張丁爻

【摘? 要】隨著人民物質(zhì)生活水平的提高，人們對(duì)精神文明的需求也越來越高。電影音樂作為能陶冶人們情操、提高人們審美的一種藝術(shù)形式，不僅可以有效緩解廣大人民群眾在工作與生活中的各種壓力，還是人們休閑娛樂過程中不可或缺的重要組成部分，成為現(xiàn)代人釋放不良情緒、舒緩心情的主要方式。電影音樂隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步也越來越成熟，兩者在彼此的創(chuàng)作中都起到了至關(guān)重要的作用。在音樂數(shù)字化背景下，研究電影音樂創(chuàng)作方法，能促進(jìn)電影音樂的進(jìn)一步發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】音樂數(shù)字化;電影;音樂;創(chuàng)作方法

引言

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，社會(huì)的迅猛發(fā)展，歷代音樂人和電影人的不斷鉆研與努力，我國 的電影音樂也突飛猛進(jìn)。在科技不發(fā)達(dá)的時(shí)候，電影音樂的創(chuàng)作方法可能只是電影音樂人用腦子想、用嘴巴唱，不僅保留方式有很大的局限性，還影響了電影音樂的進(jìn)一步傳播，有很多的優(yōu)秀作品不能得到有效的傳播而銷聲匿跡。音樂的加入，為我國的電影行業(yè)的發(fā)展注入 了新的活力，有了音樂的加持，電影的表現(xiàn)力、影響力、震撼力、吸引力、感染力也隨之增強(qiáng)，背景音樂不僅可以使電影中的故事更具有起伏性和真實(shí)性，還能更好的牽引著觀眾的情緒，使電影藝術(shù)得到更精準(zhǔn)的呈現(xiàn)，使情緒更飽滿、情節(jié)更跌宕，讓電影的觀賞性大大提高了。與此同時(shí)，隨著廣大人民群眾對(duì)電影藝術(shù)的要求越來越高，音樂也在這期間有了很大的進(jìn)步。再加上科技與技術(shù)上的支持，在如今音樂數(shù)字化背景下，不僅為音樂的創(chuàng)作與保存形式帶來了諸多的便利，更是在電影音樂的多元化發(fā)展方面起到了不容小覷的作用。在計(jì)算機(jī)技術(shù)和新型多媒體技術(shù)的輔助下，電影音樂人可以隨心所欲的對(duì)音樂進(jìn)行編輯，為音樂和電影的創(chuàng)作帶來了新的發(fā)展空間和動(dòng)力。本文從實(shí)踐出發(fā)，在前人研究的基礎(chǔ)上，提出電影音樂的創(chuàng)作觀念和手法，探討電影配樂和音樂創(chuàng)作之間的關(guān)系，試論音樂數(shù)字化背景下音樂創(chuàng)作的重要意義，總結(jié)音樂數(shù)字化背景下電影音樂創(chuàng)作方法。

1.電影音樂的創(chuàng)作觀念和手法

1.1電影音樂的創(chuàng)作觀念

在電影音樂的創(chuàng)作觀念中，音樂作為一種獨(dú)立的藝術(shù)，可以保留自身的特點(diǎn)，但在與電影的融合過程中，要注意與電影的一致性，要保證音樂的調(diào)性和電影的情節(jié)是高度吻合的。只有這樣，才能把導(dǎo)演想要傳達(dá)出的情緒和思想能更好的傳遞給觀眾，良好的音樂會(huì)為電影錦上添花，會(huì)提升電影的感染力，為觀眾帶去視覺與聽覺上的雙重盛宴。而電影也可以根據(jù)音樂的民族特性和獨(dú)特的藝術(shù)氛圍進(jìn)行創(chuàng)作。總而言之，電影和音樂是相輔相成的。

1.2電影音樂的創(chuàng)作手法

首先，在古典音樂中，電影可以通過改編古典音樂的音調(diào)、音色、快慢、強(qiáng)弱等進(jìn)行古典音樂的二次創(chuàng)造，將古典與現(xiàn)代音樂進(jìn)行融合，會(huì)更有一種別出心裁的效果，產(chǎn)生獨(dú)一無二的感染力量。比如，在電影《2001天空漫游》中，融合了德國作曲家的《查拉圖斯特佳如是說》這首經(jīng)典古典曲子，該部電影也被認(rèn)為是運(yùn)用古典音樂的最成功的典范，宏達(dá)寬闊的音樂為電影帶來了震撼的觀感和意境。再比如美國電影《七宗罪》、日本電影《大逃殺》，都在出現(xiàn)追思和哀悼情節(jié)時(shí)運(yùn)用了德國作曲家巴斯蒂安·巴赫的音樂作品《G旋上的詠嘆調(diào)》，渲染了電影情節(jié)，緊緊牽動(dòng)著觀眾情緒。

其次，是在流行音樂上，最經(jīng)典的就是電影《阿甘正傳》中引用的音樂《Forrest gump》，通過音樂與劇情的深刻聯(lián)系，為觀眾帶去了難以忘懷的體驗(yàn)。

最后，是在搖滾音樂方面，《咆哮戰(zhàn)車》中的一首《feuer frei》，增添了電影中的陰郁氣氛，將沉重刻畫的淋漓盡致。再比如《黑客帝國》，通過搖滾音樂獨(dú)有的震撼與激情，讓觀眾的情緒達(dá)到飽滿。

2.電影配樂和音樂創(chuàng)作之間的關(guān)系

電影配樂的過程實(shí)際上也可以看成是音樂二次創(chuàng)作的過程，有時(shí)為了更好的呈現(xiàn)電影中的某部分情節(jié)，會(huì)對(duì)已有的、成熟的音樂作品進(jìn)行重新的編輯。在音樂數(shù)字化背景下，音樂人通過計(jì)算機(jī)中的各種音樂插件，可以為電影帶去多種多樣的音樂素材，足不出戶的就可以改變音樂的風(fēng)格，從而實(shí)現(xiàn)與電影的完美融合。音樂沒有電影，可以獨(dú)立存在，可電影如果失去了音樂，產(chǎn)生的效果就會(huì)大打折扣。一部經(jīng)久不衰的電影肯定少不了音樂的點(diǎn)綴與升華，一個(gè)經(jīng)典的扣人心弦的情節(jié)一定有音樂的配合與烘托。

3.音樂數(shù)字化背景下音樂創(chuàng)作的重要意義

電影音樂從相互獨(dú)立到相互融合經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的融合，第一部有配樂的電影是《列車到達(dá)》，當(dāng)時(shí)是采取的音樂家現(xiàn)場(chǎng)演奏的方式，通過演奏者現(xiàn)場(chǎng)的鋼琴演奏，為觀眾帶去更好的體驗(yàn)。美國學(xué)家愛迪生在19世紀(jì)發(fā)明的錄音裝置，為電影與音樂的高度融合帶去了諸多的便利。隨著科技的進(jìn)一步發(fā)展，音樂數(shù)字化被廣泛應(yīng)用。首先，通過數(shù)字化的音樂制作技術(shù)，將原來只能記錄在紙上的音符錄入在計(jì)算機(jī)中，再加上計(jì)算機(jī)中的合成技術(shù)等，對(duì)音樂進(jìn)行改編，為音樂添加音效。比如，在電影《地心引力》中，就是通過電子科技技術(shù)，為該部電影補(bǔ)充了太空音效，提升了該電影的科幻感和真實(shí)感。利用數(shù)字化進(jìn)行電影音樂的創(chuàng)作，能使音樂的表現(xiàn)形式更靈活，電影的感情傳達(dá)更準(zhǔn)確;利用數(shù)字化進(jìn)行電影音樂創(chuàng)作，能使電影情節(jié)和音樂實(shí)現(xiàn)更恰到好處的融合，更好的滿足廣大人民群眾對(duì)電影的要求，豐富了廣大人民群眾的精神世界。其次，在傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作中，音樂家如果需要對(duì)電影配樂進(jìn)行重新改編，需要抄寫曲譜，對(duì)電影情節(jié)進(jìn)行卡點(diǎn)、對(duì)添加音樂的時(shí)間進(jìn)行標(biāo)注、對(duì)創(chuàng)作的音樂進(jìn)行錄制等一些列過程，這一些列過程需要作曲家耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力。而在音樂數(shù)字化背景下，有了科技的支撐，作曲家可以通過計(jì)算機(jī)技術(shù)自動(dòng)完成上述步驟，不僅大大減少了音樂創(chuàng)作的時(shí)間，還能讓作曲家實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的更改、收聽與制作，保證了音樂創(chuàng)作的效率。由此可見，音樂數(shù)字化為電影音樂帶來了更好的發(fā)展空間。

4.音樂數(shù)字化背景下電影音樂創(chuàng)作方法

隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，人們將數(shù)字化技術(shù)與傳統(tǒng)的電影音樂創(chuàng)作方式結(jié)合在一起，比如電影《盜夢(mèng)空間》，通過電子化手段，豐富了電影情感。在音樂數(shù)字化背景下，通過logic、Cubase等進(jìn)行電影音樂的合成與制作，大大提升創(chuàng)作效率和質(zhì)量，節(jié)省了創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)。

5.結(jié)語

總而言之，音樂會(huì)增添電影的表現(xiàn)力，在音樂數(shù)字化背景下，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)音樂進(jìn)行創(chuàng)作，會(huì)為電影音樂帶去新的活力。

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