呂銘欣

“小品我放棄了，因?yàn)檠芯坎怀鰜?lái)好的包袱了，沒有特別好的事兒，不新鮮了?！痹诠?jié)目《我就是演員3》中，當(dāng)主持人問(wèn)小沈陽(yáng)還要回去演小品嗎？小沈陽(yáng)的回答無(wú)奈且心酸，他說(shuō)：“小品現(xiàn)在都是喜頭悲尾，我不喜歡，我喜歡逗大家笑，從頭到尾讓你們笑得開心。”

小品“喜頭悲尾”，是說(shuō)一個(gè)小品在開頭是搞笑開心的，在中間卻變得煽情起來(lái)，以一個(gè)悲劇結(jié)尾，或者開始教育大眾，似乎只有催淚或承載著教育意義才能體現(xiàn)出一個(gè)小品的質(zhì)量。這種現(xiàn)象在近年來(lái)屢見不鮮，引起了觀眾的不滿與思考。

誰(shuí)才是導(dǎo)致小品“喜頭悲尾”的元兇？

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，小品創(chuàng)作展示的舞臺(tái)趨向于通過(guò)網(wǎng)絡(luò)面向觀眾，涌現(xiàn)出了《愛笑會(huì)議室》《笑傲江湖》《喜劇總動(dòng)員》《歡樂(lè)喜劇人》等喜劇綜藝。在《歡樂(lè)喜劇人》的舞臺(tái)上，小品的成績(jī)?nèi)Q于觀眾的投票，而最終煽情化、悲情化的小品更容易引起觀眾的共鳴，繼而得到比較高的票數(shù)。隨著節(jié)目的播出，小品演員們也逐漸意識(shí)到了這一點(diǎn)，于是盡量在小品的結(jié)尾煽情和悲情。

“喜劇的核心是悲劇”，煽情沒錯(cuò)，升華立意也沒錯(cuò)，但過(guò)度煽情卻會(huì)讓節(jié)目效果大打折扣。小品“喜頭悲尾”的背后是小品演員逐漸進(jìn)入創(chuàng)作瓶頸的現(xiàn)狀。

在2015年《歡樂(lè)喜劇人》的舞臺(tái)上，賈玲因演了一個(gè)有關(guān)花木蘭的小品，被中國(guó)木蘭文化研究中心發(fā)表公開信要求致歉。最后結(jié)局是節(jié)目停播，賈玲在微博公開致歉。

此后，為了避免踩雷，煽情和悲情成為被經(jīng)常采用的方式。要說(shuō)賈玲的這個(gè)小品真的有多低劣或者低俗嗎？北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師張頤武認(rèn)為：說(shuō)不上是惡意惡搞，對(duì)傳統(tǒng)文化不尊重，并不需要反應(yīng)太激烈。

小品創(chuàng)作過(guò)程變得艱難，正如同小沈陽(yáng)說(shuō)的那樣，“研究不出來(lái)包袱了”，然后又“不喜歡喜頭悲尾”，和他一樣的喜劇人，也都陸續(xù)轉(zhuǎn)戰(zhàn)其他領(lǐng)域。而繼續(xù)留在小品這個(gè)領(lǐng)域的人，還是延續(xù)了“喜頭悲尾”的作風(fēng)。

此外，近年來(lái)短視頻平臺(tái)的興起也稀釋了大眾對(duì)小品強(qiáng)烈的需求。以前大眾津津樂(lè)道的梗都產(chǎn)出于春晚小品，“下蛋公雞公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)哦耶”“宮廷玉液酒，一百八一杯”等金句至今還被大眾奉為經(jīng)典。而現(xiàn)在的梗大都在短視頻平臺(tái)產(chǎn)生，并且?guī)缀趺恐芏紩?huì)有新的梗產(chǎn)生，熱鬧不已。

小品應(yīng)該如何進(jìn)行創(chuàng)新與突破？

無(wú)論導(dǎo)致小品“喜頭悲尾”的原因如何，最關(guān)鍵的還是小品“缺人才”的現(xiàn)狀，曾經(jīng)有沈騰、賈玲、王寧、艾倫、馬麗、潘斌龍、魏翔等人撐起小品的舞臺(tái)，再往前有朱時(shí)茂、陳佩斯、馮鞏、趙本山、范偉、郭達(dá)、潘長(zhǎng)江、趙麗蓉等前輩，而現(xiàn)在，小品需要新鮮血液。

郭德綱也說(shuō)：“喜劇類節(jié)目干的就是人，現(xiàn)在人都讓我們挖的差不多了?！痹凇稓g樂(lè)喜劇人》第七季中，節(jié)目組在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)掘有潛力的新人，將節(jié)目做成了真人秀養(yǎng)成類綜藝，進(jìn)而為小品行業(yè)的發(fā)展注入新的血液。

除此之外，中央廣播電視總臺(tái)也正在錄制一檔喜劇傳承類綜藝節(jié)目，以“喜劇精神需要傳承”為初衷，旨在打造一檔具備“喜劇精神內(nèi)核”的節(jié)目。

小品新的發(fā)展之路需要不斷地探索，至于最終的結(jié)果如何，能否擺脫“喜頭悲尾”的風(fēng)格，還有賴于時(shí)間和觀眾的檢驗(yàn)。