【摘? 要】中國的戲曲在世界上戰(zhàn)友的非常重要的地位，也是一朵盛開在世界文化花園的奇葩。黃梅戲是我國戲曲藝術中的五大劇種的其中一個，深受人們的歡迎和喜愛，在長時間的發(fā)展當中，已經形成了非常獨特的表演藝術特色，凸顯出非常動人和奪目的光彩。由于創(chuàng)造戲曲的這些人群大多數都是有著豐富的生活閱歷，將積累的生活閱歷與藝術文化進行有效地結合創(chuàng)造出來的，他們雖然是非專業(yè)的，但是卻有著很高的文化底蘊的戲種層次，在進行黃梅戲的表演過程中你能夠將生活中的事實采用藝術的方式變現出來。與其他的一些戲曲形式相比較，黃梅戲的表演和樂隊的伴奏還有就是整體的表演風格都有一些特色，這篇文章就是在這幾個方面的藝術特色進行分析，為黃梅戲的全面發(fā)展提供一些借鑒。

【關鍵詞】表揚藝術;特色;黃梅戲

引言

地方的戲曲是我國戲曲藝術當中不可或缺的一部分，在有些地方戲曲逐步衰落的時候，黃梅戲就如同雨后春筍一樣從農村擴展到了城市，從安徽這個地方擴展到了全國，也就成為了我國五大戲曲的其中一個。黃梅戲的逐漸興起和快速的發(fā)展是在這五十多年來整個戲曲的發(fā)展史上史無前例的，所以就得到了很多人的關注，而且也有越來越多的人們開始分析黃梅戲的表演藝術特色，這樣就為黃梅戲以后的發(fā)展和我國的戲曲藝術創(chuàng)造出非常良好的條件。

1.黃梅戲的表演特色

從黃梅戲實際的表演角度來進行具體的分析，表演的特色是非常的鮮明的，主要就是體現在這兩個方面：第一個方面就是質樸性。黃梅戲來源于京劇，在京劇表演中講求的就是手眼身法步都是圓字，但是，在一些戲曲藝術當中有很多的傳統(tǒng)劇目歷史久遠，就形成了非常嚴格的劇種，也使得城市當中的整體形勢變得非常的單一。黃梅戲確實不一樣的，其實有由民間的歌舞和說唱藝術的演變而來的，這樣就使得黃梅戲的表演更加的質樸，對于表演的素材也是來自于人們的日常生活，是將人們的生活經驗積累在一起來形成的表演方法，所以就和生活非常的貼近。從黃梅戲的整個發(fā)展過程來說，黃梅戲的前身是那種民間的小調，和民間藝術一項都有著質樸的特征。第二個方面就是大眾性。黃梅戲當中另外一個表演的特色就是大眾性非常的鮮明，然而對于這樣的特點就體現在觀眾的追求上。與京劇和昆曲等一些戲曲藝術相比較來看，黃梅戲是比較年輕的，但也是最能趕上時代潮流的，能夠做到與時俱進，再結合上黃梅戲的表演，就擁有了非常堅實的基礎，更容易讓社會大眾所接受。不管是哪一種形式的藝術，只要是脫離了實際的生活就無法存在，所以發(fā)展大眾化就是一種必然的趨勢，因此，黃梅戲在發(fā)展的過程當中要時時刻刻的順應時代發(fā)展的趨勢，不斷的朝著大眾化的方向進步。

2.黃梅戲樂隊伴奏的特色

想要去深入的探究黃梅戲在變樣藝術方面的特色，要從實際的表演特色方面進行總結之外，還要認識到極具特色的樂隊伴奏。在黃梅戲發(fā)展的初期階段是沒有樂隊伴奏的，就只是一人演唱時用一兩件打擊的樂器進行節(jié)奏的裝點，從而就逐步的形成了黃梅戲的伴奏。在開始的時候選用的是魚骨和單片的小拔，在之后就開始使用大鑼和敲竹板的方法。發(fā)展到兩小戲和三小戲的時候，樂隊就開始和表演者進行分離，逐漸地形成了一種三個人構成的打擊樂樂隊。在形成之后，黃梅戲在民間的發(fā)展速度就變得非?？?，也使得鑼經定型。為了更好的去迎合城市當中人們的審美，黃梅戲就逐漸地引入了托腔的方法，在最后也獲得了成功，不斷的促進著黃梅戲城市化的發(fā)展步伐。新中國成立以后，就可以把黃梅戲樂隊的發(fā)展歷程分為三個階段，首先，在20世紀50年代的初期，是組建一個中小型樂隊的時期，這個時候樂隊當中的人數是非常少的，但是樂隊里面的成員卻擁有熟練技巧的人，都是受過專業(yè)的教導和訓練的。通過這一階段也讓黃梅戲從單聲部轉變到了多聲部，也使得樂隊的音樂話語權和地位得到顯現。其次，就是文化大革命時期，在這一時期的黃梅戲受到極左思潮的阻礙，沒有促進黃梅戲的發(fā)展。最后一階段就是文化大革命結束后到今天，對于黃梅戲樂隊的完善程度在明顯的提高，還有就是劇團進行了及時的補救，就這樣逐步的形成了黃梅戲樂隊伴奏的特色。

3.黃梅戲表演風格的特色

想要深入的探究黃梅戲的整體表演風格的特色，就要從兩個方面進行：首先，第一個方面就是黃梅戲在表演當中的演法。在這個整體的戲曲領域當中，眼睛里的動作是最為重要的，也是被大家反復的進行強調的，因為被表揚者是表演的關鍵所在。想要讓觀眾從表演當中理解戲曲作品中的一些情節(jié)，獲得表現出來的情感，就需要黃梅戲的表演者在眼神和面部表情這兩個方面進行有效地配合。在進行黃梅戲的表演過程當中，表演者會先通過眼睛左右轉動，再進行雙眼的眼光匯合，看著前方的目標，定住自己的眼神來表演出人物的表態(tài)情況;在表演當中，進行大量人或者是物體的時候，眼睛要進行上下向垂直的方向移動，但要保持頭不動，還需要注意的是，在上看的時候不挑眉，在下看的時候不噘嘴;在進行表演呆滯的行為時，讓眼睛先往左右移動，然后再向中間的位置進行收縮;在進行表演探望或者明示的時候，眼睛要先向左右方向轉動，再將頭部稍稍的抬起，雙眼打開并且要盡可能的看向遠方。其次，第二個方面就是突出黃梅戲的舞臺動作性的風格特征。其實黃梅戲的前身就是說唱藝術和民間歌舞，也正是有著這樣的源頭，使得黃梅戲當中的舞臺表演帶有著突出的舞臺動作性的風格特征。由于舞臺上的動作是非常豐富且多變的，還與人物有著密切的聯(lián)系，這樣也就讓人們深入到其中進行細細的品味和欣賞黃梅戲的無限魅力。

4.結束語

總的來說，文化當中的藝術就是人們生活的真實寫照，能夠具體的表現出生活中最真實的一面，也就成為了一種獨具特色的藝術品，是能夠給人們帶來美的享受的重要因素。若戲劇的表演和人們的真實生活狀態(tài)不能相符，就會嚴重的影響到觀眾對于戲曲藝術的審美。在這幾百年的發(fā)展歷程當中，人們之所以這么喜愛黃梅戲，主要的原因就是黃梅戲的表揚藝術具有獨特之處。在進行分析黃梅戲的表演藝術特色的時候，能夠找到準確的表演方式和樂隊伴奏以及表演上的風格形式等等，從而就為黃梅戲的發(fā)展提供了主要的發(fā)展動力。

參考文獻

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作者簡介：潘偉（1975.1-），男，回族，安徽安慶人，本科，二級演員，研究方向為黃梅戲表演。

再芬黃梅藝術劇院? ? 安徽安慶? ? 246004