沈健

每逢歲末年初，北美各大電影獎項(xiàng)的評審活動陸續(xù)舉行，被媒體稱為“好萊塢頒獎季”。這一時段一般始于每年11月底美國獨(dú)立電影制片協(xié)會主辦的“哥譚獨(dú)立電影獎”揭曉活動，在次年2月底3月初“奧斯卡金像獎”頒獎典禮后畫上句號。

好萊塢人士常說，頒獎季在達(dá)到“奧斯卡高潮”前的所有安排其實(shí)都是為“沖奧”預(yù)熱，影人及其作品在“頒獎季”里獲得的關(guān)注度和獲獎情況也就成了“沖奧”的重要“風(fēng)向標(biāo)”，而最受關(guān)注的“風(fēng)向標(biāo)”便是“金球獎”頒獎禮。

“金球獎”誕生于1944年1月，在2003年之前，其頒獎活動都安排在“奧斯卡獎”投票日的前幾天舉行。2003年之后，“金球獎”固定于每年1月舉行。2021年的“金球獎”頒獎禮因新冠疫情被推遲至3月1日才以線上形式舉行，一部由華人女性執(zhí)導(dǎo)的電影大出風(fēng)頭。

據(jù)媒體統(tǒng)計，過去十多年，“金球獎”與“奧斯卡獎”的授予重合率超過了80%。尤其在表演獎項(xiàng)方面，“金球獎”的“雙分類”（劇情類和音樂/喜劇類）男女主角獎項(xiàng)最終授予情況與“奧斯卡”的重合率接近95%。最近15年里，只有2009年發(fā)生了例外，那年的“金球獎”最佳男主角得主是米基·洛克（《摔跤手》，劇情類）和科林·法瑞爾（《在布魯日》，音樂/喜劇類），而拿下奧斯卡的則是西恩·潘（《米爾克》）。

2013年，“金球獎”將自己的“風(fēng)向標(biāo)”作用發(fā)揮到了極致。那一年的“金球獎”和“奧斯卡獎”，除最佳導(dǎo)演獎頒給了不同的人（“金球獎”得主為《逃離德黑蘭》的本·阿弗萊克，“奧斯卡獎”為《少年派的奇幻漂流》的李安），其他所有獎項(xiàng)均發(fā)生重合。

和突出專業(yè)化、職業(yè)化色彩的“奧斯卡獎”不同，“金球獎”走的是“外圍路線”，其主辦方是好萊塢外國記者協(xié)會（HFPA），協(xié)會成員即為評委，目前共87位，均要求是定居在洛杉磯、專門從事影視報道的外國記者。正因?yàn)椤敖鹎颡劇钡脑u委們并不算是“專業(yè)人士”，所以該獎不設(shè)“最佳攝影”“最佳化妝”“最佳音效”等技術(shù)類獎項(xiàng)，而是更側(cè)重從觀眾視角進(jìn)行評審，把重要的獎項(xiàng)拆分成劇情類和音樂/喜劇類兩個類別獎項(xiàng)，1956年起又增設(shè)了電視劇集類獎項(xiàng)。

“金球獎”的頒獎禮風(fēng)格更與“奧斯卡獎”迥異。相比起“奧斯卡獎”典禮現(xiàn)場的大事鋪排和正襟危坐，“金球獎”典禮更像是一場“團(tuán)拜會”，主持人可以端著酒杯上臺?！睹麍觥冯s志曾有一個說法，“金球獎上大家最期待的是暢飲無限量供應(yīng)的各色美酒。”

一直以來“金球獎”的地位也有些尷尬，主要是不像“奧斯卡獎”那樣擁有巨大的行業(yè)公信力。近年，媒體對“金球獎”評委們的身份紛紛表示質(zhì)疑，認(rèn)為華裔女演員盧燕、前環(huán)球小姐格麗特·加德納、印度裔演員諾爾·德·蘇沙、波蘭名媛尤拉·澤德斯卡·海耶克等人“怎么看怎么不像是電影記者”。不過盧燕確實(shí)曾長期為中國的《環(huán)球銀幕》等刊物撰寫報道，更何況現(xiàn)在很多人都在社交媒體上經(jīng)營著自媒體，記者身份已變得無關(guān)緊要了。

盡管媒體充滿質(zhì)疑，好萊塢業(yè)界仍對“金球獎”趨之若鶩。在頒禮之前，各大電影公關(guān)公司均會通過安排各種私人晚宴、影片觀摩、影人訪談等活動，對“金球獎”評委們進(jìn)行游說，以期借助這些“外國記者”們增加他們所代理影片或影人的曝光度，提高摘獎機(jī)率。在“奧斯卡獎”頒獎前，“金球獎”頒獎禮晚宴是唯一一個在全美得到電視轉(zhuǎn)播的，而好萊塢其他專業(yè)協(xié)會獎項(xiàng)一般都只在《好萊塢報道》《綜藝》之類的專業(yè)刊物上刊發(fā)獲獎名單了事。因此，“金球獎”頒獎禮往往一票難求。

電影獎項(xiàng)對常年付出辛勤努力的影視從業(yè)者們來說，是高度的肯定和鼓勵，對廣大影迷觀眾而言則是一種推薦和引導(dǎo)。電影獎項(xiàng)的設(shè)置和頒發(fā)也體現(xiàn)了主辦方的審美品位與價值取向。在中國從電影大國走向電影強(qiáng)國的征程上，能向世界提供真正體現(xiàn)華夏價值觀且具有全球影響力的電影獎，一直是中國電影人的夢想。中國不僅要有自己拿得出手的“金球獎”，也要有能夠引領(lǐng)全球電影風(fēng)向的“奧斯卡”。