■詹秀麗，戴向東，胡亞靜，李敏秀 Zhan Xiuli & Dai Xiangdong & Hu Yajing & Li Minxiu

(1.中南林業(yè)科技大學(xué)，湖南長沙 410004；2.金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院，浙江金華 321000）

家具的減量化設(shè)計是指從家具設(shè)計階段開始，到制造、運(yùn)輸直至回收處理的全生命周期，對包括家具的設(shè)計、造型、裝飾、結(jié)構(gòu)、工藝、包裝和運(yùn)輸?shù)雀鱾€環(huán)節(jié)的減量，簡言之，就是對家具進(jìn)行“簡化”與“減化”并最終達(dá)到“優(yōu)化”設(shè)計。研究減量化設(shè)計的目的在于盡量從源頭減少進(jìn)入生產(chǎn)和消費(fèi)環(huán)節(jié)的物質(zhì)流和能量流[1]，從而實(shí)現(xiàn)綠色設(shè)計。

在我國傳統(tǒng)家具發(fā)展史上，明式家具是一個至今難以逾越的高峰，因而明式家具在國際家具設(shè)計界依舊享有極高的美譽(yù)。沈春津《長物志》序：“幾榻有度，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然也。”而從減量化設(shè)計的視角分析明式家具其在設(shè)計理念到制造過程中處處體現(xiàn)著對造型與裝飾的克制、對材料使用的節(jié)制以及對簡潔的追求，明式家具可以為現(xiàn)代實(shí)木家具減量化設(shè)計內(nèi)涵的延展帶來諸多的借鑒。

1 明式家具的設(shè)計理念與設(shè)計語言

1.1 明式家具的設(shè)計理念

明式家具崇尚簡潔精煉，形體簡樸，以實(shí)用牢固為度且裝飾不多，并盡量避免與結(jié)構(gòu)無關(guān)的裝飾和細(xì)節(jié)，其美感主要通過優(yōu)美的比例與總體造型來獲得。溯其由來，明式家具的設(shè)計與審美很大程度上來自受到思想啟蒙的明代文人，他們在美學(xué)領(lǐng)域的思考帶來了設(shè)計觀念的革命性進(jìn)步，進(jìn)而反映在明式家具形態(tài)和美學(xué)理念上的極簡和創(chuàng)新[2]。明式家具之所以具有難以窮盡的審美品格，講究古樸簡約，最重要的原因是重視一種精神因素，即重視“韻”[3]。這種簡潔、樸實(shí)、理性并與人和諧的設(shè)計思想，也深深影響了近現(xiàn)代家具設(shè)計。如20世紀(jì)著名設(shè)計師漢斯·瓦格納（Hans Wegner）設(shè)計的一系列“中國椅（The Chinese Chair）”，深受明式家具的影響，瓦格納在閱讀了威爾漢姆·溫徹爾（Vilhelm Wancher）的書籍后，受到書中《坐在明代椅上的丹麥商人》 畫作的啟發(fā)而打造了第一把“中國椅”（圖1）。無疑，明式家具正是他研究和設(shè)計的重要基礎(chǔ)之一。在此后的幾年中，他不斷思考如何將明式圈椅改造成符合現(xiàn)代人審美標(biāo)準(zhǔn)的生活用椅，同時融入丹麥元素，此后“The Chair”（圖2）風(fēng)靡全球。

從減量化設(shè)計理念的角度來研究明式家具的設(shè)計美學(xué)，可以說其已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)程度的“減法”美學(xué)，即以實(shí)用功能為主導(dǎo)，追求簡潔的造型設(shè)計，拋棄復(fù)雜的裝飾元素，注重使用自然材質(zhì)，給人以簡潔、流暢、輕快的感覺，這是經(jīng)過了深思熟慮之后的“減法”表達(dá)，又不會讓人感到單調(diào)乏味的審美趣味。

1.2 明式家具的設(shè)計語言

明式家具的設(shè)計語言也是精練到了極致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)巧絕，用材節(jié)制無冗贅，比例精妙適度，線條柔美有力，并且在結(jié)構(gòu)、造型、材質(zhì)、裝飾方面十分克制與恪守。著名明式家具學(xué)者楊耀先生曾評價明式家具：“明式家具的特征，一是由結(jié)構(gòu)而成立的式樣；一是因配合制圖而演出的權(quán)衡?！?/p>

明王士性《廣志繹》道：“姑蘇人聰慧好古……尚古樸不尚雕鏤。即物有雕鏤，亦皆商、周、秦、漢之式?！毕啾戎?，我國家具藝術(shù)發(fā)展到清乾隆年間，為了迎合統(tǒng)治階級的欣賞口味，以宮廷家具為代表的清式家具開始了不計成本的設(shè)計與裝飾。一方面廣泛地把各種工藝品應(yīng)用到家具裝飾上來，并刻意增加了許多繁瑣的雕飾，另一方面在結(jié)構(gòu)卯榫上也改為拙笨的做法。更不用說形體線條之粗重、尺度之不宜、人體功能上之不適、風(fēng)格上表現(xiàn)之乏味，尤其在權(quán)衡比例上，都遠(yuǎn)不及明代家具的舒展、合度[4]，更與其所蘊(yùn)含的簡潔、合度的設(shè)計語言背道而馳。

2 明式家具造型中的減量化思維

對家具外觀造型的減量化設(shè)計，就是從家具的構(gòu)件、體量視覺感及裝飾三個方面進(jìn)行總體的減量，強(qiáng)化家具的實(shí)用功能特性，提高綜合效益。明式家具正是以簡潔著稱，田自秉先生在《中國工藝美術(shù)史》中以“簡、厚、精、雅”評價明式家具，且“簡”字為首。

明式家具的洗練簡潔并不等同于簡單風(fēng)格，而是以其素雅的文人審美、簡潔精練的造型以及有節(jié)制、恰如其分的裝飾應(yīng)用進(jìn)行造型的減化，也給現(xiàn)代實(shí)木家具減量化設(shè)計提供了更多的思路與借鑒。

2.1 構(gòu)件減量化

明式家具外形造型的文人氣息，以簡練的線條將中國文化的“內(nèi)美”與“修能”深藏，其形態(tài)秀麗挺拔，比例勻稱協(xié)調(diào)，因廣泛汲取了中國傳統(tǒng)藝術(shù)中書法和繪畫的用線技法，故對于線條的運(yùn)用也極為精巧[5]。挺拔穩(wěn)健的直線構(gòu)件與活潑流暢的曲線構(gòu)件相結(jié)合，整體形態(tài)不僵不弱，這使得明式家具的整體造型簡潔流暢、風(fēng)格精煉優(yōu)雅，尺度均衡，比例恰當(dāng)。

如圖3的黃花梨禪椅是意大利帕多瓦g霍艾博士的藏品，著錄于伍嘉恩女士《明式家具二十年經(jīng)眼錄》。座面寬大而深，成正方形，可供人盤足結(jié)跏趺坐，背椅框內(nèi)與扶手下的空間，均不安任何構(gòu)件[6]。整體構(gòu)件造型靈動纖細(xì)，簡潔大氣，雖無裝飾，但比例尺度俱佳，審美品位卓然。又如圖4的黃花梨三層全敞帶抽屜大架格，三層心板上空檔，上小下大漸進(jìn)，主要以線條構(gòu)件塑形，輔以體、面，利用留白的空間，營造了一種空靈、簡修中見穩(wěn)重的美感[7]。

因而可見，家具的“減量化設(shè)計”，不是簡單地簡造化家具產(chǎn)品形體、降低材料標(biāo)準(zhǔn)、而制造簡單的低檔次、廉價的產(chǎn)品，它應(yīng)是構(gòu)思精巧、比例精妙、舒適宜人、生產(chǎn)精細(xì)、輕巧時尚、質(zhì)量優(yōu)良、環(huán)境友好的家具，是經(jīng)得起市場和時間考驗(yàn)的產(chǎn)品，明式家具這種簡潔舒展的造型美感，是進(jìn)行減量化優(yōu)化設(shè)計的范例之一。

2.2 視覺感減量化

研究家具視覺感的體量關(guān)系，可從“虛實(shí)”設(shè)計入手，分析家具中的實(shí)體和虛體部分（實(shí)體，即家具形體實(shí)物本身；虛體，實(shí)形之外與家具功能相關(guān)的空間體）[8]，如何以合適的比例和分割進(jìn)行設(shè)計，在保證家具實(shí)際使用功能和宜人性的前提下，虛體部分使用越多，其整體造型視覺的通透感、輕巧感越明顯，從視覺感上看家具體量減量化的程度也越高。

■圖1 漢斯g瓦格納設(shè)計的The Chinese Chair

■圖2 漢斯g瓦格納設(shè)計的The Chair

■圖3 明g黃花梨禪椅

■圖4 明g黃花梨三層全敞帶抽屜大架格

■圖5 晚明g黃花梨琴桌的牙子

■圖6 明末清初g黃花梨頂箱帶座小四件柜及面板的金屬件

■圖7 明代g鐵力木床身紫檀木圍子竹（藤）編座面羅漢床

■圖8 明g黃花梨無束腰方凳

■圖9 晚明g黃花梨獨(dú)板如意云紋翹頭案及拆解后的構(gòu)件

明式家具常使用點(diǎn)、線、面之間“虛實(shí)結(jié)合”的方式來造型，同時也完成了家具體量的減量。如常見的矮老、卡子花、帳子等就是比較典型的“點(diǎn)”造型元素，這些設(shè)計“點(diǎn)”的局部既是結(jié)構(gòu)需求也是裝飾設(shè)計，同時讓整件家具擺脫死板拘泥的形式，變得通透、靈活、輕巧起來。

此外，如上文已提及，明式家具另一個顯著特征便是以線形來造型，與中國古典繪畫講究遠(yuǎn)近、虛實(shí)對比的“留白”方式相類似，亦是對家具“虛實(shí)感”極佳的呈現(xiàn)方式。線形的設(shè)計與使用，其疏密變化與面形、體形造型的結(jié)合，便在家具上留下了大量的“虛體”空間。當(dāng)然，這種利用細(xì)致的線型造型的減量化設(shè)計手段，也是得益于當(dāng)時精良的材料所帶來的構(gòu)件的精美。

明式家具在體量關(guān)系上的這種設(shè)計，不僅帶來了家具形體和視覺輕盈感，引發(fā)無限的遐想，而且和以往朝代的家具相比，明式家具不會過多擋住光線，從而使得房間明亮寬敞[9]。這種體現(xiàn)在家具體量上直觀且有效的“重量”減少、形體簡化，將家具形體從復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與造型中減去累贅的部分，以求得更為精練、簡潔的形式，對于現(xiàn)代家具產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)在體積上的“簡、小”，以減少占用空間、便于移動和運(yùn)輸包裝的減量化理念提供了思路。

2.3 裝飾減量化

明式家具整體的裝飾不多，簡潔大方，卻富有神韻，無論是雕刻的紋飾還是裝飾的數(shù)量都極為克制且適度，會使用如雕刻、鑲嵌、線腳等手法做小面積的局部裝飾，往往家具的材料、肌理和構(gòu)件即是裝飾[10]，所以從裝飾減量化來看明式家具，主要有以下方面值得借鑒。

2.3.1 裝飾與結(jié)構(gòu)融為一體

明式家具的裝飾有以點(diǎn)代面、刪繁就簡的特點(diǎn)，使得裝飾部件結(jié)構(gòu)化、結(jié)構(gòu)部件裝飾化，達(dá)到結(jié)構(gòu)功能與裝飾形式的高度統(tǒng)一，使形體產(chǎn)生了“文質(zhì)兼?zhèn)洹钡膶徝纼r值[11]。如圖5的牙子造型簡潔，構(gòu)件獨(dú)立，既是結(jié)構(gòu)件又有裝飾性。此外，在椅凳、桌腿等四周邊框之間的海棠、魚肚、橢圓等券口亦是此做。

“結(jié)構(gòu)即裝飾”，是明式家具節(jié)儉用料設(shè)計宗旨下的匠心之筆，是典型的減法設(shè)計。此類結(jié)構(gòu)部件還有如“一腿三牙”、鵝脖、聯(lián)幫棍、翹頭等，與上面所述結(jié)構(gòu)性裝飾部件類似，或起著支撐或鞏固結(jié)構(gòu)的作用，又經(jīng)精心設(shè)計，起到了裝飾美化家具的效果，將功能與形式完美結(jié)合，是明式家具帶給現(xiàn)代實(shí)木家具減量化設(shè)計理念的很好啟迪。

2.3.2 裝飾與功能有機(jī)結(jié)合

除去實(shí)木材料，金屬材料也是明式家具中常用的功能及裝飾部件（如圖6）。如抽屜的拉手、吊牌，用于桌幾的包角，箱柜的面葉、合頁、鈕頭等功能性金屬飾件做成棱形、桃形、葫蘆形、蝙蝠形等樣式，在滿足了其具體功能要求的同時，這些金屬件也形成了不同質(zhì)感、不同色彩、不同形狀的對比，與木質(zhì)家具的視覺感上的反差，亦滿足了審美需求，因而無需使用其他方式進(jìn)行額外的裝飾，顯而不喧地實(shí)現(xiàn)了在功能與形式上裝飾與功能的統(tǒng)一。此外，這些功能性部件增加了家具的使用安全性與舒適性，增強(qiáng)了木制品的耐用性、穩(wěn)定性，延長零部件及整件制品的使用壽命。可以說，這也是實(shí)現(xiàn)實(shí)木家具裝飾手法減量化的一個直接且有效的途徑。

當(dāng)然，這里也需指出，有時過度的裝飾可能來自家具本身風(fēng)格（如宮廷家具）、時代審美的需求以及獨(dú)特文化的表達(dá)因素，不能簡單地把家具裝飾全盤否定?！皟?nèi)實(shí)”與“外美”是家具設(shè)計的兩個方面，在減量化設(shè)計中更好地平衡裝飾與“減化”之間的關(guān)系，來達(dá)到“內(nèi)實(shí)”與“外美”相輔相成、相得益彰的狀態(tài)。

3 明式家具材料的減量化思維

家具設(shè)計美與善的統(tǒng)一首先體現(xiàn)在材質(zhì)上[12]，丹麥著名家具設(shè)計師柯林特曾說：“將材料的特性發(fā)揮到極致是任何完美設(shè)計的第一原則。”而明式家具在詮釋材料減量化的內(nèi)涵時，不僅僅體現(xiàn)在對材料使用的克制與節(jié)儉，還要在于高效的利用“次材”。此外，家具減量化設(shè)計的另一個內(nèi)容——減輕家具重量，達(dá)到家具的“輕質(zhì)化”。要實(shí)現(xiàn)這些，除了在外觀設(shè)計上更加追求簡潔、減化外，便是通過對材料的選擇和優(yōu)化使用來實(shí)現(xiàn)，明式家具也為此提供了范例。

隆慶之后開放海運(yùn)，南洋各地盛產(chǎn)的各種珍貴硬木進(jìn)入中國[13]，家具用材大大豐富，而在此基礎(chǔ)上依舊保留了明式家具簡潔的造型審美，可見即便在木材資源空前豐富的情況下，以文人為主導(dǎo)的審美意識仍然是蘊(yùn)含簡潔設(shè)計的理念的。如雍正時期的宮廷家具是為明代家具的延續(xù)，作為御用器具，工、材足具，但雍正在關(guān)于家具的批示里有大量“往秀氣里收拾”“做素凈些”之語，可見由于深受明式風(fēng)格影響，清中時期的家具審美還有著深刻的“減量”“簡化”的意識。

相比很多材料而言，木材本身就是一種相對輕質(zhì)的材料，一般木材的氣干密度在0.4~0.9/cm3之間。在遺存下來的明式家具中，硬木家具占比較大，其中不乏使用黃花梨、紫檀、鐵力木等珍貴硬木的。明代匠人在平衡用材方面，采用了“小材優(yōu)用”和“輕材替代”兩項(xiàng)措施。如使用藤、麻、竹條等生物輕質(zhì)材料，編制成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)使用在座椅的椅面、靠背，柜子的面板等處，來代替原本需要大面積使用木材的部分，實(shí)現(xiàn)了減少木材資源消耗，減輕產(chǎn)品重量目的，很好地實(shí)現(xiàn)了“減量化”的目標(biāo)，盡管當(dāng)時并沒有“減量化設(shè)計”一說。

如圖7是一張明代羅漢床，筆者攝于上海博物館明清家具展廳。這件家具在王世襄先生的《明式家具珍賞》中也有提及，“腰背疼痛每起因于西式厚墊軟床的長期使用，傳統(tǒng)床榻用棕籐編織成屜，通風(fēng)而有彈性，軟硬適中，久用不貽后患，尤以三面設(shè)圍子的籐屜羅漢床，堪稱最理想的臥具”。按照標(biāo)牌上顯示，這張羅漢床的主材為鐵力木（氣干材密度：0.71g/cm3）和紫檀（氣干材密度：1.05~1.26g/cm3），這兩種木材材質(zhì)細(xì)密且重，倘若整張羅漢床都使用這兩種材料，其材料用量及重量可想而知。明代高濂在《遵生八箋g起居安樂箋》中描述欹床時，說到，“高尺二寸，長六尺五寸，用竹藤編之，勿用板，輕則童子易抬?！憋@然，古人除了考慮使用的舒適外，也考慮到了節(jié)約珍貴木材及減少重量的問題，榻面使用棕繩和竹材等輕質(zhì)的材料來編制；榻的三面圍子也沒有使用整板，而用短材拼接做成通透的造型，實(shí)現(xiàn)“小材優(yōu)用”，這也體現(xiàn)了減量化中材料使用的“經(jīng)濟(jì)性”。這兩點(diǎn)足以大大減輕羅漢床的整體重量，亦使用了上文提及的通過“虛實(shí)結(jié)合”的手法達(dá)到視覺上顯得輕巧、大氣的效果，同時富有裝飾性，此為一例。

類似的，如圖8所示的黃花梨方凳的凳面便是攢框置落堂軟屜，亦用此法，不再贅述。

4 明式家具結(jié)構(gòu)與工藝中的減量化思維

明式家具的結(jié)構(gòu)和工藝受到中國古代大木作的深刻影響，細(xì)木榫卯工藝達(dá)到了巔峰。構(gòu)件與構(gòu)件之間通過多種形式的榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行巧妙的銜接，省去了繁雜的附件，使家具不僅具有流暢自然的輪廓線且其結(jié)構(gòu)更為穩(wěn)固，在滿足功能的同時不僅實(shí)現(xiàn)了材料的減量化，更實(shí)現(xiàn)了工序的減量。

下舉幾例體現(xiàn)減量化理念的相關(guān)工藝或結(jié)構(gòu)。

4.1 榫卯結(jié)構(gòu)帶來的減量化

歷經(jīng)歲月長河流傳至今的一些明式家具堅(jiān)固依舊，除因硬質(zhì)木材自身的優(yōu)良性能外，更主要的原因是榫卯結(jié)構(gòu)的科學(xué)性。明式家具的卯榫方法之合乎力學(xué)原理，是不能否認(rèn)的，雖表面看來是纖巧簡單，但在結(jié)構(gòu)上卻結(jié)實(shí)有力，毫無疏忽敷衍的地方，雖然有時也用竹釘、魚膠，不過是格外加牢而已。

如圖9，為攻玉山房舊藏的一例黃花梨獨(dú)板如意云紋板翹頭案，其最大的特點(diǎn)是活榫結(jié)構(gòu)，可開合，可拆裝，再組合。它可拆卸為十一零部件，便于儲藏或搬運(yùn)。伍嘉恩女士在《明式家具二十年經(jīng)眼錄》中也談及她所看到的明式家具：“有一組數(shù)目可觀的平頭案，為折疊式構(gòu)造，可供組裝拆卸，專為方便儲藏或用于出游旅行而造。桌面加上活動式腿足架成三組構(gòu)件，容易放置和搬運(yùn)?！比鐖D10的黃花梨折疊式炕案和圖11黃花梨直背交椅，其榫卯結(jié)構(gòu)都可實(shí)現(xiàn)折疊，方便儲存或搬移，可有效節(jié)約儲藏和運(yùn)輸空間。各種結(jié)構(gòu)的折疊式及可拆卸式家具構(gòu)成了中國古典家具中一項(xiàng)特殊種類。

■圖10 晚明g黃花梨折疊式炕案

■圖11 明g黃花梨直背交椅

明式家具科學(xué)的榫卯結(jié)構(gòu)，使其具有可拆裝性、可折疊性，這其中反映的減量化理念體現(xiàn)在三方面：第一，可拆裝的構(gòu)件在家具修復(fù)時實(shí)現(xiàn)了構(gòu)件的互換性，可延長木質(zhì)家具的使用周期；第二，可拆裝的結(jié)構(gòu)在家具進(jìn)行搬運(yùn)時，大大節(jié)約了運(yùn)輸空間。第三，榫卯多變的可拆裝結(jié)合方式，可以從外觀形式、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)、包裝運(yùn)輸?shù)榷喾矫婢C合考量，或進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)接口的設(shè)計，來指導(dǎo)完成標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，讓各個部件之間自由拼裝[14]。

此外從結(jié)構(gòu)審美來看，明式家具對西方二十世紀(jì)初追求“極端簡約”及“結(jié)構(gòu)即美”的椅子設(shè)計思維，產(chǎn)生了重要的影響，如圖12的紅藍(lán)椅（Red and Blue Chair）與明代劉松年所繪《四景山水圖》中的座椅（圖13）結(jié)構(gòu)十分相似[15]?？梢婇久Y(jié)構(gòu)與審美中的“減量”，對于現(xiàn)代家具減量化設(shè)計都有極大的借鑒價值。

4.2 面板工藝帶來的減量化

中國傳統(tǒng)家具在板面構(gòu)造方法上較西方的家具制作工藝是有獨(dú)到之處的。舉例來說，但凡用板做面，都是用攢邊打槽裝板的方式，即四條邊挺做框，中間鑲板心，邊挺的用材厚于板心，再以用45°的格角榫接合兩條邊挺。且會以穿帶橫貫板心，同時板心的一邊一般會用膠粘實(shí)，而在對邊留虛縫，因此邊架部分不會因?yàn)榘迕娴纳炜s使得卯榫變松散，保持了結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固。因而板心雖薄，因有穿帶加固卻沒有翹起變形，使得家具整個結(jié)構(gòu)都堅(jiān)固穩(wěn)定（圖14）。

這種做法首先便在用材層面上實(shí)現(xiàn)了減量化，尤其是一件家具優(yōu)美與否，板面的紋理是主要因素之一，一塊有優(yōu)美紋理的板材便可剖切成多片運(yùn)用到同件或成套家具的面板上（如使用癭木做面板）；其次，這種做法以較為簡單的工藝就解決了板面的濕漲干縮問題，給板子的伸縮預(yù)留了余地，保證了面板的尺寸和結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，實(shí)現(xiàn)了工藝層面的減量化。

■圖12 紅藍(lán)椅

■圖13 明·劉松年《四景山水圖》局部

■圖14 攢邊打槽裝板工藝

4.3 表面裝飾工藝帶來的減量化

涂飾是按照一定的工藝程序?qū)⑼苛贤坎加谀炯揖弑砻娌⑿纬梢粚悠崮ぃ鹬Ｗo(hù)家具表面，美化家具產(chǎn)品的作用。而在傳統(tǒng)的硬木家具，尤其是明式家具，非常注重材料的質(zhì)地，為了凸顯木材天然的色澤與紋理，絕少用漆飾掩蓋，即減少了涂飾工藝，亦是體現(xiàn)了減量化的理念。

從明代范大成的《髹飾錄》可以看出，其實(shí)當(dāng)時的髹漆工藝已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)純熟的境地，但在文人審美所指導(dǎo)下的明式家具在制作過程中，工匠們因材施藝，摒棄以往重漆善描的工藝特點(diǎn)，采用不上油漆，而用打磨上蠟的工藝，用樹蠟或蜂蠟進(jìn)行家具表面燙蠟或是擦蠟工藝，家具表面光亮如鏡，同時保留了木材紋理本身天然的美感。

相反的，把表面裝飾做到“極致”的如清式家具，使用了繁縟的裝飾性雕刻、各種珍寶的鑲嵌，這種不計工時、大量耗費(fèi)珍貴材料資源、追求完美并極具裝飾性的家具與明式家具用料精簡、裝飾質(zhì)樸、形態(tài)明快的減量化設(shè)計理念下的“書卷氣息”形成強(qiáng)烈的對比。誠然，這些對家具表面進(jìn)行的復(fù)雜的裝飾手段，體現(xiàn)了當(dāng)時工匠技術(shù)的登峰造極，彰顯了宮廷家具厚重、繁縟的“富貴氣派”，但終只能落得“求多、求滿、求富貴、求華麗”且“通體沒有空白，空前富麗，空前輝煌，不免有爭奇斗富之嫌”的評價，給人的感覺卻是工藝的堆砌感。因而，雖然清式家具發(fā)展于明式家具之后，但其設(shè)計手段對于減量化設(shè)計而言更具警示作用。

5 結(jié)語

實(shí)現(xiàn)家具的簡化、輕量、小型、簡潔是減量化設(shè)計的目標(biāo)，明式家具雖形式萬千，種類多樣，但是始終維持著簡潔、合宜、有度和節(jié)制，在簡潔的形態(tài)中又處處顯示出適宜的功能和雅致的韻味，在滿足審美、安全和功能的同時，減少對資源的占用，這些理念無不契合著減量化的設(shè)計理念。明式家具與現(xiàn)代家具的減量化設(shè)計理念有著一種內(nèi)在共性的聯(lián)系，為現(xiàn)代家具減量化設(shè)計內(nèi)涵的延拓提供了諸多思路，值得我們深思。