文未覺

悲傷有什么用？還不趕快振作起來？這幾乎是日常生活中常見的對白或者內(nèi)心戲。很多人把從容淡定、寵辱不驚的成熟姿態(tài)當(dāng)作形象工程來悉心經(jīng)營，即便面對悲傷的事也能面不改色地應(yīng)對過去，美其名曰“情緒管理”。然而，情緒管理并不意味著一場對悲傷等負面情緒的殲滅戰(zhàn)，盡管誰都不喜歡悲傷，但事實上，悲傷不僅是人類所固有的，而且是必要的，甚至是有益的。

迪士尼動畫電影《頭腦特工隊》將人的五種主要情緒人格化，以樂樂（快樂Joy）、憂憂（悲傷Sadness）、怕怕（恐懼Fear）、厭厭（厭惡Disgust）、怒怒（憤怒An?ger）的視角，講述了一個11歲的小女孩萊莉從明尼蘇達州搬家到舊金山的曲折經(jīng)歷。

在影片中，樂樂以團隊領(lǐng)導(dǎo)自居，始終以小主人的快樂為己任，甚至不惜排除異己來維護小主人的情緒。但事實證明，讓憂憂強行振奮精神、抹除不開心的記憶乃至為記憶重新上色，都是徒勞的。不但徒勞，還讓主人公陷于危難。最終，是悲傷的出場填補了心靈的需索，將小女孩從失控的臨界點帶回家人的身邊，帶回有淚水、有深情和有效交流的生活軌道。至此，自以為高人一等的樂樂也不得不讓出領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，給所有人平等的位置。

至此，我們才恍然大悟，只有快樂、沒有悲傷的人生同樣是殘缺的。每種情緒都是我們對社會情形所作出反應(yīng)的有益組成部分，我們對每件事情的理解和評價無不受到心情的強烈影響。而在此前，或許很多人都和樂樂一樣，傾向于將悲傷視為一種負面的狀態(tài)而避之不及。現(xiàn)代生活的煩惱也催生了大批授人以快樂之道的書籍、課程，似乎不快樂已經(jīng)成為一種公害。殊不知，過度抑制負面情緒所帶來的危害并不比釋放它更小?；加小盁o痛感癥”（CIPA）的人，即便屢次受傷，也無法警覺，將自己從傷害中脫離。而悲傷正是心理上的痛感，它促使人們在應(yīng)對損失的時候清醒過來，調(diào)整心態(tài)，改變對策。

澳大利亞新南威爾士大學(xué)的心理學(xué)教授福加斯曾在一系列研究中發(fā)現(xiàn)，情緒不僅會影響人們思考的內(nèi)容，還將影響思考的過程本身?？鞓坊虮瘋那榫w能夠從根本上改變大腦處理信息的方式：當(dāng)人快樂時，大腦更有可能在潛意識里依賴即有經(jīng)驗和知識（比如成見）來作出決定；而當(dāng)人悲傷時，則更加關(guān)注外部世界的新信息。心理學(xué)上把這類思維稱為“適應(yīng)性”思維，它使人的思維變得更具體，更注重事實。

正如動畫片《頭腦特工隊》中因搬家轉(zhuǎn)學(xué)而不能適應(yīng)新生活、融入新環(huán)境的小主人公，悲傷的情緒是一個信號，讓她注意到生活正在發(fā)生的變化。這種敏感或許讓人略感不適，但也因此，人們將對身邊的角色態(tài)度和事態(tài)發(fā)展投入更多關(guān)注，以便全面掌握情況，在必要時刻及時反應(yīng)，從而不用領(lǐng)受那些出其不意、措手不及。

作為該動畫片的科學(xué)顧問，美國加州大學(xué)舊金山分校的榮譽教授保羅·艾克曼和加州大學(xué)伯克利分校的心理學(xué)教授達契爾·克特納也是情緒專家，他們在為此撰寫的《悲傷才是成長的主角》一文中提供了一種新的處理悲傷的方式，這種方式的核心就是：接受悲傷，并讓它呈現(xiàn)出來。悲傷會讓失去的東西（比如童年）變得更為清晰，并幫助人們向著他們所收獲的東西前進。這也正是為什么在影片中那些喜憂參半、五味雜陳的情緒或記憶被賦予更高意義的原因。