王劍冰

我覺得我的創(chuàng)作是快樂的，當(dāng)然也伴隨著寫不出、寫不好的痛苦。但好在靈感時時光顧，使我經(jīng)常與漢語文字有著十分親密的接觸。我覺得中國的語言博大精深，有著永遠(yuǎn)探索不盡的東西。當(dāng)你真正理解并找到它的某種美妙的時候，真的是有一種迷醉的欣喜在心頭。

靈感是跳躍著的，隨時隨地的，及時抓住才不會錯過。有時靈感就像牌運，海浪般一層層地來。而失去了，就多少天找不到感覺。我們應(yīng)當(dāng)善對迅疾而來的文學(xué)女神。

熱愛不是結(jié)果。熱愛只是一個想法。實施熱愛要去實踐，去體驗，去觀察，去思索，去學(xué)習(xí)。路有很多條，你得去探，去問，去走。

我的時間很不夠，我無法完成長篇的創(chuàng)作，我只能先寫短的，其實長的短的一樣，就像你穿著長衫或著短衣，只要有精神有氣質(zhì)就行。關(guān)鍵是寫出代表自己水平的作品，寫出社會認(rèn)可的東西。這就是代表作。一個人知道他是寫東西的，但寫過什么東西都說不上來，就說明還沒有代表作。有人就那么一首短詩，但人們記住了，就是代表作，就立住了。這不是一兩個人說的，是社會認(rèn)可的，阻都阻不住。

一個人的寫作能力是一種天分，后天的努力和勤奮只是成功秘訣的一小部分。沒有這種天分的人怎么努力也不行。他會缺少悟性，缺少智性，缺少創(chuàng)造性。

散文創(chuàng)作不能來虛的，內(nèi)容的主干和情感都要是真實的，但允許某些枝節(jié)的虛構(gòu)性。散文要透出你的品味，你的人格，你的精神向度。但絕不是硬性地要求政治性、思想性，更不是表白與口號。

散文的敘事要細(xì)致，完整，注重描寫，把一個事情講清楚并不是一件容易的事情。而敘事性的散文往往會在這上面走彎路。

抒情性的散文最不好寫，少有佳作，因而最好不要輕易去涉獵。純粹的抒情往往會整成無病呻吟。我最害怕在文章中看到感嘆詞和感嘆號的濫用。

把一篇文章寫得有看頭，也就是有意思是當(dāng)前應(yīng)當(dāng)提倡的。這個意思就是生活的意思，語言的意思，人物的意思，因而也就有了思想的意思。這比單一地去強調(diào)意義要好得多。有意思了自然會產(chǎn)生意義，而追求意義未必會寫出意思，也就使文章味同嚼蠟。

創(chuàng)作手法如同插秧，不行還可以改換，而語言就好比秧苗，本身不行就出不來好東西。所以語言是始終著力追求的。

追求語言不只是追求形式上的美，韻律上的美，辭藻上的美，更應(yīng)是一種自然的美，自由的美，樸實的美，韻律躲藏在詞語間，感染的東西隱在敘述中。這比之前三種都要難。而這也正說明了是對漢語的真正理解，也真正摸索到了門路。