黃紅新

湖北省武漢市黃陂區(qū)楚劇團(tuán)

楚劇脫胎于我國南方地區(qū)的折子戲與燈戲，具備表演形式多樣、唱腔生動婉轉(zhuǎn)等基本特點，對舞臺表演空間的大小要求較低，在近代獲得快速發(fā)展，逐步從業(yè)余的民俗慶典表演演變?yōu)槁殬I(yè)化或半職業(yè)化的楚劇戲班，獲得了來自湖北地區(qū)農(nóng)民群體的歡迎與文化界人士的重視。為了促進(jìn)楚劇的發(fā)展與我國民俗戲曲藝術(shù)的進(jìn)步，必須把握楚劇的藝術(shù)特征與文化特性，逐步改善楚劇的音樂風(fēng)格與表演方式，提升此類戲曲節(jié)目的藝術(shù)感染力與影響力。

一、楚劇的藝術(shù)特性與發(fā)展歷程研究

楚劇是體現(xiàn)湖北地區(qū)人民文化傳統(tǒng)與生活習(xí)俗的特色戲劇文化形式，主要流行于湖北北部的云夢、孝感、襄陽等地區(qū)，在清代中葉逐步成型，是由湖北地區(qū)勞動人民在慶祝節(jié)日時所表演的集體歌舞活動演變而成，受眾多集中于湖北地區(qū)，早期楚劇的文化主題理解難度較低，較為貼近社會底層普通民眾的現(xiàn)實生活，劇目的主要劇情與故事發(fā)展方式較為簡單、直觀，多以民間愛情故事與文化典故作為主要的戲劇表演內(nèi)容，角色的種類較少，曲調(diào)生動而富有野性，能夠激發(fā)觀眾的生活熱情與鑒賞欲望。進(jìn)入二十世紀(jì)后，楚劇獲得了蓬勃發(fā)展，獲得觀眾歡迎的經(jīng)典楚劇劇目增加到二百多個，伴奏樂器數(shù)量快速增加，主要有二胡、大鼓、三弦、揚琴等[1]。以黃陂楚劇團(tuán)為例，黃陂楚劇團(tuán)在楚劇發(fā)展演變過程中占據(jù)重要地位，最初成立于1950年，具有較強的地域文化特征，其傳統(tǒng)風(fēng)格主要表現(xiàn)在原創(chuàng)性。隨劇團(tuán)規(guī)模不斷擴大，黃陂楚劇團(tuán)成為國營區(qū)縣級專業(yè)團(tuán)體，1987年更獲得“湖北省重點劇團(tuán)”稱號。黃陂楚劇設(shè)有《四下河南》、《中秋月》、《焚香》等多種曲目，常年以“譜戲”、“燈戲”、“清明戲”、“賀喜戲”等形式，往返于荊楚鄉(xiāng)村集鎮(zhèn)，備受民眾喜愛。

楚劇的唱腔種類較多，腔調(diào)變化速度較快，具備行腔快速、韻律深沉、形式儉樸等基本特征，楚劇中的女腔能夠借女性藝術(shù)角色的唱詞抒發(fā)較為強烈的藝術(shù)情感，曲調(diào)哀婉、悲傷，可改變觀眾的藝術(shù)鑒賞體驗。楚劇演員在表演社會地位較高、身份獨特的女性藝術(shù)形象時，通常習(xí)慣于使用能夠突出腔調(diào)華麗性的四平腔，曲調(diào)風(fēng)格較為優(yōu)美、動人，節(jié)奏舒緩，能夠突出唱詞的敘事性效果。楚劇的舞臺表演形式體現(xiàn)了不同歷史時代的特征，具備深厚的藝術(shù)底蘊，與現(xiàn)代人的藝術(shù)審美理念較為契合，演員在舞臺表演過程中通常使用結(jié)合了湖北北部地區(qū)人民口音的腔調(diào)，現(xiàn)代化的楚劇在承襲了傳統(tǒng)地方戲劇表演風(fēng)格的同時，還主動使用了西方樂器演奏出貼近人物性格與心理狀態(tài)的音樂，讓楚劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式變得更為多樣、生動[2]。

二、促進(jìn)楚劇可持續(xù)發(fā)展的正確措施研究

（一）構(gòu)建系統(tǒng)性人才培育體制

楚劇演員的培育難度較大，必須學(xué)習(xí)涉及不同領(lǐng)域的專業(yè)性戲劇知識與表演技巧，無法在短時間內(nèi)起到速成效果，因此現(xiàn)代化楚劇的表演人才培育工作必須從少年或幼兒階段入手，技能培育時間必須保證在五年以上，讓受訓(xùn)學(xué)員學(xué)習(xí)與楚劇舞臺表演有關(guān)的藝術(shù)技能與文化知識，強化楚劇在現(xiàn)代戲劇領(lǐng)域的競爭力與發(fā)展?jié)摿?。為了彌補楚劇演員與編導(dǎo)團(tuán)隊在文化知識、生活經(jīng)驗等不同方面的缺失與不足，有關(guān)部門必須制定較為完善的發(fā)展計劃，著手構(gòu)建立體化的人才培育機制，讓選擇學(xué)習(xí)楚劇的青少年獲得質(zhì)量較高的教育，合理運用現(xiàn)有的人才儲備，為楚劇愛好者營造一個穩(wěn)定、愉快的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境與學(xué)習(xí)氛圍，提升楚劇表演者的物質(zhì)待遇，重點吸納具備較強表演能力與學(xué)習(xí)天賦的少年學(xué)員，強化人才選拔機制的運作效果。

（二）調(diào)整楚劇的主題與藝術(shù)表現(xiàn)形式

為了更好地面向現(xiàn)代社會不同階層的群眾傳播楚劇與地方民俗文化，促進(jìn)現(xiàn)代戲劇表演事業(yè)的發(fā)展，楚劇編導(dǎo)團(tuán)隊必須根據(jù)實際情況，對主要的藝術(shù)題材進(jìn)行重新編輯與修改，吸納貼近現(xiàn)代社會環(huán)境的文化要素，推出內(nèi)容新穎、格式直觀明確、能夠被觀眾認(rèn)識與了解的戲劇表演形式，選擇具備一定話題度與吸引力的藝術(shù)題材進(jìn)行創(chuàng)作，以此吸引更多青年人的注意力。楚劇編導(dǎo)人員應(yīng)當(dāng)主動觀察現(xiàn)實生活，搜集并記錄能夠用于藝術(shù)創(chuàng)作與戲劇表演的各方面文化知識與現(xiàn)代戲劇理論，對戲劇的唱腔持續(xù)時間、演員表演動作的幅度做出調(diào)整，選擇新一代青年人喜聞樂見的主題進(jìn)行創(chuàng)作，保證楚劇的具體內(nèi)容能夠符合現(xiàn)代青年人的審美觀與價值取向。

（三）選擇正確的戲劇文化保護(hù)措施

黃陂楚劇團(tuán)雖在1996年再次列入“全省重點聯(lián)系劇團(tuán)”，但受自身體制缺陷影響，難以充分發(fā)揮出自身豐富資源的藝術(shù)張力。由于忽略了楚劇的原產(chǎn)地，導(dǎo)致其傳統(tǒng)風(fēng)格與歷史價值未被重視，使其未得到應(yīng)用的原創(chuàng)價值保護(hù)。輕視傳統(tǒng)文化，是以喪失傳統(tǒng)文化靈魂為代價的。所以，為了達(dá)成既定的楚劇藝術(shù)保護(hù)目標(biāo)，有關(guān)部門應(yīng)當(dāng)制定并采用較為合理的劇種保護(hù)措施與社會宣傳策略，組織技術(shù)專家使用信息化設(shè)備記錄老一輩楚劇表演藝術(shù)家所掌握的各項基本表演技能，拍攝能夠概括楚劇戲劇風(fēng)格與經(jīng)典劇目基本內(nèi)容的紀(jì)錄片，記錄并整理相關(guān)的戲劇表演資料與歷史性數(shù)據(jù)，找出受到湖北地區(qū)民眾歡迎的重點劇目，并對其進(jìn)行還原，建立包含不同領(lǐng)域關(guān)鍵性數(shù)據(jù)資料的在線檔案館與資料庫，根據(jù)年代、表演方式、參演人數(shù)等標(biāo)準(zhǔn)對楚劇劇目進(jìn)行詳細(xì)、準(zhǔn)確的分類，提升楚劇文化的保存效果，利用3D立體數(shù)字模擬技術(shù)在計算機中建立數(shù)據(jù)化模型，還原楚劇表演藝術(shù)家所采用的主要表演技巧與藝術(shù)風(fēng)格，以此降低后輩學(xué)習(xí)楚劇的難度。教育部門應(yīng)當(dāng)主動與文化管理部門合作，在中小學(xué)開設(shè)楚劇學(xué)習(xí)課程，并投資建立地方性楚劇傳播中心與展覽館，為楚劇的傳承與發(fā)展創(chuàng)造良好的外部環(huán)境。為了提升楚劇在人民群眾中的知名度，必須調(diào)整舞臺表演節(jié)目的質(zhì)量，選擇題材簡單、主題新穎的劇目進(jìn)行大規(guī)模巡演，以此擴大楚劇受眾群體的規(guī)模，滿足我國農(nóng)村地區(qū)居民的精神文化需求，讓農(nóng)村地區(qū)居民在節(jié)假日有更多免費的戲劇節(jié)目觀看，政府可出資支持楚劇的下鄉(xiāng)巡演，推出全新的便民、利民文化表演項目，讓更多人了解楚劇的文化魅力[3]。

三、結(jié)語

為了推動作為我國優(yōu)秀地方戲劇之一的楚劇的發(fā)展，吸納更多有價值的現(xiàn)代化藝術(shù)元素，必須選擇正確的藝術(shù)傳承方式，在吸引老一輩楚劇觀眾的同時，修改楚劇的表演風(fēng)格，使之能夠被更多青年一代戲劇愛好者所理解，突破傳統(tǒng)的思維定式，對楚劇中的戲劇文化精華部分進(jìn)行傳播與推廣，并實施分類式管理，轉(zhuǎn)化舞臺藝術(shù)中的各類文化元素，引領(lǐng)新時代地方戲劇藝術(shù)的發(fā)展與民俗文化的演變。