崔小花

IP的瘋狂時代

熱衷購買IP版權(quán)改編翻拍，或許與當(dāng)下講求效率、降低投資風(fēng)險的影視投資大環(huán)境有關(guān)。最近10年，隨著國產(chǎn)劇大刀闊斧進入高速發(fā)展期，翻拍海外劇、改編海外IP劇成為了補充甚至是替代原創(chuàng)劇本不足的“有益”來源。

尤其是韓國，與中國國土和市場鄰近，韓劇在翻拍市場率先搶占了“天時地利人和”。從最初的《我的燦爛人生》《回家的誘惑》《一不小心愛上你》，到后來的《沒有秘密的你》《時空來電》……

2016年后，日本漫畫、小說、電視劇、電影改編的華語電影、電視劇更是如雨后春筍般涌現(xiàn)?！断右扇薠的獻身》《麻煩家族》《解憂雜貨店》《妖貓傳》《深夜食堂》……

令人遺憾的是，在浩如星海的改編劇中，有著不錯的口碑、總能戳中觀眾笑點與淚點的原作在“中國化”后，變得不倫不類，翻拍版在豆瓣的評分和評分人數(shù)都難以超過原版。

在日本9.1分的《深夜食堂》被翻拍后，僅僅播放4集后，就有26000人在豆瓣給出了2.3分的評分。全網(wǎng)吐槽，收視更是慘淡收場。

甚至也有功成名就的大導(dǎo)演，也在翻拍IP劇這個坑里栽了跟頭。開創(chuàng)了獨樹一幟“暴力美學(xué)”風(fēng)格的香港導(dǎo)演吳宇森，將翻拍70年代日本經(jīng)典同名電影《追捕》視為一直以來追尋的夢想。然而當(dāng)對原作進行大刀闊斧、面目全非的改編后，卻讓看過原作的觀眾直呼難以接受。

當(dāng)然，在眾多的IP翻拍劇中，也不時會出現(xiàn)一兩部驚喜之作，比如同樣翻拍自日劇《東京女子圖鑒》的《北京女子圖鑒》，就受到了大多數(shù)觀眾的認可。該劇摒棄原女主在日本社會“階級進階”的成長脈絡(luò)，轉(zhuǎn)向以情感、生活和職場等多維角度描寫女性成長，并對原著中的話題事件進行篩選和重構(gòu)，讓大多數(shù)中國的職場女性感同身受，成為北京職場女性關(guān)注的重點。

IP出海講好中國故事

翻拍IP已經(jīng)成為我國影視劇制作的重要方向之一，IP劇占比達27%，其中除本土小說改編之外，大多源自于歐美及日韓的成熟IP。

但縱觀我們的經(jīng)典IP，以及曾在國內(nèi)掀起收視狂潮的《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》《羋月傳》《花千骨》《瑯琊榜》等又有多少被海外改編呢？

日本比較偏愛翻拍我們的傳統(tǒng)經(jīng)典IP，如《西游記》《水滸傳》《三國演義》等。韓國則比較偏愛我們的愛情劇集，如《步步驚心》《惡作劇之吻》等。越南是最熱衷翻拍中國劇集的國家之一。除了翻拍了《還珠格格》《神雕俠侶》等經(jīng)典IP之外，還有國內(nèi)非?；鸬摹段涿哪飩髌妗贰读餍腔▓@》《三生三世十里桃花》等，但與其說是翻拍不如只是說惡搞，中國觀眾紛紛評價“辣眼睛”，沒法看。

在眾多翻拍中國經(jīng)典劇目的國家中，值得借鑒的是以歐美為代表的影視工業(yè)化高度成熟的經(jīng)濟體，主動開發(fā)、挖掘中國的文化元素，進行“再造”，嵌入到富含本土主流價值觀的敘事當(dāng)中。比如《功夫熊貓》《花木蘭》等。

總之，每個人對于社會、生活、家庭都有極為私人化的感受，但同時也有身處大時代下的共情之處，翻拍IP的意義在于找出與國人的共鳴點，將脫胎于國外的故事拍出自己的情感。

歸根結(jié)底，翻拍劇成功與否，還在于作品的質(zhì)量和口碑，如若單純地追求熱度，只能是浪費了好的題材和機會。流量只是一時的，大浪淘沙，只有精品才得以永存。