然出現(xiàn)的那個(gè)七八歲的女孩子是誰(shuí)，倒霉鎮(zhèn)長(zhǎng)從在水產(chǎn)公司當(dāng)副職到受驚嚇癱瘓?jiān)谙獮┥系倪@段時(shí)間究竟發(fā)生了什么事情……這些最能吊起讀者胃口的蹊蹺之處，本該詳細(xì)鋪陳，林斤瀾卻反其道而行，刻意輕描淡寫(xiě)，虛虛帶過(guò)，甚至不著一字，留下了無(wú)盡的空白。

關(guān)鍵情節(jié)中斷的同時(shí)，林斤瀾還將主人公的情感態(tài)度隱藏在云霧蒸騰的矮凳橋溪灘里。最能體現(xiàn)主人公情感態(tài)度的是她的心理描寫(xiě)。但在整篇小說(shuō)中，主人公溪鰻的心理狀態(tài)卻是完全隱匿的。面對(duì)鎮(zhèn)長(zhǎng)的“非分之想”，溪鰻是心甘情愿還是被迫接受，或是借機(jī)尋求謀生的依托？鎮(zhèn)長(zhǎng)癱瘓后，家人沒(méi)有管他，溪鰻為何會(huì)將鎮(zhèn)長(zhǎng)接回家照顧？是出于知恩圖報(bào)，還是道德的同情，或是情感的延續(xù)？主人公心理描寫(xiě)的隱匿切斷了讀者借著人物的心理變化去感知故事發(fā)展的可能性，人物的心理狀態(tài)完全寄托于讀者的聯(lián)想。

這些關(guān)鍵性情節(jié)的中斷與主人公情感的隱匿，使文本成為一個(gè)開(kāi)放的、可活動(dòng)的客體。情節(jié)不再是唯一的要素，讀者與小說(shuō)人物也產(chǎn)生無(wú)盡的隔膜。有限的敘事空間因?yàn)榭瞻锥凵涑鰺o(wú)限的可能性。所有可能的情節(jié)與目的都要讀者自己補(bǔ)充，誘導(dǎo)著讀者在失落和困惑中運(yùn)用自己的歷史、社會(huì)、倫理等各種閱讀經(jīng)驗(yàn)去思索小說(shuō)空白背后的意味，從而使小說(shuō)解讀走向多元化。

二、閑筆策略，彰顯無(wú)盡的意蘊(yùn)

善用閑筆是林斤瀾小說(shuō)創(chuàng)作的又一大特色。汪曾祺也曾在《林斤瀾的矮凳橋》中說(shuō)過(guò)：“斤瀾常于無(wú)話處死乞白賴地說(shuō)，說(shuō)了許多閑篇，許多廢話;而到了有話（有事、有情節(jié)）的地方，三言兩語(yǔ)?！边@體現(xiàn)了林斤瀾?yīng)毺氐膭?chuàng)作方式——“無(wú)話則長(zhǎng)”。

《溪鰻》的主要故事情節(jié)應(yīng)該發(fā)生在溪鰻和鎮(zhèn)長(zhǎng)這兩個(gè)人物身上，但林斤瀾卻將大量筆墨用在情節(jié)之外。

閑筆之一是開(kāi)頭的環(huán)境描寫(xiě)。小說(shuō)開(kāi)頭，林斤瀾為讀者描繪了一幅小商品經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的畫(huà)面。在這幅畫(huà)面中，矮凳橋紐扣市場(chǎng)與密集的飲食店交錯(cuò)在一起，字里行間都散發(fā)著煙火氣息?？此崎e來(lái)之筆，細(xì)細(xì)想來(lái)，整條街上熱氣蒸騰的場(chǎng)景其實(shí)折射出改革開(kāi)放之后小商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對(duì)矮凳橋日常生活的影響。矮凳橋從來(lái)不是一個(gè)與世隔絕的地方，多年來(lái)矮凳橋受到各種政治經(jīng)濟(jì)風(fēng)潮的影響，溪鰻也從來(lái)沒(méi)有置身其外。而在矮凳橋的紐扣市場(chǎng)被打開(kāi)后，溪鰻的小酒家改建擴(kuò)大、重新隆重地找人題匾不正是新時(shí)代背景下的應(yīng)時(shí)之舉嗎？

閑筆之二是鰻魚(yú)的分類(lèi)。林斤瀾在小說(shuō)中為讀者詳細(xì)介紹了鰻魚(yú)的分類(lèi)、鰻魚(yú)的外形與傳說(shuō)，這些內(nèi)容似乎與主情節(jié)沒(méi)什么關(guān)系。實(shí)際上，主人公“溪鰻”的外號(hào)就從此處得來(lái)。鰻魚(yú) “仿佛蛇形”，有著“興風(fēng)作浪的傳說(shuō)”。將一個(gè)女子形容成鰻魚(yú)，自然不是出于好意。而后文中，鎮(zhèn)上人將溪鰻視為俊俏婀娜、具有妖氣的異類(lèi)，剛好與前面看似閑筆的鰻魚(yú)種類(lèi)描寫(xiě)呼應(yīng)。

閑筆之三是小說(shuō)通過(guò)袁相舟的眼睛向讀者呈現(xiàn)了矮凳橋溪灘神秘朦朧的風(fēng)情，并將種類(lèi)豐富、色香味俱全的魚(yú)類(lèi)小食一次次推送到讀者眼前。也正是在這個(gè)過(guò)程中，袁相舟詩(shī)興大發(fā)，聯(lián)想到白居易的《花非花》，吟出“鰻非鰻，魚(yú)非魚(yú)，來(lái)非來(lái)，去非去，今日春夢(mèng)非春時(shí)，但愿朝云長(zhǎng)相處”的詩(shī)句。這看似不經(jīng)意間吟出的詩(shī)句實(shí)則應(yīng)和了整篇小說(shuō)迷霧般的氛圍，彰顯出“人非人，魚(yú)非魚(yú)”的無(wú)法言明的意蘊(yùn)。

綜上而論，小說(shuō)中的閑筆實(shí)則是林斤瀾有意為之。表面上看，這些閑筆云山霧罩，為讀者制造了各種閱讀阻礙;事實(shí)上，這些閑筆各有所指，或指向環(huán)境，或指向人物，或指向主題。在這種虛實(shí)錯(cuò)位中，讀者反復(fù)咀嚼，讓小說(shuō)走向經(jīng)典。

三、縱橫策略，容納豐富的內(nèi)涵

傳統(tǒng)小說(shuō)喜用客觀時(shí)序反映生活實(shí)際，在清楚地將一個(gè)故事的來(lái)龍去脈按照時(shí)序呈現(xiàn)出來(lái)的同時(shí)，也將故事的敘事鏈直接暴露在讀者面前。林斤瀾在談到“短篇的心性”時(shí)說(shuō)，短篇小說(shuō)的取材“在生活的長(zhǎng)河里汲取一個(gè)浪花一個(gè)斷面”，而這“斷面”也有縱橫之分：橫斷面反映典型生活的寬度;縱斷面呈現(xiàn)歷史的深度。

從時(shí)序上看，《溪鰻》寫(xiě)女主人公溪鰻在政策放開(kāi)、小店擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)后請(qǐng)?jiān)嘀蹫樗男【萍胰〉昝@個(gè)時(shí)間片段的故事，同時(shí)交織了溪鰻在過(guò)去三十年間錯(cuò)綜復(fù)雜的人生糾葛。這種時(shí)空的交錯(cuò)讓小說(shuō)在短篇的格局里，容納極為豐富的內(nèi)涵。溪鰻不是孤立的個(gè)體，而是歷史大潮流中的一朵浪花。在時(shí)間這條軸線上，林斤瀾進(jìn)行“有限度的變形”，將時(shí)間進(jìn)行自由剪切、拼接和組合，在歷時(shí)和共時(shí)中呈現(xiàn)出自己對(duì)這段歷史的思考。

溪鰻的幾個(gè)重要命運(yùn)節(jié)點(diǎn)都與歷史浪潮緊密相連。一出生就被父母拋棄在溪灘，這其實(shí)正是20世紀(jì)30年代苦難的中國(guó)人民的命運(yùn)寫(xiě)照;作為“白點(diǎn)”的溪鰻魚(yú)食鋪?zhàn)釉凇案钯Y本主義尾巴”浪潮的縫隙中艱難維持，這與中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)道路的探索密切相關(guān);溪鰻與鎮(zhèn)長(zhǎng)之間最原始與質(zhì)樸的情感，因“文革”語(yǔ)境引人非議;溪鰻的“魚(yú)非魚(yú)小酒家”的擴(kuò)張是在改革開(kāi)放后小商品經(jīng)濟(jì)政策的推動(dòng)下進(jìn)行的……幾個(gè)節(jié)點(diǎn)將溪鰻在困境中的本真自然、堅(jiān)韌樂(lè)觀、有情有義展露無(wú)遺;但換個(gè)角度，面對(duì)歷史這只大手的操縱，溪鰻只是被動(dòng)地、無(wú)奈地接受。小說(shuō)結(jié)尾，出現(xiàn)一個(gè)同樣被拋棄在溪灘的小姑娘，這個(gè)與溪鰻有著相同命運(yùn)起點(diǎn)的女孩將會(huì)怎樣成長(zhǎng)，是否會(huì)延續(xù)溪鰻多舛的命運(yùn)呢？歷史的鐘聲在此刻再次敲響，但此刻的時(shí)間已不再是當(dāng)初，此刻的溪鰻也非故人。原本閉合的悲劇環(huán)在新時(shí)代終將被打破。溪鰻最后嚅嚅，說(shuō)小女孩“趕上了好日子”。確實(shí)，時(shí)代發(fā)生巨變，溪鰻近30年來(lái)雖然容貌并未大變，可經(jīng)歷歲月滄桑的她已不再是那個(gè)逆來(lái)順受的弱女子，從溪灘上抱回來(lái)的小女孩在溪鰻的照料下，未來(lái)也終將不同。

《溪鰻》敘述空白但并不空洞，閑筆頻出卻又不覺(jué)瑣碎，線索縱橫實(shí)則裹藏歷史;看似結(jié)構(gòu)隨意，如同袁相舟微醺時(shí)的狀態(tài)，情思所到之處即是筆墨揮灑之時(shí)，實(shí)則是林斤瀾的“苦心經(jīng)營(yíng)”。《溪鰻》的經(jīng)典性就在這獨(dú)特的構(gòu)思中悄然顯現(xiàn)。

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