文邵春駒

《蓮花落》是一部諜戰(zhàn)小說，但其意義不應(yīng)局限在諜戰(zhàn)文學(xué)的范圍內(nèi)認(rèn)識。我在閱讀《蓮花落》時，經(jīng)常想到一個更大范圍的問題，即現(xiàn)今文學(xué)的雅俗關(guān)系。

大概從20世紀(jì)80年代中期起，嚴(yán)肅文學(xué)與通俗文學(xué)的區(qū)劃日趨分明。相對而言，嚴(yán)肅文學(xué)接受群體小眾化，同行和評論家關(guān)注較多，大眾關(guān)注較少。而武俠、言情之類通俗文學(xué)在社會上大行其道。這種區(qū)分有其合理的一面，但負面影響也顯而易見。最近十余年，不少優(yōu)秀的諜戰(zhàn)小說已進入嚴(yán)肅文學(xué)的殿堂。

《蓮花落》的嚴(yán)肅文學(xué)屬性是一目了然的。它取材于抗戰(zhàn)時期鹽阜根據(jù)地的戰(zhàn)斗歷史，表現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下新四軍和人民群眾與侵略者殊死搏斗的事跡，弘揚愛國主義、革命英雄主義精神，基調(diào)昂揚激越，感人至深。它在敘述故事的同時注重塑造人物形象，主要人物個性鮮明，栩栩如生。劉先旺的質(zhì)樸、田荷花的聰慧、蒼田的兇殘奸詐、雄田的冷酷陰騭，都令人印象深刻。

特別值得一提的是貫穿在五篇小說中的思想。當(dāng)下許多諜戰(zhàn)小說著力創(chuàng)造“超人”式英雄，單槍匹馬地完成驚天動地的偉業(yè)，《蓮花落》卻一反這種俗套。作者徐向林在創(chuàng)作談中自陳：“強調(diào)對人性的深度觀照和鮮明個人色彩的體現(xiàn)，這樣寫出的諜戰(zhàn)英雄似乎更接地氣。”這里的勝利都是許多看似平凡的普通人合力創(chuàng)造的。大縱湖邊靠水老鴉捉魚為生的劉先旺，多次在自己不知情的情況下完成了傳遞情報的重要任務(wù)。身在汪偽軍中的陳大富暗中為新四軍工作，抗戰(zhàn)勝利后卻被國民政府冤殺，死后仍背著“漢奸”的惡名。所有這些人都是英雄，他們共同的名字是：人民。這個思想是深刻的，體現(xiàn)了平民情懷和對歷史的獨到理解。

《蓮花落》屬于嚴(yán)肅文學(xué)，但作者在寫作中卻借鑒了通俗文學(xué)的筆法，這可能與作者曾多年沉浸于暢銷型紀(jì)實文學(xué)創(chuàng)作有關(guān)。它的情節(jié)曲折奇妙，如《水龍吟》中借排斧聲傳遞情報、《踏莎行》中明碼中暗藏密碼，都令人拍案叫絕。時下不少小說在敘述故事推進的時候，喜歡加上很多描寫、說明乃至議論性文字，遣詞造句務(wù)求奇崛反常，造成篇章繁冗拖沓，增加了理解難度，降低了閱讀興味?！渡徎洹穭t不然。細讀全書，可以發(fā)現(xiàn)敘述文字占了絕大部分篇幅，描寫和說明的文字很少。書中沒有對室內(nèi)陳設(shè)的詳細描寫，連風(fēng)景描寫也很簡單，如《漁家傲》中一段：“那天的天空很藍，白色的云像被用力撕扯開的棉絮，雜亂無章地散落在天幕上。”除了關(guān)于故事發(fā)生環(huán)境如大縱湖、天瓢島、里下河等必要的說明，也沒有其他說明文字。作者讓讀者把主要精力都放到對事情發(fā)展過程的關(guān)注上了。

《蓮花落》的行文，句式整體簡單，不用生僻字，毫無累贅啰嗦之弊。如《蓮花落》中一段：“韓女士也看著我爺爺，她突然笑了，她笑起來很好看，還有兩個深深的酒窩。”一個笑的行為，作者不厭其煩地用了三個分句，比一般說話都要淺顯。讀這樣的文字毫不費力。當(dāng)然，語言并不因淺易而缺少文采，如《水龍吟》中一段：“鍋里剛放了油和生姜，正噼噼啪啪地?zé)狒[著。”“熱鬧”詞性活用，十分傳神。

溝通雅與俗的區(qū)隔，達到亦雅亦俗、雅俗共賞的境界，是文學(xué)值得追求的方向。徐向林的《蓮花落》在這方面做出了可貴的努力。