海因里?！げ疇枴兑宦暡豢浴窋⑹虏呗匝芯?/h1>
2021-06-15 05:58:17徐潔
文學教育 2021年5期
徐潔
內容摘要：小說《一聲不吭》以雙主角的第一人稱進行敘事，共十三章，均為男女主人公的內心獨白。小說講述的是男女主人公的周末之約，回憶的時間跨度卻有十五年之久。因為貧窮，弗雷特一家五口擠在一個狹小的房間，作者通過其與鄰居弗蘭克一家以及布洛克居住的房子的兩組對比，反映出受戰(zhàn)爭影響的社會底層“小人物”的命運，并以諷刺和象征手法揭示其悲慘生活的根源。
關鍵詞：海因里?！げ疇?《一聲不吭》 敘事策略
二戰(zhàn)后，德國滿目瘡痍，德國人民不得不在廢墟之上建立新家園。與此同時，開始進行全面的反思，這種反思也延伸到文學領域，“廢墟文學”由此產生。[1]海因里?！げ疇柋闶菑U墟文學的代表人物之一。其作品《一聲不吭》創(chuàng)作于五十年代德國經濟奇跡大背景下，主人公弗雷特·博格內爾從戰(zhàn)場歸來，由于戰(zhàn)爭破壞，一家五口只能擠在一個小房間艱難度日。弗雷特不堪忍受生活的貧困，與妻子和三個孩子分開生活。他工資微薄，靠借錢度日。只在周末與妻子在外見面，忍受著身心的煎熬。本文試對該小說的敘事策略進行分析，以期洞悉戰(zhàn)爭對“小人物”的生活破壞及心靈創(chuàng)傷。
一.敘事人稱
1.敘事視角轉換。小說《一聲不吭》共十三章，單數(shù)章節(jié)以男主人公弗雷特的角度敘述，雙數(shù)章節(jié)則由女主人公克特的內心獨白展開。[2]作者以第一人稱敘述，賦予男女主人公平等的話語權，將自己所思所想娓娓道來，令讀者更直接真切地體會人物情感，引起共鳴。
小說的敘事視角交替轉換。從弗雷特的視角看，金錢是一個重要的主題。一方面，他需承擔照顧家庭的重任，小說開篇就是弗雷特準備寄錢回家的場景。作為一個宗教機關的電話接線員，他收入微薄，不得不兼職做家庭教師以增加收入。盡管如此，他的工資仍不足以養(yǎng)家，最終不得不靠借錢度日，以至于別人一看到他就知道他要借錢。另一方面，盡管生活窘迫，但弗雷特酗酒，賭博一樣不落。在自動唱機旁有人說他“這個人會一直呆在這兒，直到他袋里一個子兒都沒有方才甘心”。[3]由此可見，弗雷特經常出入這些場所，并且花錢絲毫沒有節(jié)制，況且還是千辛萬苦借來的錢。而從他借錢的頻繁及人群的廣泛可以猜測，他并沒有還錢的打算。而他這種不正常的消費觀其實也反映出他對未來生活的無望。正因為覺得沒有未來，所以只顧當下的享樂，以致自暴自棄，得過且過。事實上，他自己也心知肚明，但“貧困是多么令人望而生畏啊”。面對一團糟的生活，他內心其實也是十分無助的。
克特視角下，則多了幾分女性的隱忍。她是一位敏感而堅強的女性。丈夫離開家之后，她默默承擔著家庭的重任，努力扮演好自己的角色。作為母親，她盡心盡力照顧孩子，關注著他們的成長和心理狀態(tài)。她對孩子們異常的“安靜”感到奇怪，也為他們謹小慎微的懂事感到心疼。但心酸的是，她無法改變貧困的現(xiàn)實;作為妻子，她忍受著流言，每周與丈夫在各種小旅館甚至野外約會，最后又懷孕了。在第八章中，她將生活的種種無奈、所有的委屈通過懺悔傾心吐膽。但從全篇來看，正是克特的隱忍與犧牲，再一次點燃了弗雷特的愛，最終對他的“歸家之路”起到了決定性的作用。
2.敘事視角交匯。小說敘事視角雖然交替轉換，但仍存在交匯點，即那位點心店的姑娘。不論是弗雷特還是克特都與這位姑娘產生某種聯(lián)系。第三章中弗雷特在教堂看到她的第一眼就被吸引，“她真美，我跟著她往外走”，并且隨她一路到了店里。而第八章中，克特無意中也走到了那家店，同樣被她所吸引?？颂赜X得她與自己很像，就像親姊妹一樣?！八奈⑿υ谖疑砩袭a生一種魅力”。由此可見，兩人都對這位金發(fā)姑娘有一種天生的好感，他們夫妻倆冥冥之中默契十足。見面時，他們在房間共同談論起那個姑娘。弗雷特稱“她打動了我的心?！彪S后，他與克特進行了一場嚴肅而深入的討論，關于愛情，關于婚姻。第二天，他們一起去姑娘的店里用了早餐，兩個敘事視角在此交匯，而這場相遇是以克特的視角展開敘述的，在某種程度上，也是兩個女性角色之間的聯(lián)系。
二.語言
1.語言風格。小說為男女主人公交替的內心獨白，其中也包含一定篇幅的對話。不同的語言風格反映出人物不同的性格。弗雷特內心壓抑，對語言的得體性關注不多，表現(xiàn)在行為中也更為偏激，這點從他毆打自己的孩子可見一斑，即使他內心深愛著孩子們，可他控制不住自己的情緒。相比之下克特言語就會謹慎很多，有一種女性特有的感性，面對生活的苦難，總是隱忍而堅強，在孩子和丈夫面前沒有太多抱怨，盡力維系家庭，這也反映出他們對生活的不同態(tài)度。
2.諷刺與象征。諷刺手法的運用有助于揭示主題。小說《一聲不吭》中，有一句標語不斷出現(xiàn)——“信賴你的藥材商吧”。值得一提的是，第四章中，克特指出，“衛(wèi)生部長表兄弟開的那家廠里，賣給我們的都是一些完全不中用的藥物，而一些良好的、有效的藥品卻被囤積起來?！庇纱丝梢韵胍姡≌f一直提及的轟動全城的藥材商會議背后是怎樣的利益勾結與暗箱操作。而這些陰暗面對普通人群的傷害不言而喻。在這種背景下，文中人們用于寒暄的“沒有藥材商，你怎么辦”簡直是一種莫大的諷刺。
標題“一聲不吭”即蘊含象征意義?？颂卦诩視r聽到遠處傳來的黑人沙啞的歌聲：“……他們把他釘在十字架上，釘在十字架中……他一聲不吭。”伯爾以《圣經》中被釘在十字架上的耶穌來象征當時德國社會底層的人民生活處境，他們命運悲慘，卻一聲不吭。此處的象征意義賦予標題深刻的內涵，令讀者更真切地體會其苦難。
三.時間與空間結構
1.時間結構。整部小說的故事情節(jié)圍繞一對夫婦的周末之約展開。換言之，小說敘事時間實則為一個周末。但倆人在赴約過程中的內心獨白，卻將整條敘事的時間線延伸至十五年。每個章節(jié)雖為線性敘事，但其中穿插的回憶卻巧妙地交代了男女主人公約會的背景，反映出人物各自的內心煎熬?！拔覀兘Y婚時，我只有二十三歲，此后，十五年光陰就不知不覺地消逝了。”第八章中克特做懺悔時，將她和弗雷特這十五年的婚姻生活中所有的過往及如今的無奈都一一陳述。她尤其感懷的是她死去的兩個孩子，而造成孩子夭折的那些“骯臟的東西都是戰(zhàn)爭的產物”。戰(zhàn)爭和死去的孩子也常在弗雷特回憶中出現(xiàn)，但他并不愿提起那段黑暗的時光。在弗雷特的回憶中以冷色調元素為主。戰(zhàn)爭、尸體、墓園。他尤其偏愛去墓園，“當我還是一個孩子時，我就很愛到墓園去。我對它簡直有一種迷戀之感。”他第一次去墓園是去看母親，而此后，他總愛參加陌生人的葬禮，他對死亡始終抱有一種敬畏的態(tài)度，但又帶有幾分好奇。這些過往經歷使人物形象更為飽滿。
除了現(xiàn)實與回憶的交織，對未來的預示在一個完整的時間結構中也是不可或缺的，其核心在于孩子。小說中提到，克特又懷孕了。在一般意義上，孩子預示著未來，乃至希望。從這點來看，這個尚未誕生的小生命將會給整個家庭帶來希望。但事實并非如此。由于他們狹小的房間以及貧窮的生活，這個孩子的出世只會是又一個負擔。他是否能被平安地撫養(yǎng)長大，都尚無定論，這點從小說人物對這個孩子的態(tài)度就可以看出。房東太太稱“可憐的孩子，這樣您的擔子更重了。再添一個小的可怎么辦呢?！倍ダ滋匾裁鞔_表示他不希望有這個孩子?？颂貫榇顺惺芰司薮蟮男睦韷毫Γ踔翆Ωダ滋卣f：“我羨慕你，因為你不會懷孕?！庇纱丝梢姡敃r的新生命并非希望的使者。但伯爾對結局的安排卻令這個悲慘的故事多了幾抹溫暖的色彩。弗雷特最終選擇回歸家庭，與妻子共同面對生活。
2.空間結構。弗雷特一家五口擠在一間只有幾平米的房間中，生活空間十分狹小。當人一直處于一個相對封閉的空間，會長期處于一種比較壓抑的狀態(tài)，情緒也會變得低落。這種低落經過與外界的比較，則轉化為自卑。小說中，存在兩組空間上的對比，令弗雷特和克特陷入自卑。其一為鄰居弗蘭克一家的公寓。弗蘭克的家共有四個房間，走廊也是他們的地盤，以致孩子們無法在走廊愉快玩耍，最終變得出奇的“安靜”。弗蘭克太太為典型的“小市民”形象，曾邀請克特一家去他家過圣誕節(jié)。那些精美的家具及讓人眼花繚亂的裝飾令他們自慚形穢?！皟芍回i形儲錢罐，一杯酒，以及五分鐘假仁假義的殷勤，是改變不了我們住房過分狹窄這樣一個事實的。”此外，糟糕的隔音也嚴重影響了克特一家的生活。他們即使在自己的房間，也能清楚地聽到弗蘭克一家的動靜，克特十分害怕有些聲音被孩子們聽見，于是只能假裝哼一些曲子來掩飾。由此可見，他們甚至都沒有私人的空間，這對家庭生活是十分不利的。
另一組對比則更為明顯。布洛克居住的大別墅打破了弗雷特的心理防線。他離家出走后的大部分時間都住在那里。在第十章中弗雷特向克特詳細地描述了這個有13間房間的大別墅，他住在那里的時候，想到妻子與孩子，該是怎樣的心情。當克特問起時，一個多月的忍耐終于有了一個情感的宣泄口?！澳愕箲撊タ纯垂纷〉哪情g房子。它比咱們的那間還大，不過大不了多少。”這更反映出當時社會的貧富差距以及人物內心的那種失衡，“貧窮是沒有藥可以醫(yī)治的?！?/p>
四.結語
平凡的故事往往最能打動人心。《一聲不吭》講述的是一對平凡夫妻的家庭故事，但伯爾用其巧妙的敘事策略，將人物豐富的情感通過平實的語言在悄無聲息中流露出來，字里行間滿是小人物悲慘的命運及作者的同情。而弗雷特和克特只是戰(zhàn)后德國無數(shù)小人物的縮影，通過他們的故事，讀者可以了解到當時社會底層人民的生活。
參考文獻
[1]章國鋒.“小人物”的作家海因利?！げ疇朳J].世界文學，1982（05）：171-183.
[2]范大燦，李昌珂.德國文學史第5卷[M].南京：譯林出版社，2008.6
[3]錢鴻嘉.《一聲不吭》[M].上海：上海譯文出版社.1983.
（作者單位：寧波大學外國語學院）
徐潔
內容摘要：小說《一聲不吭》以雙主角的第一人稱進行敘事，共十三章，均為男女主人公的內心獨白。小說講述的是男女主人公的周末之約，回憶的時間跨度卻有十五年之久。因為貧窮，弗雷特一家五口擠在一個狹小的房間，作者通過其與鄰居弗蘭克一家以及布洛克居住的房子的兩組對比，反映出受戰(zhàn)爭影響的社會底層“小人物”的命運，并以諷刺和象征手法揭示其悲慘生活的根源。
關鍵詞：海因里?！げ疇?《一聲不吭》 敘事策略
二戰(zhàn)后，德國滿目瘡痍，德國人民不得不在廢墟之上建立新家園。與此同時，開始進行全面的反思，這種反思也延伸到文學領域，“廢墟文學”由此產生。[1]海因里?！げ疇柋闶菑U墟文學的代表人物之一。其作品《一聲不吭》創(chuàng)作于五十年代德國經濟奇跡大背景下，主人公弗雷特·博格內爾從戰(zhàn)場歸來，由于戰(zhàn)爭破壞，一家五口只能擠在一個小房間艱難度日。弗雷特不堪忍受生活的貧困，與妻子和三個孩子分開生活。他工資微薄，靠借錢度日。只在周末與妻子在外見面，忍受著身心的煎熬。本文試對該小說的敘事策略進行分析，以期洞悉戰(zhàn)爭對“小人物”的生活破壞及心靈創(chuàng)傷。
一.敘事人稱
1.敘事視角轉換。小說《一聲不吭》共十三章，單數(shù)章節(jié)以男主人公弗雷特的角度敘述，雙數(shù)章節(jié)則由女主人公克特的內心獨白展開。[2]作者以第一人稱敘述，賦予男女主人公平等的話語權，將自己所思所想娓娓道來，令讀者更直接真切地體會人物情感，引起共鳴。
小說的敘事視角交替轉換。從弗雷特的視角看，金錢是一個重要的主題。一方面，他需承擔照顧家庭的重任，小說開篇就是弗雷特準備寄錢回家的場景。作為一個宗教機關的電話接線員，他收入微薄，不得不兼職做家庭教師以增加收入。盡管如此，他的工資仍不足以養(yǎng)家，最終不得不靠借錢度日，以至于別人一看到他就知道他要借錢。另一方面，盡管生活窘迫，但弗雷特酗酒，賭博一樣不落。在自動唱機旁有人說他“這個人會一直呆在這兒，直到他袋里一個子兒都沒有方才甘心”。[3]由此可見，弗雷特經常出入這些場所，并且花錢絲毫沒有節(jié)制，況且還是千辛萬苦借來的錢。而從他借錢的頻繁及人群的廣泛可以猜測，他并沒有還錢的打算。而他這種不正常的消費觀其實也反映出他對未來生活的無望。正因為覺得沒有未來，所以只顧當下的享樂，以致自暴自棄，得過且過。事實上，他自己也心知肚明，但“貧困是多么令人望而生畏啊”。面對一團糟的生活，他內心其實也是十分無助的。
克特視角下，則多了幾分女性的隱忍。她是一位敏感而堅強的女性。丈夫離開家之后，她默默承擔著家庭的重任，努力扮演好自己的角色。作為母親，她盡心盡力照顧孩子，關注著他們的成長和心理狀態(tài)。她對孩子們異常的“安靜”感到奇怪，也為他們謹小慎微的懂事感到心疼。但心酸的是，她無法改變貧困的現(xiàn)實;作為妻子，她忍受著流言，每周與丈夫在各種小旅館甚至野外約會，最后又懷孕了。在第八章中，她將生活的種種無奈、所有的委屈通過懺悔傾心吐膽。但從全篇來看，正是克特的隱忍與犧牲，再一次點燃了弗雷特的愛，最終對他的“歸家之路”起到了決定性的作用。
2.敘事視角交匯。小說敘事視角雖然交替轉換，但仍存在交匯點，即那位點心店的姑娘。不論是弗雷特還是克特都與這位姑娘產生某種聯(lián)系。第三章中弗雷特在教堂看到她的第一眼就被吸引，“她真美，我跟著她往外走”，并且隨她一路到了店里。而第八章中，克特無意中也走到了那家店，同樣被她所吸引?？颂赜X得她與自己很像，就像親姊妹一樣?！八奈⑿υ谖疑砩袭a生一種魅力”。由此可見，兩人都對這位金發(fā)姑娘有一種天生的好感，他們夫妻倆冥冥之中默契十足。見面時，他們在房間共同談論起那個姑娘。弗雷特稱“她打動了我的心?！彪S后，他與克特進行了一場嚴肅而深入的討論，關于愛情，關于婚姻。第二天，他們一起去姑娘的店里用了早餐，兩個敘事視角在此交匯，而這場相遇是以克特的視角展開敘述的，在某種程度上，也是兩個女性角色之間的聯(lián)系。
二.語言
1.語言風格。小說為男女主人公交替的內心獨白，其中也包含一定篇幅的對話。不同的語言風格反映出人物不同的性格。弗雷特內心壓抑，對語言的得體性關注不多，表現(xiàn)在行為中也更為偏激，這點從他毆打自己的孩子可見一斑，即使他內心深愛著孩子們，可他控制不住自己的情緒。相比之下克特言語就會謹慎很多，有一種女性特有的感性，面對生活的苦難，總是隱忍而堅強，在孩子和丈夫面前沒有太多抱怨，盡力維系家庭，這也反映出他們對生活的不同態(tài)度。
2.諷刺與象征。諷刺手法的運用有助于揭示主題。小說《一聲不吭》中，有一句標語不斷出現(xiàn)——“信賴你的藥材商吧”。值得一提的是，第四章中，克特指出，“衛(wèi)生部長表兄弟開的那家廠里，賣給我們的都是一些完全不中用的藥物，而一些良好的、有效的藥品卻被囤積起來?！庇纱丝梢韵胍姡≌f一直提及的轟動全城的藥材商會議背后是怎樣的利益勾結與暗箱操作。而這些陰暗面對普通人群的傷害不言而喻。在這種背景下，文中人們用于寒暄的“沒有藥材商，你怎么辦”簡直是一種莫大的諷刺。
標題“一聲不吭”即蘊含象征意義?？颂卦诩視r聽到遠處傳來的黑人沙啞的歌聲：“……他們把他釘在十字架上，釘在十字架中……他一聲不吭。”伯爾以《圣經》中被釘在十字架上的耶穌來象征當時德國社會底層的人民生活處境，他們命運悲慘，卻一聲不吭。此處的象征意義賦予標題深刻的內涵，令讀者更真切地體會其苦難。
三.時間與空間結構
1.時間結構。整部小說的故事情節(jié)圍繞一對夫婦的周末之約展開。換言之，小說敘事時間實則為一個周末。但倆人在赴約過程中的內心獨白，卻將整條敘事的時間線延伸至十五年。每個章節(jié)雖為線性敘事，但其中穿插的回憶卻巧妙地交代了男女主人公約會的背景，反映出人物各自的內心煎熬?！拔覀兘Y婚時，我只有二十三歲，此后，十五年光陰就不知不覺地消逝了。”第八章中克特做懺悔時，將她和弗雷特這十五年的婚姻生活中所有的過往及如今的無奈都一一陳述。她尤其感懷的是她死去的兩個孩子，而造成孩子夭折的那些“骯臟的東西都是戰(zhàn)爭的產物”。戰(zhàn)爭和死去的孩子也常在弗雷特回憶中出現(xiàn)，但他并不愿提起那段黑暗的時光。在弗雷特的回憶中以冷色調元素為主。戰(zhàn)爭、尸體、墓園。他尤其偏愛去墓園，“當我還是一個孩子時，我就很愛到墓園去。我對它簡直有一種迷戀之感。”他第一次去墓園是去看母親，而此后，他總愛參加陌生人的葬禮，他對死亡始終抱有一種敬畏的態(tài)度，但又帶有幾分好奇。這些過往經歷使人物形象更為飽滿。
除了現(xiàn)實與回憶的交織，對未來的預示在一個完整的時間結構中也是不可或缺的，其核心在于孩子。小說中提到，克特又懷孕了。在一般意義上，孩子預示著未來，乃至希望。從這點來看，這個尚未誕生的小生命將會給整個家庭帶來希望。但事實并非如此。由于他們狹小的房間以及貧窮的生活，這個孩子的出世只會是又一個負擔。他是否能被平安地撫養(yǎng)長大，都尚無定論，這點從小說人物對這個孩子的態(tài)度就可以看出。房東太太稱“可憐的孩子，這樣您的擔子更重了。再添一個小的可怎么辦呢?！倍ダ滋匾裁鞔_表示他不希望有這個孩子?？颂貫榇顺惺芰司薮蟮男睦韷毫Γ踔翆Ωダ滋卣f：“我羨慕你，因為你不會懷孕?！庇纱丝梢姡敃r的新生命并非希望的使者。但伯爾對結局的安排卻令這個悲慘的故事多了幾抹溫暖的色彩。弗雷特最終選擇回歸家庭，與妻子共同面對生活。
2.空間結構。弗雷特一家五口擠在一間只有幾平米的房間中，生活空間十分狹小。當人一直處于一個相對封閉的空間，會長期處于一種比較壓抑的狀態(tài)，情緒也會變得低落。這種低落經過與外界的比較，則轉化為自卑。小說中，存在兩組空間上的對比，令弗雷特和克特陷入自卑。其一為鄰居弗蘭克一家的公寓。弗蘭克的家共有四個房間，走廊也是他們的地盤，以致孩子們無法在走廊愉快玩耍，最終變得出奇的“安靜”。弗蘭克太太為典型的“小市民”形象，曾邀請克特一家去他家過圣誕節(jié)。那些精美的家具及讓人眼花繚亂的裝飾令他們自慚形穢?！皟芍回i形儲錢罐，一杯酒，以及五分鐘假仁假義的殷勤，是改變不了我們住房過分狹窄這樣一個事實的。”此外，糟糕的隔音也嚴重影響了克特一家的生活。他們即使在自己的房間，也能清楚地聽到弗蘭克一家的動靜，克特十分害怕有些聲音被孩子們聽見，于是只能假裝哼一些曲子來掩飾。由此可見，他們甚至都沒有私人的空間，這對家庭生活是十分不利的。
另一組對比則更為明顯。布洛克居住的大別墅打破了弗雷特的心理防線。他離家出走后的大部分時間都住在那里。在第十章中弗雷特向克特詳細地描述了這個有13間房間的大別墅，他住在那里的時候，想到妻子與孩子，該是怎樣的心情。當克特問起時，一個多月的忍耐終于有了一個情感的宣泄口?！澳愕箲撊タ纯垂纷〉哪情g房子。它比咱們的那間還大，不過大不了多少。”這更反映出當時社會的貧富差距以及人物內心的那種失衡，“貧窮是沒有藥可以醫(yī)治的?！?/p>
四.結語
平凡的故事往往最能打動人心。《一聲不吭》講述的是一對平凡夫妻的家庭故事，但伯爾用其巧妙的敘事策略，將人物豐富的情感通過平實的語言在悄無聲息中流露出來，字里行間滿是小人物悲慘的命運及作者的同情。而弗雷特和克特只是戰(zhàn)后德國無數(shù)小人物的縮影，通過他們的故事，讀者可以了解到當時社會底層人民的生活。
參考文獻
[1]章國鋒.“小人物”的作家海因利?！げ疇朳J].世界文學，1982（05）：171-183.
[2]范大燦，李昌珂.德國文學史第5卷[M].南京：譯林出版社，2008.6
[3]錢鴻嘉.《一聲不吭》[M].上海：上海譯文出版社.1983.
（作者單位：寧波大學外國語學院）
