任桂燕

朱自清的小品散文具有含蓄、適度并且真誠的特點。含蓄體現(xiàn)在表達手法的委婉，只是微微沁出自己的思緒;適度主要表現(xiàn)為清而不淡、濃而不烈，情感表達拿捏得極其到位;真誠則是情感的真切，所有情感都是其內(nèi)心最真實的寫照。在朱自清的散文作品中，《背影》的知名度最高、影響力最大，從頭至尾貫穿了朱自清獨特的散文藝術(shù)風(fēng)格，也是現(xiàn)代文學(xué)史上具有重要價值的散文作品。人們對于朱自清的經(jīng)典作品進行了很多近距離賞析，深刻體會到他的文學(xué)內(nèi)涵。如果我們走出《背影》，從更高的角度進行評析，將會獲得更豐富的感受。

一、朱自清的人格寫真

朱自清本人非常重視在文學(xué)創(chuàng)作過程中傾注情感并通過不同手法表現(xiàn)出來，其文章的主旨思想便是真誠。他在《背影》中，詳細敘述了父親寄來信件的內(nèi)容，并描述了自己在讀完家書后的情感，并且回憶起老父親的背影。朱自清通過這些描寫表明了寫作《背影》這篇文章的原因，對此，朱自清在其另一篇文章中也有所提及，并詳細說明了當(dāng)時看到父親來信時自己的狀態(tài)，淚如泉涌，感情非常熱烈。朱自清對于自己父親的思念可以說是刻骨銘心的，但在他文章的字里行間中，則像一股細流，在背影之中被傾瀉出來。朱自清本人在《背影·序》中表示，自己寫作《背影》并沒有什么明確的目的，只是為了表現(xiàn)自己的情感，這也符合他的美學(xué)原則，即“意在表現(xiàn)自己”，而這一原則也成為現(xiàn)代散文史的首創(chuàng)。朱自清的散文作品，充滿了生動性，詳盡表達了自己的人生哲學(xué)觀，并將他的思想和人格涵蓋在內(nèi)，可以說是對一個有血有肉個性生命的完美再現(xiàn)。朱自清的散文，一直以來都被認為代表了傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)美學(xué)價值，表現(xiàn)了“溫柔敦厚”的美感，如情景交融的意境美以及樸素平實的自然美。朱自清通過自身獨特的藝術(shù)風(fēng)格和思想表現(xiàn)形式，成為我國現(xiàn)代散文的主要奠基人之一。朱自清的文章很能體現(xiàn)其倔強的性格，并反映出他的人生觀與價值觀，非常貼合朱自清個人的氣質(zhì)，并體現(xiàn)出他豐富的學(xué)識。朱自清的散文情真意切，充滿真摯的情感，并優(yōu)美秀麗、溫文爾雅，清淡而不失熱烈。朱自清創(chuàng)作的抒情小品散文，是他情感外在表達的載體。最早的時候，朱自清的散文內(nèi)容主要圍繞自然風(fēng)光，將情感寄托于山水之間，喜歡將山水?dāng)M人化，賦予山水豐富的情感色彩。而朱自清向敘事小品散文轉(zhuǎn)變后，則創(chuàng)作出了更多著名作品，典型的包括《背影》以及《兒女》《給亡婦》《冬天》等。只要是閱讀過《背影》的讀者，都深刻地記得他父親買橘子時候留下的背影，老父親隨著年齡的增長越來越力不從心，但對兒子的愛卻并沒有減少。 朱自清不僅僅只是一個充滿誠摯的儒生，不同于傳統(tǒng)意義的文人，他更具有柔中有剛的性格特點，做到了愛恨分明，對于社會乃至民族具有非常強烈的正義感。他崇尚自由民主，崇尚開放先進，而這些思想也深深地融入了他的散文作品當(dāng)中。

二、朱自清的美學(xué)風(fēng)范

朱自清之所以擁有如此高的文學(xué)地位，主要是因為他革新了散文的美學(xué)內(nèi)涵，為白話散文樹立了美學(xué)的旗幟，并由此綻放超出清新淡雅的白話散文之花。朱自清的才華與風(fēng)度，首先體現(xiàn)于他的人性與人情之美，散文是朱自清表達情感的工具，而他本身也屬于中國傳統(tǒng)的“緣情派”所倡導(dǎo)的性靈文學(xué)繼承者。而由于受到五四思潮的影響，朱自清也接受了西方的先進思想，追求自我并解放個性，因此朱自清的散文完全沒有空泛和枯燥的內(nèi)容，反而是在字里行間都體現(xiàn)了情感的波紋，他能將情感寄托于山水之間，也能在人物的刻畫上脈脈含情。他表達情感的主要對象，除了人，就是被擬人化的山水。如朱自清的《荷塘月色》，一片再普通不過的荷塘，在他的筆下都充滿情感，表現(xiàn)出非常濃烈的人情味。朱自清不僅鐘情自然，對待家人和朋友也充滿感情。在《槳聲燈影里的秦淮河》一文中，朱自清與好友俞平伯一道，借著游歷秦淮河，抒發(fā)了自己在剛進入社會后的思想情感。在燈光和月色的共同掩映下，秦淮河的夜景襯托著它的文化氛圍，一覽無余。雖然在這篇文章當(dāng)中并沒有一句話是直接書寫友情的，但整體看來，表達友情的意味卻十分明顯而濃郁，可以說是一首深情的贊美友誼的詩篇。散文的藝術(shù)主要在于心和情以及性的煥發(fā)，當(dāng)有一顆真心時，情感才會變得真摯，而只有情感真實，才有真性，人的一切美好的東西才會散發(fā)出來。對比于魯迅散文中充滿憤怒與嘲笑的審美風(fēng)格，朱自清的文章就顯得真摯且清雅，具有溫柔典雅的風(fēng)范。朱自清喜歡婉約的抒情風(fēng)格，筆墨較輕且表達含蓄，但語言雖柔和，情感卻強烈。在朱自清的散文中，山水和自然就成了他的情感外化物，而這些也總是表現(xiàn)得 情意綿綿且溫婉幽深。在朱自清的作品中，溫婉柔美的語言表達隨處可見，如荷塘月色中對荷葉的描寫，《槳聲燈影里的秦淮河》中對水光的描寫等。如果說《背影》這樣的作品主要體現(xiàn)的是情感之美，那么《荷塘月色》這樣的作品則主要體現(xiàn)語言美與氛圍美。通過讀朱自清的文章，我們更多的是感受到沉靜的古典美，他喜歡描寫月、綠、夢，非常喜歡自然山水，也喜歡人間真情，而這些物象都是靜態(tài)的。這樣的審美基調(diào)，也決定了朱自清的審美性格，只有這些寧靜的物象才符合他溫文爾雅的性情。

三、對于朱自清散文《背影》的評析

《背影》的文學(xué)價值極高，文體上屬于敘事性抒情散文，通過第一人稱的方式回憶往事，描述作者20歲在北京大學(xué)讀書時發(fā)生的事。當(dāng)時作者的祖母去世，而父親也離開了自己的崗位。作者從北京回到老家同父親一起奔喪，喪事辦完后父子一同來到南京火車站，父親為兒子送行，于是引出了文中最經(jīng)典的部分。在《背影》一文中，可以看到父愛的偉大，并且能夠深切體會到當(dāng)時朱自清的傷感之情。全文字數(shù)雖然不多，敘事風(fēng)格也比較平靜，但父子之間濃重的親情卻躍然紙上。《背影》的內(nèi)容親切，并且感情真誠，極具人性意味，并且語言細膩，文筆樸實，情節(jié)簡單但情感精細?！侗秤啊窂母赣H送兒子上車開始，主要筆墨都落在老父親的背影上，看似是送別，實際是在描述背影。對于背影的取材，能夠提升文章的新鮮感，因為從沒有作者以這個角度抒情，因此也體現(xiàn)出文章獨具匠心的特點。原本人們的背影普普通通、平平常常，一般也不會引人注意，大多數(shù)人都想不到基于這樣的角度表達情緒，但朱自清卻將背影作為文章的主要內(nèi)容，好像影視作品一樣，通過特寫鏡頭，將父親的背影凸顯在觀眾面前，讓觀眾能夠體會到深沉的父愛和父子之情。通常，人們在描述父子情深時，往往會基于父親或兒子的各種遭遇敘述，也可能抓住人物細微的表情描寫，但朱自清卻并不是這樣，他巧妙地選擇了描述背影，并以此為文眼而使背影成為聯(lián)結(jié)父子之情的關(guān)鍵點。一個背影，包含了父親對兒子真切的愛，并且體現(xiàn)出父親操勞、顛沛的生活，也激發(fā)了兒子的感慨與沉思。在《背影》這部作品中，總共出現(xiàn)了四次背影：第一次在文章最開始，朱自清開始回憶過去，寄托無限思愁，感慨父親背影的難忘;第二次在父親給他買橘子時，也是文中最令人印象深刻地對背影的描述，父親拖著不太方便的身體，步履蹣跚地穿過鐵路，艱難地走到月臺給兒子買橘子 ;第三次是朱自清在車上、父親在月臺，父親留下橘子后混入熙熙攘攘的人群中的背影;第四次在文章最后，朱自清在收到父親快要病逝的通知后，又回憶起父親那個略顯肥胖的、穿著青布棉袍和黑布馬褂的背影。文中出現(xiàn)四次的背影，是貫穿文章情感思路的中心。最開始和最后這兩次對背影的描寫是虛寫，主要為了表現(xiàn)作者內(nèi)心的思念之情，起到一語雙關(guān)、前后呼應(yīng)的效果。而中間的兩次對背影的描述則是實寫，畫面細膩且情感深刻，并且先進行了詳寫，描述了父親的穿戴，主要描述的是父親買橘子這個過程中所出現(xiàn)的動作，語言非常細致，然后是略寫，對于父親告別后離開的背影，只是提了一筆，從而表現(xiàn)出朱自清的思念和回味之情?！侗秤啊氛菍τ谶@四次的背影進行敘寫的方式，使得字里行間都充滿了父子情深，而且也正是由于朱自清的真心真情，使得文章的主旨也得到了最真實和最鮮明的表達。自古以來的文學(xué)作品，多見對母愛的表述，對于父愛的描寫則相對較少。但朱自清的《背影》卻是不同，它不僅對父愛進行了深入詳盡的描寫，還表達了兒子對父親的愛，寫了父子相互之間的情感，可以說是獨具一格。

四、結(jié)語

對于《背影》的理解不能跳脫當(dāng)時的時代背景，在那個戰(zhàn)亂紛起、民不聊生的日子里，廣大人民群眾都生活在水深火熱當(dāng)中，雖然朱自清只是寫了自己一家的遭遇，但卻表達了對那個黑暗時代的控訴?！拔逅摹毙挛膶W(xué)的太陽照耀了朱自清，也為后人留下了一個恬靜的背影。通過探討朱自清的《背影》及其他散文作品，我們也應(yīng)思考，做到文學(xué)創(chuàng)新，走出局限，直接沐浴新文學(xué)的太陽，創(chuàng)作出更具特色的文學(xué)作品。