長篇小說《群山呼嘯》書寫從晚清到抗戰(zhàn)半個多世紀(jì)大別山地區(qū)革命歷史進程的波詭云譎和艱難復(fù)雜。小說的結(jié)構(gòu)沒有采用線性的情節(jié)故事，而是采用以人物為中心的團塊狀敘事。一方面凸顯了人物形象的塑造，人物帶動了故事，“爺爺”賀文賢和“大伯”賀廷勇兩代革命者最后在抗戰(zhàn)的時代形勢下歷史地合在了一起，完成了精神信仰的匯聚。另一方面，章節(jié)并非是按照時間順序線性排列的，而是隨著人物故事和情節(jié)的變化交叉、往復(fù)、重疊或有意并置，這樣的非線性敘事賦予了文本比較大的敘述自由度，并且每個章節(jié)的故事留有懸念或伏筆，其草蛇灰線在通讀全文后才能意脈貫通。與此同時，小說采用了賀家第四代子孫“我”的敘述視角，通過“我”的講述和追溯將革命年代的信仰、理想、人物、故事和當(dāng)今時代產(chǎn)生意義關(guān)聯(lián)，從而讓歷史的正當(dāng)性、復(fù)雜性、苦難性、艱巨性具有了重要的現(xiàn)實認知和啟迪的意義。

（選自《多重意蘊“革命敘事”的詩學(xué)建構(gòu)》，2021年3月16日《北京晚報》）