楊麗君

《呼嘯山莊》是19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的代表之一，該部作品在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下不被同代人所接受和認(rèn)可。但由于小說中有著大量的現(xiàn)代主義元素，對(duì)于現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作來說有著獨(dú)特的參考價(jià)值，因此也受到國(guó)內(nèi)外許多讀者的喜愛。

一、敘事時(shí)序

（一）倒敘描寫

倒敘描寫是較為常見的一種敘事手法，在文學(xué)作品的創(chuàng)作中十分常見，尤其是在小說創(chuàng)作的過程中，常常會(huì)使用這種描寫手法，它能夠增強(qiáng)故事的生動(dòng)感，具有構(gòu)造懸念并引人入勝的作用，與按照正常順序敘事的手法相比，這種手法使得整體結(jié)構(gòu)不再單調(diào)，更加扣人心弦。艾米莉的小說《呼嘯山莊》中，就運(yùn)用了大量的倒敘描寫手法，作者通過在前期描寫后期情節(jié)來激發(fā)讀者好奇心理，使得整個(gè)故事更具有吸引力。小說的通常描寫流程為，先為整個(gè)故事構(gòu)造結(jié)構(gòu)框架，再增加伏筆和主要元素來豐滿結(jié)構(gòu)，最后一步步推動(dòng)故事情節(jié)展開，避免讀者在閱讀時(shí)出現(xiàn)邏輯混亂，或與實(shí)際社會(huì)脫節(jié)產(chǎn)生一些閱讀障礙。但在實(shí)際的創(chuàng)作過程中，采用正常順序來陳述主要信息時(shí)，難免會(huì)讓人覺得故事缺乏矛盾點(diǎn)，或故事的主要情節(jié)推進(jìn)過于緩慢，導(dǎo)致很多讀者在閱讀前期就已經(jīng)失去閱讀興趣，難以激起對(duì)后續(xù)情節(jié)的關(guān)注度，也使得閱讀體驗(yàn)不佳，因此，為了使故事的內(nèi)容更加飽滿生動(dòng)，艾米莉在《呼嘯山莊》中有意地運(yùn)用了倒敘行文手法，為整個(gè)故事創(chuàng)造出懸念，在細(xì)節(jié)化的信息描寫中，讓讀者能夠反復(fù)回味。但倒敘所生成的懸念與故意創(chuàng)造出的懸念在本質(zhì)上有很大不同，故意創(chuàng)造出的懸念通常是描述出一些疑問，然后讓讀者帶著疑問向前閱讀，但倒敘所生成的懸念通常是將故事高潮或后期發(fā)展中的情節(jié)搬運(yùn)到故事前期，也就是提前讓讀者知道后期的發(fā)展和結(jié)果，從而引起讀者對(duì)致使后期結(jié)果的原因產(chǎn)生好奇心理，讓讀者帶著這種好奇心理去閱讀前期情節(jié)，提高讀者的關(guān)注度。在《呼嘯山莊》中，最為明顯的倒敘描寫就是對(duì)主人公性格轉(zhuǎn)變的描寫，她讓讀者對(duì)主人公性格發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因好奇，構(gòu)建出一種邏輯機(jī)制，讓讀者能夠帶著懸念閱讀前期情節(jié)，也使得讀者與故事中的主人公產(chǎn)生一定共情，主人公難過時(shí)，讀者也會(huì)難過，主人公有煩惱，讀者也會(huì)思考，這也成為該部小說成功的主要原因。倒敘描寫的主要功能并不在于把時(shí)間平移或穿插，而是在于其描寫產(chǎn)生的效果，倒敘也在塑造鮮活人物時(shí)發(fā)揮出重要作用。

（二）預(yù)敘描寫

預(yù)敘描寫也叫作先序描寫，就是指在整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展中，將未來發(fā)生的事提前敘述出來。常常會(huì)有人認(rèn)為預(yù)敘描寫與倒敘描寫是差不多的描寫手法，但兩者從本質(zhì)上說有著較大的差異性，從敘事時(shí)間的角度來分析，倒敘描寫通常是跨越了較大的時(shí)間維度，將未來事情的結(jié)果放在前期進(jìn)行描述，引發(fā)讀者的探究心理，但預(yù)序描寫的時(shí)間維度跨度較小，主要是將故事的后期發(fā)展方向和節(jié)奏提前預(yù)知，讓讀者在閱讀的過程中能夠感知到故事發(fā)展的節(jié)奏和脈絡(luò)，進(jìn)而引發(fā)讀者細(xì)細(xì)閱讀。預(yù)敘描寫與倒敘描寫都是具有生成懸念的功能，因此在小說創(chuàng)作過程中也常被使用。在艾米莉的《呼嘯山莊》中，預(yù)敘描寫也發(fā)揮著難以取代的效果，它使得讀者在閱讀故事時(shí)整體感受更佳，也在閱讀過程中領(lǐng)會(huì)到許多感悟，給讀者帶來一種感慨萬千的閱讀體驗(yàn)。作者艾米莉在敘事過程中，采用了多視角結(jié)構(gòu)來進(jìn)行敘事，從敘事者的角度來看，將調(diào)查歐肖家族悲劇原因作為故事主線，運(yùn)用多個(gè)調(diào)查對(duì)象來進(jìn)行敘事，逐漸描繪出故事的原有樣貌，使得整個(gè)故事的呈現(xiàn)更為生動(dòng)，因而該部小說與其他傳統(tǒng)小說最大的不同就在于多元視角，故事的敘事者不再局限于主人公。該篇小說首先以第一個(gè)敘事者來展開，然后詳細(xì)地描繪了不同敘事者對(duì)故事主人公的態(tài)度和情感，這也使得主人公的形象更加豐滿，故事整體產(chǎn)生出多種敘事口吻，讀起來十分特別。小說中第一個(gè)敘事者對(duì)歐肖家族調(diào)查中具有強(qiáng)烈的神秘基調(diào)，通過得知希斯克利夫死亡的消息，到探究希斯克利夫死亡的原因，經(jīng)過多個(gè)敘事者來引導(dǎo)讀者不斷深入故事，在得知真相后，讀者通常會(huì)產(chǎn)生一種恍然大悟的感受，使得整個(gè)故事回味無窮。

二、敘事頻率

敘事頻率主要是指在敘事文學(xué)作品中，某個(gè)事件或話語(yǔ)的重復(fù)次數(shù)，也就是指一件事發(fā)生一次或多次發(fā)生產(chǎn)生的敘述次數(shù)。敘事頻率通常包含了四種類型，即一次事描述一次;一次事重復(fù)幾次;一件事多次發(fā)生描述一次;一件事多次發(fā)生重復(fù)幾次。在小說《呼嘯山莊》中，作者艾米莉運(yùn)用的敘事頻率多是一件事只描述一次，這也是小說中最為常見的單一性敘事，此外，艾米莉也運(yùn)用了重復(fù)幾次的敘事頻率，對(duì)一次事件采用了多次描述的手法。例如，凱瑟琳的愛人與辛德雷在凱瑟琳葬禮的晚上產(chǎn)生了一次爭(zhēng)執(zhí)，而這一次事件在后期被凱瑟琳的愛人和伊莎貝拉都提到過，這也是典型的一次事件多次描述的敘事頻率，這種敘事頻率在這件事情當(dāng)中，能夠讓讀者清晰地感受到兩者描述的區(qū)別，在凱瑟琳愛人的描述當(dāng)中，可以感受到他只是作為一次矛盾來簡(jiǎn)單進(jìn)行敘述，讀者根據(jù)他的敘述也無法感受到有關(guān)事件過多的情感，而在伊莎貝拉的描述中，可以感受到事件的激烈程度，讓讀者體會(huì)到一種恐懼、暴力以及仇恨的情感。這種敘事頻率讓人深刻感受到從不同角度看待事件會(huì)產(chǎn)生不同看法，也展現(xiàn)出人性的復(fù)雜和矛盾，使得小說中的人物也更加鮮活，給讀者留下深刻印象。

三、敘事時(shí)距

（一）停頓

小說《呼嘯山莊》的整體基調(diào)十分壓抑，給讀者營(yíng)造出一種十分詭異的閱讀氛圍，艾米莉通過描寫角色的命運(yùn)波折和情感經(jīng)歷，來展現(xiàn)故事氣氛與角色之間的緊密聯(lián)系，這種壓抑的氣氛在故事推進(jìn)過程中不斷累積，最終產(chǎn)生一種十分低沉和窒息的情感，而作者之所以能夠成功營(yíng)造出這種故事氛圍也是與其敘事時(shí)距有關(guān)。艾米莉在描寫故事情節(jié)的過程中，運(yùn)用了大量停頓的描寫手法，我們知道《呼嘯山莊》的整體結(jié)構(gòu)是多角度訪談式結(jié)構(gòu)，這使得敘事的視角十分多元，而艾米莉在每一個(gè)敘事者的視角中都采用了大量停頓的描寫手法。例如，作者在描寫希斯克利夫知道凱瑟琳死亡消息后，使用了停頓描寫手法讓時(shí)間停留在那一刻，然后將這個(gè)時(shí)刻作為一種情感的迸發(fā)點(diǎn)，描寫了大量有關(guān)希斯克利夫的微表情、細(xì)微舉止動(dòng)作，表達(dá)出希斯克利夫內(nèi)心壓抑著的情感，作者雖然沒有描寫希斯克利夫過分激烈的舉動(dòng)，但卻能夠讓讀者感受到角色內(nèi)心深處的痛苦和壓抑，同時(shí)也為后期呼嘯山莊的悲劇埋下了一個(gè)伏筆。在這一情節(jié)中，若艾米莉沒有運(yùn)用停頓的描寫手法，讀者就不能夠感受到希斯克利夫的情感，無法與角色共情，也使得整個(gè)情節(jié)的描寫過于平淡，在加入停頓描寫后，整個(gè)情節(jié)變得更具有緊張感，促使在時(shí)間節(jié)奏上，給閱讀者帶來一種跌宕起伏的閱讀感受，增添了故事的魅力。

（二）省略

省略的描寫手法在展現(xiàn)小說敘事時(shí)間特點(diǎn)方面十分關(guān)鍵，省略描寫可以為小說情節(jié)增添矛盾，增強(qiáng)故事的節(jié)奏感和緊湊感，也使得故事所要表達(dá)的情感更加清晰。小說中若是缺乏矛盾，會(huì)使得情節(jié)的推進(jìn)和伏筆的埋設(shè)難以發(fā)揮出效果，同時(shí)也會(huì)導(dǎo)致故事的情感表現(xiàn)差，故事的整體節(jié)奏混亂，給讀者帶來一種不好的閱讀感受，因此，適當(dāng)?shù)厥褂檬÷悦鑼懯址?，是推?dòng)故事情節(jié)的有效方法。例如，主角希斯克利夫與歐肖發(fā)生沖突后離開了呼嘯山莊，這使得凱瑟琳與歐肖之間的矛盾加劇，導(dǎo)致凱瑟琳在最后選擇死亡。在凱瑟琳死后，希斯克利夫回到了呼嘯山莊，他在外表上發(fā)生了很大變化，他變得舉止優(yōu)雅，言談得體，還獲得了大量財(cái)富，但在內(nèi)在上，他變得性情異常、精神匱乏，在得知?jiǎng)P瑟琳死訊以后，希斯克利夫一度變得十分瘋狂。這段情節(jié)的描寫起到了一個(gè)推動(dòng)故事發(fā)展的作用，但在這段描寫中，只說明了希斯克利夫發(fā)生了巨變，但沒有寫出他為什么發(fā)生變化，作者艾米莉?qū)τ谶@部分使用了省略的描寫手法，使得產(chǎn)生一種情節(jié)上的空白，引發(fā)讀者的遐想，也在很大程度上激發(fā)了讀者的閱讀興趣。

四、中間敘事

艾米莉在《呼嘯山莊》的描寫中，也采用了大量的中間敘事手法，歐洲的很多文學(xué)作品都喜歡運(yùn)用中間敘事的方法來進(jìn)行創(chuàng)作，比較具有代表性的作品還包括《伊利亞特》和《奧德賽》等?！逗魢[山莊》中從管家丁耐力的敘事角度進(jìn)行描寫時(shí)，不是從故事或結(jié)尾進(jìn)行敘述，而是直接從故事的高潮部分?jǐn)r腰展開，這是典型的中間敘事手法，丁耐力在講述故事的開頭語(yǔ)句是“先生，十八年了”，一句話的描寫就體現(xiàn)出故事的滄桑基調(diào)，同時(shí)也引發(fā)了讀者的思考，然后管家開始講述他從客戶家回來的那一天，讓讀者從中間來了解整個(gè)故事，不僅會(huì)對(duì)故事的開端十分好奇，也會(huì)對(duì)故事的結(jié)局非常期待。中間敘事的手法使得《呼嘯山莊》故事整體處在一個(gè)無限循環(huán)的圓圈中，使故事主人公希斯克利夫和凱瑟琳之間情感變得十分綿長(zhǎng)，給讀者構(gòu)建出一種跨越漫長(zhǎng)時(shí)間維度的愛情。

綜上所述，本文從敘事時(shí)間特點(diǎn)的角度，對(duì)小說《呼嘯山莊》的敘事手法進(jìn)行了簡(jiǎn)單的研究。由本文分析可知，在敘事時(shí)序上，小說主要運(yùn)用了倒敘描寫和預(yù)敘描寫;在敘事頻率上，小說運(yùn)用了一次事件重復(fù)多次以及一件事描述一次的描寫手法;在敘事時(shí)距上，小說運(yùn)用了省略和停頓兩種描寫手法，同時(shí)還使用了中間敘事手法。