陳紅梅

摘 ?要 ?吉祥如意是千百年來中國人內心的美好追求，在文化藝術方面有著明顯的表現，紫砂壺在中國人生活及中國傳統(tǒng)手工藝術中占有重要地位，用于表現吉祥文化也是再適合不過了。本文將通過此件“祥心如意套組”來展示紫砂壺藝術中的吉祥韻味，通過對其工藝特點的說明，完成一次對紫砂壺精湛制作工藝的全面了解，力圖對紫砂壺藝術外在、內在特征皆有所感悟。

關鍵詞 ?紫砂壺;造型;工藝特點;陶刻;吉祥文化

吉祥文化是古老的中華民族在幾千年的生活實踐中發(fā)展出來的，對中國人的生活產生了重要影響。在一些中國傳統(tǒng)工藝品中，吉祥文化在其中留下了鮮明印記，紫砂壺亦如此。紫砂壺是中國傳統(tǒng)陶制技藝發(fā)展到一定階段的成果，也是人們對飲茶需求日益提高，對茶道文化越發(fā)喜愛的一種表現。紫砂壺本身所具有的養(yǎng)生保健功效與吉祥文化有內在聯系，也是貼近人們生活的一種選擇。此套“祥心如意套組”（見圖1）便以吉祥文化為主題，現將對其工藝特點進行分析，來具體感悟此壺美感與文化表現。

紫砂壺從基本造型上看有圓器、方器之分，從裝飾上看可分為光器、花器與筋紋器，這幾種造型裝飾靈活結合，促進了紫砂壺藝術的發(fā)展與繁榮。此套紫砂壺從整體造型上看屬于圓器，尤其將圓器圓中有方的特點體現得較為鮮明，壺身以壺腹最凸出部分為分界點可分為上下兩部分，形似一個小葫蘆。在制作時，手工藝人需要將濕潤的紫砂泥打制成厚度均勻的泥片與泥條，泥片與泥條過薄會影響最后成型，過厚則影響壺的透氣性，因此，這看似簡單的打泥片其實是重要的制壺基礎。

有了泥片、泥條后，手工藝人就要用其制作成壺的各個部分。首先要用泥條圍成壺身，運用打身筒技法制作出壺的基本造型，再鑲嵌好底片，最后對壺身、壺腹、壺肩、壺底的弧度、比例進行調整，呈現出手工藝人所需的形狀。此壺上部較小、底部寬大，上下比例均衡完美，在保持壺身重心沉穩(wěn)的同時凸顯壺腹飽滿，使壺呈現出大氣穩(wěn)重之風范，尤其將紫砂壺線條富于變化的美感較好地呈現出來，使紫砂壺于端正中包含一種弧度美。接下來手工藝人要制作壺蓋、壺鈕，此壺壺蓋樸素大方，其與壺身構成一個整體，兩側線條及頂部弧度與壺身完美承接，使壺的造型更加完整。此壺壺鈕造型比較獨特，形似拐杖把手，這樣的壺鈕使人在拿取壺蓋時更為省力、平穩(wěn)，壺鈕由壺蓋中央垂直而起形成弧度優(yōu)美的橫梁，壺鈕敦厚美觀，與壺身造型相互映襯。

除特殊的壺鈕外，此壺在壺嘴與把手上也較有特點，將紫砂壺工藝之精湛靈活呈現得更加具體。壺嘴與傳統(tǒng)的流與一彎流均有相似之處，手工藝人首先要運用泥條制作出壺嘴的基本造型，再與壺身進行銜接。壺嘴下部線條與壺身下部線條連接自然，如一體打造，上部與壺身形成合適的角度，在壺嘴尖端有一小孔作為出水處。整個壺嘴恰好鑲嵌于壺身上部凹陷處，對壺身造型起到一種補充，體現出壺身與各結構部分之間的整體性。

耳狀環(huán)形把手是紫砂壺中常用的一種造型，在此壺中，對這一傳統(tǒng)造型進行改良，呈現出一種創(chuàng)意色彩。從整體造型上看，此壺繼承傳統(tǒng)，圓潤流暢的弧度十分優(yōu)美，這是手工藝人先用泥段制成再與壺身連接的。正常來講，耳狀環(huán)形把手由上下兩端與壺身鑲嵌，此壺則改為只有上端銜接，下部自然向內卷曲與壺身形成一定距離，這樣的設計對把手與壺身之間形成的角度要求極高，把手上端鑲嵌于壺身上部凹陷處，與壺嘴相對稱，下部形成虛實有度的藝術境界，使整把紫砂壺輕盈活潑，具有創(chuàng)新價值。

在壺嘴、把手與壺身銜接處有線紋裝飾，使壺的結構感更強。在壺身正面結合了文字陶刻裝飾，具有文學風雅氣息，使整件紫砂壺的藝術氣質更為豐富飽滿，與壺嬌俏敦厚的造型保持一致，看上去就猶如一個精心雕刻的小葫蘆。全壺呈棕紅色，細膩而富有光澤的壺面將紫砂泥的獨特質感呈現出來，使壺表現得更加精湛，吉祥韻味也更加濃厚，以此來強調藝術主題。

“祥心如意”即是吉祥、稱心、如意，這是一種美好的理想，此壺在設計的過程中以圓潤飽滿與和諧為表現重點，這便是一種吉祥飽滿。在環(huán)繞此壺的幾件配套茶杯上也有吉祥紋樣裝飾，是對主題的又一次強化。此壺從整體造型設計到細微的裝飾均體現出手工藝人精益求精的藝術追求，每一個部分都需要手工藝人進行細細地琢磨，這不僅是手工藝人純熟制壺技藝的一種表現，更是一種“匠心”與刻苦鉆研的執(zhí)業(yè)精神。

本文以“祥心如意”這一紫砂壺命名為切入點，對此壺復雜的制作工藝進行詳細地解析，在此過程之中體會到紫砂壺制作工藝的精湛靈活，以及此壺的文化表現特點，更加立體全面地感悟到紫砂壺藝術的美感與其中閃爍的“匠人精神”，這是紫砂壺藝術發(fā)展的重要內在動力之一。