郭波

摘 要：簡(jiǎn)帛可以說經(jīng)歷了一段非常漫長(zhǎng)的歷史歲月，古時(shí)文人墨客將簡(jiǎn)帛作為記錄文字創(chuàng)作的工具，這就造成了簡(jiǎn)帛凝聚著不同時(shí)代、不同地區(qū)文學(xué)創(chuàng)作最真實(shí)的軌跡。從已經(jīng)出土發(fā)現(xiàn)的簡(jiǎn)帛看，簡(jiǎn)帛使用的時(shí)間主要從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期到魏晉南北朝階段，長(zhǎng)達(dá)千年。進(jìn)入21世紀(jì)之后，我國(guó)考古發(fā)掘工作穩(wěn)步推進(jìn)，全國(guó)各地都有簡(jiǎn)帛書法出土。因?yàn)楹?jiǎn)帛使用年代主要集中在戰(zhàn)國(guó)到魏晉南北朝階段，所以簡(jiǎn)帛上的書法風(fēng)格多變且書體本身也具有一定特性，體現(xiàn)了不同時(shí)代的審美趣味以及不同地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣。特別是簡(jiǎn)帛書法創(chuàng)作過程中所使用的不同書寫工具，在一定程度上影響了簡(jiǎn)帛書寫的效果。現(xiàn)階段書法的理論體系很難解釋簡(jiǎn)帛書法的演變，簡(jiǎn)帛中書體的復(fù)雜性令文學(xué)工作者著迷。簡(jiǎn)帛所代表的書法演變歷史以及內(nèi)涵之美，還亟須人們研究與發(fā)掘。

關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)帛書法;曾侯乙墓

時(shí)代快速發(fā)展，文化建設(shè)更是呈現(xiàn)出空前繁榮的狀態(tài)，中國(guó)書法如今也在世界文化的大舞臺(tái)上大放光彩，成為很多文學(xué)愛好者追捧的對(duì)象。書法是我國(guó)漫長(zhǎng)歷史發(fā)展過程中形成的傳統(tǒng)藝術(shù)，是中國(guó)民族文化的代表作，具有非常深遠(yuǎn)的影響，在代代相傳之間，成為歷史文化的載體。現(xiàn)階段，隨著書法受關(guān)注度的提升和書法教育的普及，進(jìn)行書法學(xué)習(xí)的人也越來越多，參與書法研究的專家也呈現(xiàn)上升趨勢(shì)。

1 簡(jiǎn)帛書法簡(jiǎn)介

1.1 簡(jiǎn)帛的概念

簡(jiǎn)帛從某種意義上來說是竹簡(jiǎn)和帛書的統(tǒng)稱，還可以被稱為“竹帛”，是我國(guó)古代人民書法創(chuàng)作過程中使用的主要材料?，F(xiàn)階段簡(jiǎn)帛大多數(shù)是出土所得，一般情況下分為文書以及書籍兩種類型。

1.2 簡(jiǎn)帛版本以及年代的判定

現(xiàn)階段出土的簡(jiǎn)帛文件皆被判定為傳抄本，并沒有充足的理由將其判定為原稿本。簡(jiǎn)帛的抄寫過程中會(huì)有一定的避諱字，通過致謝、避諱字能夠?qū)?jiǎn)帛的年代進(jìn)行判定，舉例來說：長(zhǎng)沙馬王堆出土的《老子》簡(jiǎn)帛中，甲本不忌諱“邦”字，而乙本忌諱“邦”字，所以能夠判定乙本的抄寫年代為漢高祖時(shí)代或者以后。通過此種方法能對(duì)簡(jiǎn)帛的年代進(jìn)行鑒別。

簡(jiǎn)帛因一部分成書與抄寫的年代極為接近，會(huì)造成判斷上的麻煩，舉例來說：馬王堆漢墓出土的簡(jiǎn)帛中，《五星占》記錄了漢文帝的故事，此種書目類型為占書，且因其實(shí)用性較強(qiáng)，內(nèi)容也有時(shí)間的標(biāo)記，與其他的簡(jiǎn)帛書籍有很大的不同。

1.3 簡(jiǎn)帛書法的特色

在不同時(shí)期，具體的簡(jiǎn)帛書法創(chuàng)作有著不同的特色。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，因?yàn)槊總€(gè)國(guó)家的字體存在差異，所以簡(jiǎn)帛書法有很大的不同。出土的秦代至漢代初年簡(jiǎn)帛所使用的書法類型為隸書，但是篆體也具有一定使用范圍，已經(jīng)具有一定影響意義，促使秦篆向漢隸完成了過渡，并且在這個(gè)過程中出現(xiàn)了類似于過渡形態(tài)的書體。一般情況下，進(jìn)行古文化研究都會(huì)止于先秦，但是有很多專家學(xué)者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)延長(zhǎng)古文學(xué)的研究時(shí)間到漢初，因?yàn)楫?dāng)時(shí)使用的文字中仍然包含較多的古文字因素。

1.4 簡(jiǎn)帛書法的研究意義

隨著現(xiàn)階段人們對(duì)于書法藝術(shù)作品關(guān)注度的不斷提升，人們的書寫水平也越來越高，這不僅體現(xiàn)出中華民族的文化精神，也體現(xiàn)出人們精神世界中對(duì)高等文化的追求以及對(duì)美的向往。書法的進(jìn)步與發(fā)展，是伴隨著一代又一代文人的付出與心血的，可以說書法不僅僅記錄著中華民族傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的發(fā)展史，還蘊(yùn)含著古人艱苦奮斗的精神。書法于現(xiàn)階段所展現(xiàn)的輝煌，是一代又一代文人通過自身努力達(dá)成的，書法已成為現(xiàn)階段世界范圍流傳最廣泛、歷史最深遠(yuǎn)、最具有中華民族特色的文化意識(shí)。通過對(duì)簡(jiǎn)帛進(jìn)行詳細(xì)的編年以及分期斷代研究，并且將考古資料與書法歷史研究進(jìn)行巧妙結(jié)合，能夠直觀、系統(tǒng)化地展現(xiàn)我國(guó)簡(jiǎn)帛所呈現(xiàn)出的書法藝術(shù)。

2 楚帛對(duì)簡(jiǎn)帛書法發(fā)展的作用

現(xiàn)階段出土的簡(jiǎn)帛大多數(shù)是先秦簡(jiǎn)，先秦簡(jiǎn)主要是楚簡(jiǎn)，主要原因是南方地區(qū)獨(dú)特的氣候條件、地理位置和楚墓所使用的特殊保護(hù)措施，使該時(shí)代的簡(jiǎn)帛能夠完整地保存下來。楚簡(jiǎn)的出土無疑是20世紀(jì)以來最振奮簡(jiǎn)帛研究者的考古發(fā)現(xiàn)之一，楚簡(jiǎn)的出現(xiàn)能夠向后代展示塵封已久的先秦書法墨跡的歷史，讓后人看到了除了該時(shí)代的雕刻、帖學(xué)之外的早期墨跡形態(tài)。簡(jiǎn)帛上呈現(xiàn)的書法形態(tài)，具有重要的文化意義，它是在一個(gè)相對(duì)落后且封閉的環(huán)境中獨(dú)自發(fā)展成長(zhǎng)形成的獨(dú)特書法體系，但該種書法并不獨(dú)立于中國(guó)書法的發(fā)展歷史之外，它充分與中國(guó)書法的發(fā)展脈絡(luò)有機(jī)結(jié)合，起到了承前啟后、引領(lǐng)先秦墨跡筆法發(fā)展的作用，所以具有重大的研究意義。

3 曾侯乙墓簡(jiǎn)帛分析

曾侯乙墓是位于湖北省隨州市城關(guān)鎮(zhèn)西北郊擂鼓墩附近的一處古墓，該古墓的發(fā)現(xiàn)時(shí)間為20世紀(jì)末，當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)單位與武漢大學(xué)歷史系考古專業(yè)組成專業(yè)發(fā)掘隊(duì)進(jìn)行發(fā)掘作業(yè)，歷時(shí)兩個(gè)月完成清理工作。在清理過程中發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)帛主要出自墓地的北室，與兵器及皮甲存放在一起，并且簡(jiǎn)帛的主要內(nèi)容是對(duì)喪葬所使用的車馬及人力的記載。簡(jiǎn)帛出土的時(shí)間順序已經(jīng)散亂，后經(jīng)過整理共得到了240枚簡(jiǎn)帛，根據(jù)簡(jiǎn)帛所描繪內(nèi)容進(jìn)行順序的拼接，共有25個(gè)單元。簡(jiǎn)帛的長(zhǎng)度區(qū)間為70～75厘米，寬度不超過1厘米，上下兩側(cè)使用細(xì)繩連接成整冊(cè)。經(jīng)過當(dāng)時(shí)參與發(fā)掘的考古學(xué)家及文字專家的研究，認(rèn)為該簡(jiǎn)帛是在公元前433年書寫的，屬于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期早期的楚國(guó)墨跡。

3.1 曾侯乙墓簡(jiǎn)帛用筆用鋒研究

起筆方且收筆尖，有一種頭粗尾細(xì)的感覺，筆畫的使用上有粗有細(xì)，并且下筆十分快速且敏捷，書寫時(shí)更是有一種酣暢淋漓的快感，同時(shí)該種書法的書寫速度非常快，并且筆畫簡(jiǎn)潔且犀利。特別是在進(jìn)行豎畫以及斜畫的過程中以上特點(diǎn)表現(xiàn)得更為明顯。從圖1的文字書法實(shí)例中就能夠看出：這些文字的筆力爽快有勁，并且豎畫像一把玄劍一樣鋒利十足，而斜筆畫則是像玄劍收鞘，微漏筆鋒，筆畫尖而挺。

橫畫最大的特點(diǎn)是絕大部分向右上方進(jìn)行傾斜，有一個(gè)下垂的角度，從圖2中我們能夠看到所有筆畫都不具備水平平衡的特征，絕大多數(shù)的情況下都會(huì)向右上方進(jìn)行小角度的傾斜，這也是楚簡(jiǎn)書法最大的特征，主要是創(chuàng)作者書寫方式導(dǎo)致的：需要將已經(jīng)連成卷的簡(jiǎn)帛握在手中，那么就導(dǎo)致握毛筆的右手必須被動(dòng)地靠在簡(jiǎn)帛上，從而導(dǎo)致毛筆的移動(dòng)方向以及移動(dòng)范圍有了一定的局限性，導(dǎo)致所寫的字體傾斜。

筆畫的轉(zhuǎn)折，有些地方不管是順鋒還是逆鋒都有著一定弧度的轉(zhuǎn)筆動(dòng)作（圖3），而筆法整體十分圓潤(rùn)且動(dòng)作流暢，在折角處也很少能夠見到尖角的出現(xiàn)，書寫創(chuàng)作的過程具有一定的流暢性以及節(jié)奏感。這種書寫情況的出現(xiàn)主要是由于當(dāng)時(shí)的書寫工具有一定的連寫性。曾侯乙墓出土的毛筆都十分具有彈性，所以創(chuàng)作出的字體也會(huì)具有線條靈動(dòng)活潑、筆墨層次鮮明的特點(diǎn)。

3.2 曾侯乙墓簡(jiǎn)帛文體特征結(jié)構(gòu)研究

這個(gè)時(shí)期文人創(chuàng)作使用的簡(jiǎn)寬度大多在1厘米左右，所以必須要對(duì)字體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡(jiǎn)化，簡(jiǎn)化后的字體結(jié)構(gòu)緊密且字形修長(zhǎng)（圖4）。同時(shí)這個(gè)時(shí)期的文字筆畫數(shù)量非常繁多，導(dǎo)致在較為緊密的簡(jiǎn)帛上進(jìn)行創(chuàng)作十分緊張。針對(duì)此種情況，可通過筆畫相互搭連的方式，讓文字的整體結(jié)構(gòu)變得緊密而不松散，最后經(jīng)過文人的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出緊密但不擁擠、疏闊但不松散的文字，充分體現(xiàn)出楚簡(jiǎn)文字中的結(jié)構(gòu)之美。

經(jīng)過研究與統(tǒng)計(jì)，將楚簡(jiǎn)上的字形結(jié)構(gòu)分為以下四種：上密下疏、上疏下密、左密右疏、左疏右密。上密下疏最具代表性的文字為復(fù)、真、革等;上疏下密的代表字為殤、曾、旗、革等;左密右疏的代表字為敗、貂、行、斬等;左疏右密的代表字為腸、駒、紳、翟等。從以上這些簡(jiǎn)帛書法單字結(jié)構(gòu)來看，字體的結(jié)構(gòu)變化多樣，書法的表現(xiàn)具有非常強(qiáng)的藝術(shù)效果。在簡(jiǎn)帛的文字寫作過程中，即便有一個(gè)字在簡(jiǎn)帛中重復(fù)出現(xiàn)，這一個(gè)字也會(huì)用不同的寫法進(jìn)行創(chuàng)作，字體的結(jié)構(gòu)變化非常多。例如，可以變化字體結(jié)構(gòu)，形成各種各樣的組合，形成一定程度上的字形變異，這種變異的效果十分明顯，極具辨識(shí)性。除此之外，還有一種變化方式，即通過筆畫的變化來實(shí)現(xiàn)字體結(jié)構(gòu)上的變化，提升字體結(jié)構(gòu)的豐富性。

3.3 曾侯乙墓簡(jiǎn)帛的章法特征

書法字體的大小狀態(tài)與章法有很大的聯(lián)系，特別是簡(jiǎn)帛上的字體有大有小，能夠形成錯(cuò)落有致的章法結(jié)構(gòu)，并且線條的應(yīng)用上也是有小有大，形成虛實(shí)結(jié)合的特征，從整體上來看，曾侯乙墓簡(jiǎn)帛書法具有一定的節(jié)奏感。

曾侯乙墓簡(jiǎn)帛章法布局較為寬松，字與字之間有一定的間距，有一種大氣、粗獷的感覺，十分符合戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)人民的生活狀態(tài)。并且對(duì)于相同的字，創(chuàng)作過程中用了一定的筆畫或結(jié)構(gòu)的變異，避免出現(xiàn)雷同的情況，舉例來說：曾侯乙墓簡(jiǎn)帛整理的過程中就發(fā)現(xiàn)“之”字出現(xiàn)了近400次，筆者隨機(jī)抽取37個(gè)“之”字作為實(shí)例。從圖5中我們不難看出，將“之”字的造型不斷進(jìn)行變化，能夠最大限度地實(shí)現(xiàn)章法的完美，并且能夠通過形狀各異的同字為整個(gè)簡(jiǎn)帛的章法增加一種藝術(shù)上的美感，給讀者帶來感官上的享受。

從總體上看，曾侯乙墓簡(jiǎn)帛文字用筆十分犀利并且起筆漏鋒較重，頭粗尾細(xì)，從而達(dá)到一種釘頭鼠尾的效果，并且字體也向右上方傾斜，欣賞性較強(qiáng)。

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