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我是讀者。

我讀的《金河小說選》，1989年由沈陽(yáng)出版社出版，金河在“后記”中說，這本之前，他已有三本小說集出版，但“拿到這本自選集的讀者，如果沒有特殊需要，就不必勞神去尋找那三本集子了。我自認(rèn)為有一定代表性的短篇小說都選到這個(gè)集子里來了?！币簿褪钦f，欲了解那之前的金河小說，此卷在手就不會(huì)有遺缺之憾。

金河的這些小說，基本寫于20世紀(jì)80年代，但作為讀者，我讀它們，自然不用特意把它們放回到某一時(shí)段的歷史參照中去，也不必糾結(jié)它們以怎樣的姿態(tài)進(jìn)入新時(shí)期的文學(xué)版圖。我只需獨(dú)自直面小說就可以了，沒有預(yù)設(shè)，沒有意圖，進(jìn)入敘事空間，讀到什么就算什么。

不過在翻開這本紙張發(fā)黃的小說選本前，我仍然好奇：金河三四十年前寫的小說，我還能不能讀進(jìn)去呢？如果能讀進(jìn)去，吸引我的又會(huì)是什么？

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我先挑名氣大的讀，如《重逢》《不僅僅是留戀》《打魚的和釣魚的》，它們?cè)群螳@全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。再讀熟悉的，如《大車店一夜》《帶血絲的眼睛》，它們讓我油然蘇醒。小說敘事和我的記憶互相映襯，復(fù)制出20世紀(jì)80年代的某些生活圖景。比如《不僅僅是留戀》，寫一位大隊(duì)黨支部書記在歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的內(nèi)心狀態(tài)。二十五年前一個(gè)刮風(fēng)帶雪的冷天，鞏大明書記帶著鄉(xiāng)親入社，而今天，要實(shí)行包干到戶，作為帶頭人，他苦心經(jīng)營(yíng)的大隊(duì)、生產(chǎn)隊(duì)兩級(jí)集體將土崩瓦解?？粗@個(gè)拉走一匹馬，那個(gè)牽走一頭牛，他心里灰暗焦灼，五味雜糅。歷史和他開了一個(gè)玩笑，可這個(gè)玩笑開得過于沉重，用了整整四分之一世紀(jì)的光陰。我在公社工作了兩年多，深知大隊(duì)、生產(chǎn)隊(duì)對(duì)于一個(gè)老支書意味著什么，那是他的身家性命。所以，我非常認(rèn)同小說中鞏大明的心理。1977年高考前，我工作的公社調(diào)集各大隊(duì)的勞力搞平地會(huì)戰(zhàn)，平地是為了方便集體機(jī)械耕種。幾年后，也就是在我進(jìn)城讀書期間，農(nóng)村實(shí)行了土地承包，一家一戶獨(dú)立耕種。大學(xué)最后的假期，我回到曾經(jīng)工作過的公社，走村串戶，了解承包后農(nóng)民的狀態(tài)。習(xí)慣了在集體里被吆喝的農(nóng)民，自由了卻感到無著無落，甚至六神無主，狀態(tài)比小說中的鞏大明好不了多少?！恫粌H僅是留戀》這篇小說生動(dòng)記錄了農(nóng)村變革時(shí)農(nóng)村“帶頭人”“舉旗人”的內(nèi)心歷程，是一部活的文獻(xiàn)。

《帶血絲的眼睛》和《打魚的和釣魚的》兩篇，暫且不談小說中人物的自省，僅從客觀呈現(xiàn)上看，寫的都是權(quán)力場(chǎng)上的事。權(quán)力場(chǎng)上的事，無非權(quán)力的行使和權(quán)力的服從，然而，行使和服從構(gòu)成的權(quán)力關(guān)系，決定著權(quán)力場(chǎng)上每一個(gè)人的精神狀態(tài)和生存質(zhì)量，包括行使權(quán)力的掌權(quán)者?！稁аz的眼睛》中的吳一民是一位地委書記，他重新工作后，回到生活過、戰(zhàn)斗過的老區(qū)南崗村，去看望那里的任大娘一家。戰(zhàn)爭(zhēng)年代和“文革”中，任大娘一家曾經(jīng)用生命救護(hù)過他，他想了卻一個(gè)心愿。任大娘還是任大娘，仍然視吳一民為親人，但今天的吳一民已非當(dāng)年的吳一民，是現(xiàn)實(shí)權(quán)力的掌握者，咽不下小米，喝不進(jìn)白開水。吳一民和任大娘處在權(quán)力關(guān)系的兩極，兩極的隔膜是處在權(quán)力行使一端的吳一民造成的，他不再把權(quán)力作為一種責(zé)任?！洞螋~的和釣魚的》中也寫了權(quán)力關(guān)系中的齷齪，“打魚的”和“釣魚的”尖銳對(duì)立，也是權(quán)力兩極的失衡。更有意味的是那個(gè)水庫(kù)書記郭斌，把權(quán)力妙用到極致，把權(quán)力關(guān)系玩于掌股，讓“打魚的”上級(jí)坦然心安，讓“釣魚的”百姓飽嘗懲罰。

重讀這兩篇小說時(shí)，我驚訝于金河在20世紀(jì)80年代對(duì)權(quán)力場(chǎng)的洞察就如此深刻透徹，以今天的權(quán)力經(jīng)驗(yàn)來看三四十年前權(quán)力場(chǎng)的生態(tài)，真是別有一番滋味。金河的小說具有文獻(xiàn)性，在某種程度上成為現(xiàn)實(shí)權(quán)力場(chǎng)的客觀參照，讓人感嘆：三四十年間，社會(huì)方方面面發(fā)生巨變，而權(quán)力關(guān)系卻日益固化，權(quán)力兩端的狀態(tài)幾乎沒變。

金河曾明確表述自己的文學(xué)觀，相信“文學(xué)的本質(zhì)是現(xiàn)實(shí)的”。在小說寫作中，他堅(jiān)持按生活的本來面貌反映生活。他寫的，是他經(jīng)歷、觀察、思索過的，他的小說是一個(gè)時(shí)代某些生活的真實(shí)記錄。其實(shí)這么說，只說出他小說的一半內(nèi)涵。因?yàn)橛涗洭F(xiàn)實(shí)不是他小說的目的，認(rèn)知現(xiàn)實(shí)才是，認(rèn)知現(xiàn)實(shí)的路徑是對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行反思。因此，記錄的現(xiàn)實(shí)只是他思索的對(duì)象，或者說，是那些被記錄的現(xiàn)實(shí)引發(fā)了他的思索。反思的寫作姿態(tài)，使他筆下呈現(xiàn)的幾乎都是有問題的現(xiàn)實(shí)。他的大部分小說，每篇觸及一個(gè)問題。對(duì)問題的反思是金河小說的本質(zhì)特征，是他小說的獨(dú)特性。獨(dú)特性是小說生存的理由，也是小說的根本。從這個(gè)角度講，金河的小說完全有理由以反思特色進(jìn)入中國(guó)新時(shí)期的文學(xué)版圖。

看，我也落入了評(píng)論圈套，非要對(duì)金河的小說給予歷史定性和定位。這不由自主。

最早也最能體現(xiàn)反思特色的，是他寫于1979年的《重逢》。當(dāng)年它在“傷痕文學(xué)”中一鳴驚人，評(píng)論家雷達(dá)說：“它把傷痕文學(xué)的水準(zhǔn)提到一個(gè)新的高度?！边@篇小說的寫作背景是清查“打砸搶者”的運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)在基層工作的金河目睹運(yùn)動(dòng)的擴(kuò)大化，這促使他思考一個(gè)問題：應(yīng)該怎樣看待特定時(shí)期的經(jīng)歷者，特別是“紅衛(wèi)兵小將”在運(yùn)動(dòng)中所犯的錯(cuò)誤？小說中，老干部朱春信和造反小將葉輝當(dāng)年同時(shí)參加武斗，今天兩個(gè)人以兩極對(duì)立的身份在監(jiān)獄重逢。作為審判人的朱春信與作為階下囚的葉輝相對(duì)時(shí)，他內(nèi)心不安，靈魂煎熬，經(jīng)歷了一次煉獄游走。他擔(dān)心、恐懼、自審、掙扎、覺悟的過程，也是作者對(duì)問題的反思過程。隨著朱春信的自我完成，小說對(duì)問題的追問也抵達(dá)深層，觸及本質(zhì)。金河對(duì)問題的反思隱含在朱春信的自我拷問中，無痕而又深刻。

金河小說的文獻(xiàn)價(jià)值和反思特色，不是我最想說的，我最想說的，是金河作為一個(gè)小說家的社會(huì)責(zé)任感。無須諱言，金河是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的小說家。我一直以為，把現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)奉為圭臬的人，大多仰視文學(xué)，視寫作為神圣和崇高的事業(yè)。作為現(xiàn)實(shí)主義小說家，就要真實(shí)地反映生活，就要為讀者提供有益的東西，作品不僅要有圓熟的技巧和鮮活的人物，還要有健康向上的思想。在一定程度上，他們關(guān)注現(xiàn)實(shí)在先，寫小說在后，寫小說是他們關(guān)注現(xiàn)實(shí)的一種方式，一種路徑。

今天看來，這是一種文學(xué)境界。去年我重讀柳青，讀后最想告訴別人：柳青是我最敬佩的作家。他關(guān)心農(nóng)村，關(guān)心土地，關(guān)心農(nóng)民生存，他把他的關(guān)切融入《創(chuàng)業(yè)史》的寫作中，我敬佩的是他的寫作境界。此時(shí)讀金河，我心中有著對(duì)柳青一樣的敬佩。因?yàn)樽x現(xiàn)在的小說，很難感受到柳青、金河小說中那種熾烈的現(xiàn)實(shí)感，那種責(zé)任意識(shí)。這樣說，不是要求現(xiàn)在的寫作者都去信奉現(xiàn)實(shí)主義，而是強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)中有太多人的生存問題需要寫作者去關(guān)注，去思索，去表達(dá)，比如權(quán)力關(guān)系中的生命尊嚴(yán)問題，仍然是整個(gè)社會(huì)，尤其是作家要特別關(guān)注、思索、表達(dá)的大問題。責(zé)任擔(dān)當(dāng)是今天作家最珍貴的品質(zhì)。稀缺才顯珍貴。

3

還真得把金河小說放回20世紀(jì)80年代這一時(shí)段的歷史參照中去。

在回顧那個(gè)時(shí)期的文學(xué)時(shí)，當(dāng)代文學(xué)研究中最響亮也最有影響力的聲音是：年代具有分水嶺意義，那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)文學(xué)回歸自身的時(shí)代。分水嶺的界標(biāo)，是20世紀(jì)80年代中期先鋒文學(xué)的興起。先鋒文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)自發(fā)叛逆，解決了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)一直沒有解決的文學(xué)“怎么寫”的問題，實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的突圍。姑且不談這個(gè)判斷準(zhǔn)確與否，只說20世紀(jì)80年代作為文學(xué)的黃金時(shí)代，傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)也是支撐這個(gè)黃金時(shí)代的重要力量。那時(shí)現(xiàn)實(shí)主義小說家?guī)缀醭闪税傩盏拇匀耍慌≌f家，包括金河，他們的作品說出了百姓想說而不敢說的話。正因?yàn)檫@樣，常常是一部小說出來，廣大讀者便爭(zhēng)相閱讀，用洛陽(yáng)紙貴形容并不為過。這是其他文學(xué)樣式不曾有過的閱讀景觀。

我認(rèn)同“20世紀(jì)80年代是文學(xué)回歸自身的年代”的說法。文學(xué)回歸自身，實(shí)質(zhì)上是指文學(xué)回歸于人。但“人”是什么，持不同文學(xué)觀的人對(duì)此有不同的理解。人不是抽象的概念，不可能超越人之外的其他存在而孑立，所以有各式各樣的人：哲學(xué)的人、科技的人、宗教的人、意識(shí)形態(tài)的人，等等。特定的歷史決定了我們深受政治理性和絕對(duì)精神的制約，作為人，不管承認(rèn)與否，我們都是意識(shí)形態(tài)的人。這種自我認(rèn)知和覺醒始于20世紀(jì)80年代，是思想啟蒙的結(jié)果。于是有人便試圖擺脫制約，讓自身回到人的原初本真上。在他們看來，人只有回到個(gè)體生命上才可獨(dú)立，才是“活著”，才活得有價(jià)值。人作為個(gè)體生命，在社會(huì)中，在群體中，其權(quán)利和尊嚴(yán)高于一切。文學(xué)活動(dòng)是維護(hù)個(gè)體生命權(quán)利和尊嚴(yán)的一種方式。我這里做如此抽象而簡(jiǎn)單的描述，是為了說明，20世紀(jì)80年代在文學(xué)回歸自身的過程中，為什么會(huì)出現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)不同的其他文學(xué)追求。小說轉(zhuǎn)向生命個(gè)體，便有了某種異端性，那時(shí)，異端性最容易成為熱門話題，能引起異質(zhì)性反思。

與這樣的小說相比，金河的小說盡管也轉(zhuǎn)向人，但他筆下的人與維護(hù)個(gè)體生命的人有明顯的不同，不是異端性存在，而是充分社會(huì)化的人，是“某階層”“某類人”的代表。我只是說不同，而沒說誰(shuí)高誰(shuí)低。金河小說中的人物，身份感特別強(qiáng)，特別鮮明。《重逢》中的兩個(gè)對(duì)立人物，朱春信是地委副書記，葉輝是“紅衛(wèi)兵小將”;《帶血絲的眼睛》中權(quán)力兩端的人物，一方是地委書記吳一民，一方是農(nóng)民任大娘;《打魚的和釣魚的》中“打魚的”是副縣長(zhǎng)，“釣魚的”是平頭百姓。還有《不僅僅是留戀》中為包產(chǎn)到戶糾結(jié)的大隊(duì)書記鞏大明，《市委大院的門柱》中一群人圍著轉(zhuǎn)的市委書記姚達(dá)，等等。這些人物名字前面的職務(wù)，也就是社會(huì)身份，在一定程度上比他的名字重要，更有隱喻性。這些人遇事或經(jīng)歷某種變化時(shí)，掙扎、彷徨、痛苦，種種心理狀態(tài)和他們的身份密切相關(guān)。朱春信矛盾痛苦，是他當(dāng)了地委副書記，有了審判同伙的權(quán)力之后才會(huì)有的痛苦;吳一民自責(zé)，是因?yàn)樗僦恋匚瘯泤s疏遠(yuǎn)了當(dāng)年用生命救他的老區(qū)鄉(xiāng)親;鞏大明在農(nóng)村變革中彷徨，也是因?yàn)樗鳛榇箨?duì)書記，從農(nóng)村變革的歷史中一路走來。

這些有身份的人所思索的問題，自然是社會(huì)問題。這些社會(huì)問題敏感，有公眾性，能夠引起關(guān)注，容易激發(fā)反思，如《重逢》中觸及的如何看待“文革”中具體的人所犯錯(cuò)誤的問題，《帶血絲的眼睛》和《打魚的和釣魚的》中提出的權(quán)力場(chǎng)中干群關(guān)系的問題，《不僅僅是留戀》中關(guān)注的農(nóng)村過往和將來的問題，等等。小說涉及的這些社會(huì)問題，多是政治生活投射到人心靈上引發(fā)的問題，今天看，這些問題可能仍有被言說的忌諱。在20世紀(jì)80年代初期，發(fā)現(xiàn)這些問題并能說出來，確實(shí)需要眼力和勇氣。作為小說家的金河，有著思想者的眼光，在政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的變革中發(fā)現(xiàn)人的內(nèi)心波瀾，由人的內(nèi)心波瀾透視社會(huì)問題，并把發(fā)現(xiàn)和透視融到人物身上，寫進(jìn)小說中，使他的小說雖然不能像另一些小說那樣引發(fā)異質(zhì)性反思，卻能以敏銳和深刻進(jìn)入讀者視野，同時(shí)也成為今天回顧20世紀(jì)80年代的文學(xué)歷程時(shí)值得言說的思想文獻(xiàn)。

作為小說家的金河，他的前面有一個(gè)可進(jìn)入的寫作空間，那就是關(guān)于人被改造、重塑的書寫和反思。這樣說，其實(shí)是站在今天要求20世紀(jì)80年代的文學(xué)，這對(duì)于任何一個(gè)作家都是不公平的。20世紀(jì)80年代作家對(duì)人的認(rèn)識(shí)深受思想啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，和時(shí)代同步。誰(shuí)也沒有理由要求小說家先知先覺。

在中國(guó)，如何實(shí)現(xiàn)向文學(xué)的回歸，是所有文學(xué)從業(yè)者永遠(yuǎn)的命題，過去是，今天仍然是。

4

讀金河從1979年到1988年的代表性小說，我發(fā)現(xiàn)他一直在探索。他探索小說反映現(xiàn)實(shí)的能力和小說書寫人心的能力。在探索小說的能力上，他自我覺悟，扎實(shí)實(shí)踐，一篇一個(gè)印跡。1979年寫的《重逢》，讀起來還感覺生硬，《重逢》之后三四年里陸續(xù)發(fā)表的《帶血絲的眼睛》《不僅僅是留戀》《打魚的和釣魚的》，讀起來就感覺圓渾自然，不著痕跡，非常舒服。

從生硬到圓渾，不只是情節(jié)編制上從不自然到自然的變化，更重要的是對(duì)人，特別是對(duì)人心理的描寫，最大限度地還原人的自然狀態(tài)。還原后的人，是自然的人。自然的人，他的欲望、選擇、行動(dòng)，他的心理糾結(jié)，都是他特定事件和環(huán)境中的自然反應(yīng)，是生命運(yùn)動(dòng)本身，而不是作者施力的結(jié)果?！稁аz的眼睛》貼著吳一民的行動(dòng)和感覺寫，把他回老區(qū)的現(xiàn)實(shí)、追憶往事、心理變化這三條線索渾然交織起來，讓他始終處于尖銳的比照中：過去和現(xiàn)實(shí)比照，自身與任大娘比照。他在比照中自責(zé)自省，最終覺悟。這個(gè)過程，是他內(nèi)心變化的過程，更是任大娘對(duì)他的第三次拯救過程。戰(zhàn)爭(zhēng)年代和“文革”的兩次拯救，都是生命上的，而這一次是靈魂上的。對(duì)他靈魂的拯救，是小說的題旨，也是作者和讀者的共同愿望。當(dāng)我讀到吳一民決定留下，他對(duì)任大娘說“不走了。大娘，給我們準(zhǔn)備吃的吧，小心把您吃得揭不開鍋”時(shí)，我眼睛熱了。我追問：小說是怎么感動(dòng)我的？是因?yàn)樾≌f中的細(xì)節(jié)，是細(xì)節(jié)讓我看到了吳一民看到的一切，老區(qū)的路，老區(qū)的地皮，老區(qū)人的身體變化;是細(xì)節(jié)讓我觸摸到了吳一民、任大娘、二妮這些人。為招待吳一民，任大娘讓人拿來李子杏。因?yàn)閰且幻駩鄢院诵∪夂竦睦钭有?，她告訴他：“當(dāng)年你騎在樹上吃的那棵李子杏死了，我和二妮急得不行，怕你哪天來了，吃不上李子杏，就到別處要來一棵李子杏苗栽上?！边@是敲擊靈魂的細(xì)節(jié)。隨著細(xì)節(jié)的鋪展，吳一民的內(nèi)心發(fā)生了變化。有了細(xì)節(jié)支撐，小說才令人信服地完成了對(duì)吳一民心理轉(zhuǎn)變過程的表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了任大娘對(duì)吳一民的靈魂拯救。這個(gè)過程，是還原吳一民作為自然人的過程。

我以為，短篇小說的味道在于小說的不確定性，在于小說呈現(xiàn)出來的東西，具體而又不可言說。短篇小說最怕清楚，最怕把一切寫得明明白白。短篇小說要有充分的留白。有人說，對(duì)于短篇小說，故事太完整是一種災(zāi)難。我想說，短篇小說寫得太明白也是一種災(zāi)難。這是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的每一個(gè)生命都充滿不確定性，特別是人的內(nèi)在，人性的深處混沌不清，連人自己都難以說清。小說家不必充當(dāng)上帝，不必全知全覺，看人，一目了然，寫人，明明白白。以這種標(biāo)準(zhǔn)看金河的小說，最有味道的，當(dāng)屬《不僅僅是留戀》和《大車店一夜》。《不僅僅是留戀》中的鞏大明，在集體解體之際情感復(fù)雜，小說的味道就在他情緒的飄忽游移中?！洞筌嚨暌灰埂肪褪菍懭?，作者像個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的記錄者，原原本本地記下夜宿來順大車店時(shí)遇到的幾個(gè)人。大車店經(jīng)理“耗子”，店客“大轅馬”、“車軸”、楊老漢，每個(gè)人都在自己發(fā)力，自己呈現(xiàn)自己，作者只是直接白描而已。在記錄中，人物神情鮮活、特征清晰，足見金河寫小說的功力。這篇小說與以前的其他小說相比，沒有問題意識(shí)，沒有心理分析，只以形象和細(xì)節(jié)動(dòng)人。就作者的寫作意圖而言，讀者只能從人物的身上去感受去體會(huì)，而感受和體會(huì)到的，同樣是模糊的和不確定的，但小說的味道又恰恰在這模糊和不確定中。

金河寫于20世紀(jì)80年的《杏花山下的孩子》，是我非常喜歡又覺得有些遺憾的小說。小說寫一個(gè)叫二發(fā)的男孩，他陪他爹在縣醫(yī)院住院。這個(gè)十三歲的山里孩子勤快懂事、助人為樂，幫三個(gè)病號(hào)打飯、取藥、倒水，跑跑跳跳，給陰冷、凄涼的病房帶來生機(jī)和活力。小說相繼描述二發(fā)在被爹誤罵、吃包子、病友死亡幾件事中的舉動(dòng)情態(tài)。作為讀者，我被二發(fā)這個(gè)天真、純粹、無邪的孩子深深打動(dòng)，他有天使一樣的氣質(zhì)，通靈，能讓煩躁的人安靜，讓絕望的人看到希望。這個(gè)孩子讓我想到莫蘭黛《歷史》中的烏塞佩，一個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大卻極其聰明、富有神性的孩子，使這部寫小人物在大環(huán)境中的苦難、屈辱、荒誕的小說充滿詩(shī)意和超越感。我希望《杏花山下的孩子》保持感性的完整，二發(fā)像烏塞佩一樣，他的天使氣質(zhì)和靈性猶如晨光始終留在陰郁和晦氣的病房里。然而小說的后半部分，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到了二發(fā)的問題上：失學(xué)的二發(fā)信命。寫農(nóng)村孩子的教育問題，恰是金河的意圖。這在當(dāng)時(shí)是小說的一大長(zhǎng)處，因?yàn)橛|及了社會(huì)問題而具有敏感性和深刻性。也可能當(dāng)時(shí)金河正是發(fā)現(xiàn)了農(nóng)村孩子缺少教育這個(gè)社會(huì)問題，他才有寫作的沖動(dòng)，拿二發(fā)說事。但今天再讀，這一長(zhǎng)處未必還是長(zhǎng)處。走向問題的敘事，拉低了這篇小說的品質(zhì)。不然，這篇小說應(yīng)該成為永恒的名篇。

5

金河的小說是有思想的小說，這樣說，不是說思想性是他小說獨(dú)特的標(biāo)志。我們說金河的小說好，是因?yàn)樽鳛樾≌f家，他遵循“小說思想法則”。他的小說首先是小說，小說中有活的人物，有質(zhì)感的故事，有黏人的敘事力量。讀者是在感受他小說魅力的同時(shí)，體味著他的思想。金河對(duì)小說的悟性和寫小說的智慧就體現(xiàn)在這里。以他的悟性和智慧，走出20世紀(jì)80年代之后，他如果仍然以小說為業(yè)，繼續(xù)光大他探索小說的能力，他會(huì)寫出怎樣的小說呢？想象下去會(huì)很迷人。

20世紀(jì)80年代時(shí)，讀者可以預(yù)見，經(jīng)過蛻變，金河會(huì)超越社會(huì)問題，進(jìn)入更為迷人的小說維度。拓寬小說維度，是為了直接介入生命處境，這不僅是金河，也是所有小說寫作者的難題。觸及這個(gè)難題，是小說的魅力所在，也是小說在當(dāng)代的寫作理由。

作者簡(jiǎn)介：

洪兆惠，退休前供職于遼寧省文聯(lián)，主要從事文藝評(píng)論組織工作，曾擔(dān)任《藝術(shù)廣角》雜志編輯、主編。21世紀(jì)以來，主要論文有《藝術(shù)作為一種信仰》《藝術(shù)本身就是目的》《與生命方生方成》《根本性精神問題與藝術(shù)的先天質(zhì)量》等。