王瑜佳

我國(guó)是一個(gè)詩(shī)的國(guó)度，其詩(shī)詞源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，浩如煙海。繼承優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，批判地吸收其中一切有益的東西，是我們今天發(fā)展社會(huì)主義新時(shí)期文化的需要，也是提高民族自信心、促進(jìn)精神文明建設(shè)的需要。詩(shī)詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法多種多樣，本文現(xiàn)就以下幾個(gè)方面分別作論述。

一、詩(shī)詞的含蓄藝術(shù)表現(xiàn)手法

詩(shī)貴含蓄，古今同感。袁子才在《隨園詩(shī)話》中寫(xiě)道：“詩(shī)無(wú)言外之意便同嚼蠟”，這是很有見(jiàn)地的。翻開(kāi)唐人詩(shī)作，我們就可以隨時(shí)讀到許多婉轉(zhuǎn)含蓄、令人回味無(wú)窮的好詩(shī)。下面略舉幾例，以窺全豹。

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水精簾，玲瓏望秋月。

這是李白寫(xiě)的一首五言絕句。題目為《玉階怨》，但詩(shī)中竟只字未提一“怨”字，然而細(xì)品其詩(shī)，句句卻潛藏著一個(gè)“怨”字：首句寫(xiě)閨房門(mén)口的石階上已積下了很多露水。這不分明在說(shuō)，夜深人靜，這個(gè)少婦孤身一人，佇立階上，守了這么長(zhǎng)的時(shí)間，可想，帶著期望就這樣守了大半夜，難道心里無(wú)怨嗎？第二句點(diǎn)出冰涼的露水已經(jīng)浸濕了羅襪，意味就更為深長(zhǎng)?？梢钥闯?，這位少婦懷念外地丈夫的感情是多么熾熱，多么誠(chéng)摯啊！夜涼露重，羅襪浸濕寒意濃，這不正蘊(yùn)藉了少婦心底更深的怨嗎？第三句從簾外寫(xiě)到簾內(nèi)，寫(xiě)出了少婦被夜深寒露浸得簡(jiǎn)直受不住了，便下簾進(jìn)屋，這是個(gè)轉(zhuǎn)折，通過(guò)這一轉(zhuǎn)折，愁怨也就更深一層，而且詩(shī)中的“卻下”兩字，看來(lái)無(wú)意，實(shí)則更深地隱含著無(wú)限的幽怨，表示了無(wú)可奈何而入室的情景。最后一句寫(xiě)入室后更覺(jué)室內(nèi)幽獨(dú)凄清，望著窗外的明月光，更覺(jué)這凄苦之夜難眠，在無(wú)所適從的情況下，只得隔窗望月。此情此境，憂思徘徊，怨思經(jīng)過(guò)簾內(nèi)簾外的反復(fù)，情更重、怨更濃。涵詠這首詩(shī)，看到了詩(shī)中人物的行動(dòng)見(jiàn)意，蓄意纏綿，使我們產(chǎn)生幽遠(yuǎn)的聯(lián)想，好像有無(wú)限的寓意在催促我們?nèi)ド钏?。全?shī)暗點(diǎn)一個(gè)“怨”，言有盡而意無(wú)窮。

再以杜牧七絕《秋夕》為例：

銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

天街夜色涼如水，臥看牽?？椗?。

首句是以宮人的感受與她室內(nèi)的情景，用一“冷”字，可見(jiàn)宮中的寂寞。第二句寫(xiě)宮人在室外的游戲：室內(nèi)寂寞如此，令人難耐，便到室外捕捉流螢為戲，這是通過(guò)行動(dòng)寫(xiě)人物的心情。捕捉流螢，貌似作樂(lè)，其實(shí)正是宮人內(nèi)心苦悶，寂寞無(wú)聊的一種表現(xiàn)。第三句也是從人物的感受來(lái)寫(xiě)景，通過(guò)寫(xiě)景來(lái)寫(xiě)人?！皼鋈缢毖砸挂焉睿赋鋈宋飪?nèi)心的凄涼孤寂。室外的游戲，并不能夠排遣內(nèi)心的苦悶和生活的無(wú)聊，故臥后仍久久不能入睡，愈加感到冷冷清清，就像身子浸在涼水中一般。末句“臥看牽?？椗恰边@一傳神的鏡頭，從人物的情態(tài)中流露無(wú)限的情思：雙星猶能在七夕渡河相會(huì)，而我……全詩(shī)是不說(shuō)怨情而怨情自顯。

以上兩首詩(shī)都是把抒情主人公的感情隱藏起來(lái)，表面像一池靜水，深處卻翻滾著感情的波瀾。這種感情的波瀾間或在表面上激起一朵不太引人注意的浪花，這是詩(shī)人故意留下的影跡，你循聲而去，即會(huì)發(fā)現(xiàn)水底下的感情潛流。因此，雖然詩(shī)人“欲說(shuō)還休”。但我們完全知道他要說(shuō)的是什么。

另有一種含蓄，表面上把感情顯示給了讀者，但讀者切勿上當(dāng)，因?yàn)樵?shī)人顯示給你的是虛假的，他的真實(shí)情感卻在表面感情的背后。比如說(shuō)，用喜情掩蓋著悲情，用褒揚(yáng)掩蓋著貶責(zé)，從而使感情的表達(dá)曲折而深沉。前者可以用杜甫的《江南逢李龜年》為代表：

岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

這首詩(shī)是杜甫去世的那一年在長(zhǎng)沙時(shí)所作。詩(shī)人在少年時(shí)，曾在洛陽(yáng)聽(tīng)過(guò)李龜年的歌唱。幾十年之后，又在長(zhǎng)沙和他偶遇，便寫(xiě)下這首詩(shī)。這首詩(shī)并非恭維，而是杜甫遇見(jiàn)李龜年以后，撫今追昔的傷感之作。說(shuō)是傷感之作，讀了并不令人產(chǎn)生可悲之感。只是細(xì)細(xì)體味時(shí)，才知道別有滋味。第一、二兩句，通過(guò)對(duì)出入達(dá)官貴人之家的主人的追憶，借以說(shuō)出當(dāng)時(shí)太平之世的承平氣象。第三句用一“正”字，提出了江南好風(fēng)景，可謂“風(fēng)景不姝，舉目有山河之異”。正是江南好風(fēng)景的時(shí)候，今天又碰到你呀！多年老相識(shí)，闊別重逢，又在山明水秀的湖南，本應(yīng)高興，然而卻遇上了這不景氣的“落花時(shí)節(jié)”，這就使人掃興，以至感慨系之了。第四句用“落花時(shí)節(jié)”，加一個(gè)“又”字，把各自的衰老飄零，社會(huì)凋敝喪亂，都囊括于其中?！昂蔑L(fēng)景”到了“落花時(shí)節(jié)”?！奥浠〞r(shí)節(jié)”四字，包含了多少內(nèi)容！自然春光，由萬(wàn)紫千紅到已經(jīng)凋敗，引起人們的傷春之情。詩(shī)人和李龜年的人生，也到了“落花時(shí)節(jié)”。對(duì)于時(shí)局，唐帝國(guó)的太平景象早已不見(jiàn)，社會(huì)上是一片動(dòng)蕩蕭條。時(shí)局的變動(dòng)，個(gè)人的悲歡都有概括。綜合過(guò)去和現(xiàn)在，構(gòu)成了尖銳的對(duì)比。因此，讀這首詩(shī)，需從弦外的余音去領(lǐng)會(huì)，此詩(shī)比興得體，筆無(wú)虛設(shè)，大有寓情于景的超絕境界，不愧為杜甫的七絕壓卷之作。

杜甫的另一首《贈(zèng)花卿》則是后一種情況，明褒暗貶，明揚(yáng)暗抑。

錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。

此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？

這首詩(shī)表面似乎是在贊美當(dāng)時(shí)駐節(jié)在成都的軍政長(zhǎng)官花敬定的，其實(shí)不然，真正詩(shī)意是詩(shī)人對(duì)花敬定在戰(zhàn)火紛紛，民不聊生的年代，不問(wèn)國(guó)事，一味過(guò)著花天酒地的豪華生活，進(jìn)行了無(wú)情的諷刺和揭露。題為“贈(zèng)花卿”，詩(shī)卻從“錦城絲管”落筆，由“日紛紛”寫(xiě)到“半入江風(fēng)半入云”，全詩(shī)從一種樂(lè)曲引起，表面上看，好像與主題并無(wú)關(guān)系，但一經(jīng)轉(zhuǎn)折，才婉轉(zhuǎn)地透露全詩(shī)的正意。這樣的詩(shī)句，往往耐人尋味，比明白說(shuō)出更有味，真可謂言盡旨遠(yuǎn)，意在言外。明人焦弱侯說(shuō)：“花卿（名敬定）侍功驕恣，杜公譏之而含蓄不露。”楊西河說(shuō)：“似諛?biāo)浦S。”（《唐宋詩(shī)舉要》卷八引）。楊升庵說(shuō)：“花卿在蜀，頗僭用天子禮樂(lè)，子莫作諷之而意在言外，最得詩(shī)人之旨?！边@些評(píng)語(yǔ)都指出了這首詩(shī)的含蓄特點(diǎn)。

有些詩(shī)表面看來(lái)，似乎是純客觀的狀物寫(xiě)景，不含有詩(shī)人的主觀感受，即所謂“不帶聲色”。實(shí)質(zhì)上，詩(shī)人的情緒不是沒(méi)有，而是隱藏在語(yǔ)言深處，或者就隱藏在自然景物里。因?yàn)樵?shī)人筆下的景物是詩(shī)人根據(jù)他的主觀感受加以有目的取舍和剪裁的。這種“不帶聲色”的方法，比上述各詩(shī)，含蓄更深。不過(guò)，含蓄再深，詩(shī)人也要把探索“聲色”所在的機(jī)關(guān)暗示給你，而且我們還可以從詩(shī)人的總思想傾向和藝術(shù)傾向上找到總機(jī)關(guān)。

二、詩(shī)詞的疊字運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)手法

詩(shī)詞的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔精煉、準(zhǔn)確鮮明。因此，古今中外名聲斐然的詩(shī)人，無(wú)不特別注意字句的敲聲煉響，日鍛月煉，力圖使語(yǔ)言的“百煉鋼化為繞指柔”（姜夔《白石道人詩(shī)說(shuō)》）。但是，在詩(shī)歌創(chuàng)作中，詩(shī)人往往運(yùn)用一種特殊的表現(xiàn)手法，故意使詩(shī)中一些字巧妙地反復(fù)重疊，讓人讀后，不但不覺(jué)其累贅，反而感到語(yǔ)言更流利，聲韻更鏗鏘，意境更幽美，情感更強(qiáng)烈。究其原因，這就是運(yùn)用疊字的藝術(shù)魅力。

巧用疊字，奇警動(dòng)人。試用《古詩(shī)十九首》中的《迢迢牽牛星》為例：

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。

纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。

終日不成章，泣涕零如雨;

河漢清且淺，相去復(fù)幾許！

盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。

這首詩(shī)用“迢迢”言遙遠(yuǎn);“皎皎”寫(xiě)明亮;“纖纖”狀細(xì)長(zhǎng);“札札”摹機(jī)聲;“盈盈”描水態(tài);“脈脈”傳人情。以上詞性各不相同，用法窮極變化，使所言之人事，所寫(xiě)之景物，情動(dòng)于中，聲溢于外，形共神。真是奇語(yǔ)連珠，妙文合璧。詩(shī)人通過(guò)敘情傳神，層遞步進(jìn)的手法，著筆于碧海青天的夢(mèng)幻世界，實(shí)為宣泄深閨幽思的自身情感，描繪雙星的相思而相隔，意在流露自己與情人的相離而想念，言在天上，意在地上，情附于形，形中孕情，卻把一個(gè)富有感情的女子形象渲染得惟妙惟肖，堪稱(chēng)奇思異想，卓然獨(dú)步。胡應(yīng)麟稱(chēng)這首詩(shī)為“不假雕琢，工極天然，百代而下，當(dāng)無(wú)繼者”（《詩(shī)藪》內(nèi)編卷二）。伏案揣摩，這首詩(shī)獲得如此的藝術(shù)魅力，看來(lái)無(wú)不得助于這些疊字的妙用。

疊字運(yùn)用的藝術(shù)魅力，古人早已深知。劉勰曾有過(guò)精辟的論述：“灼灼狀桃花之鮮，‘依依，盡楊柳之貌，‘杲杲為日出之容，‘漉漉擬雨雪之狀，‘喈喈逐黃鳥(niǎo)之聲，‘喓?jiǎn)簩W(xué)草蟲(chóng)之韻……以少總多，情貌無(wú)遺矣。雖復(fù)思經(jīng)千載，將何易奪？”（《文心雕龍》）疊字純美化的聲律，能增強(qiáng)感情，并能賦予詩(shī)歌以修辭美，進(jìn)而使之獲得強(qiáng)烈的美學(xué)效果。

三、詩(shī)詞的數(shù)詞運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)手法

巧用數(shù)詞入詩(shī)，會(huì)產(chǎn)生幽美的藝術(shù)魅力。“松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠”（《春題湖上》）。數(shù)詞一經(jīng)巧用，映照中寄寓了詩(shī)人對(duì)湖光山色的贊美之情?！耙恍袝?shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)”（陳玉蘭《寄夫》），以“一行”與“千行”兩相對(duì)襯，極言紙短情長(zhǎng)，飽含了這個(gè)少婦感情的內(nèi)容既有深摯的思愛(ài)，又有強(qiáng)烈的哀怨和憤恨。“嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸”（柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》）。以數(shù)寫(xiě)情，巧譬妙喻，譴責(zé)了黑暗勢(shì)力的種種阻撓和破壞，蘊(yùn)蓄了詩(shī)人想見(jiàn)而又不得見(jiàn)其朋友們的萬(wàn)分痛苦，表達(dá)了對(duì)四洲刺史想望之切，思念之深。

杜甫《登高》的“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”兩句，一洗鉛華，不用色彩，專(zhuān)在字面上虛實(shí)并用，也是以數(shù)寫(xiě)情的，不僅加深了意義上的轉(zhuǎn)折，而且表露了內(nèi)心的蘊(yùn)奧。還因?yàn)橛昧恕叭f(wàn)”“百”兩個(gè)數(shù)詞入詩(shī)，就給這兩句十四個(gè)字增添到三層意思：作者是流落他鄉(xiāng)，情形不堪的，而他鄉(xiāng)作客又是經(jīng)常如此，足見(jiàn)更加痛苦;又在萬(wàn)里之外，自然更加鄉(xiāng)思綿綿;何況正當(dāng)眾茅搖落的秋天，是容易傷感的季節(jié)，又經(jīng)常作客于萬(wàn)里之外，這又該是何種心境！登臺(tái)是登言生遠(yuǎn)，感慨身世，孑然獨(dú)往，信覺(jué)無(wú)聊，以多病之身，而又獨(dú)自登高。