趙麗妍 岳倩玉
內(nèi)容摘要:周大新是一位充滿溫情的作家,他的作品平實(shí)卻有深度,較為真實(shí)地展現(xiàn)了病者在疾病世界中的人生經(jīng)歷,折射出愛(ài)情、親情、生命等多種倫理問(wèn)題。周大新的疾病敘事不是單純的道德評(píng)價(jià),而是書(shū)寫(xiě)了復(fù)雜的人性感受。他用多種敘事手法,通過(guò)疾病敘事,叩問(wèn)人的生命和靈魂。
關(guān)鍵詞:周大新 疾病敘事 疾病倫理
倫理,指的是人倫道德之理,是人與人之間相處的道德準(zhǔn)則。疾病本來(lái)屬于醫(yī)學(xué)領(lǐng)域,但在周大新的小說(shuō)中,疾病不僅僅指向醫(yī)學(xué)領(lǐng)域,更指向社會(huì)道德倫理。疾病是人類(lèi)永恒的生存困境,也是文學(xué)重要的書(shū)寫(xiě)主題之一。疾病會(huì)使人們之間的倫理關(guān)系發(fā)生變化,因而作家可以通過(guò)疾病敘事,不同程度地展現(xiàn)出倫理取向與價(jià)值判斷。周大新的疾病敘事,展現(xiàn)出他對(duì)病患者與疾病的倫理關(guān)懷。
一.敘述疾?。荷硇牟“Y的全面展示
疾病是每個(gè)人的一生都無(wú)法繞開(kāi)的難關(guān)。周大新六歲時(shí)曾遭受瘧疾的痛苦,如今,他逐漸步入老年階段,身體難免受到影響,從前喜歡打籃球的他,現(xiàn)在有時(shí)打會(huì)兒乒乓球,時(shí)間一長(zhǎng)就覺(jué)得心臟供血不足。記者前去家中采訪,房間中彌漫著濃郁的中藥味。2008年,周大新的獨(dú)子周寧因癌癥去世,這對(duì)周大新來(lái)說(shuō)是巨大的打擊,“那種錐心的疼痛讓我好長(zhǎng)時(shí)間神思恍惚,什么事情都無(wú)心干也干不成”[1]。周大新的母親90歲患病臥床后逐漸失去了記憶,直至92歲去世,周大新談及母親時(shí)潸然淚下,一下子覺(jué)得身邊沒(méi)有了依靠。作家的疾病體驗(yàn),可以作為文學(xué)創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)力。周大新小說(shuō)中疾病類(lèi)型豐富,不僅涉及到人的身體之疾,也展現(xiàn)出人的心理和精神層面的病痛,他的小說(shuō)中疾病敘事的形態(tài),主要體現(xiàn)為生理之疾和心理之疾兩大類(lèi)。
身體能夠直觀地感受到種種疾病帶給人的痛苦的折磨,疾病會(huì)帶給人無(wú)限的痛苦,直至醫(yī)治成功或生命終結(jié)。首先是癌癥,癌癥作為人類(lèi)的第一大殺手,盡管在治療方面已經(jīng)取得了進(jìn)展,癌癥依然帶給人們極大的心理恐慌,等同于無(wú)治之癥。周大新的《安魂》以兒子患病為原型,以父子對(duì)話的形式,回憶周寧二十九年的人生,真實(shí)刻畫(huà)了兒子患病后痛苦的經(jīng)歷和父親的愧疚與無(wú)助的心理。在《湖光山色》中,作者開(kāi)篇寫(xiě)到暖暖的媽媽身患乳腺癌,在急迫的氛圍下,暖暖由城市歸鄉(xiāng),展開(kāi)了之后的情節(jié)。其次是殘疾,殘疾在文學(xué)中有著深廣的意蘊(yùn)?!恫匠雒芰帧分姓衿讲恍宜は律狡拢蔀榱藲埣踩?,沙高利用殘疾的振平與猴子打架吸引不少觀眾賺錢(qián),隱含了殘疾人不盡的辛酸。《小盆地》中的“我”因雙膝疼痛只能拄拐杖走路?!断慊昱分械嫩┳鳛橥B(yǎng)媳嫁給殘疾人郜二東,又用錢(qián)給殘疾癲癇兒子敦敦娶了環(huán)環(huán)。最后是其他疾病敘事,《天黑的很慢》中蕭成杉得了心臟病和老年癡呆,《第二十幕》中的尚昌盛和小瑾感染了淋病,《21大廈》中虞悠為救助棄嬰不幸感染上艾滋病,不一而足。
“精神疾病是指在各種因素的作用下大腦功能失調(diào),出現(xiàn)感知、思維、情感、行為、意志及智力等精神運(yùn)動(dòng)方面的異常,需要用醫(yī)學(xué)方法進(jìn)行治療的一類(lèi)疾病?!盵2]周大新的小說(shuō)《家族》中的老四和《山凹凹里的一種喬木》中的二北的姑姑、哥哥和孩子,都屬于精神癡傻。《舊世紀(jì)的瘋癲》中的鄒家老二是瘋子,《蝴蝶鎮(zhèn)紀(jì)事》中的荷葉因愛(ài)不得而發(fā)瘋?!躲y飾》中的呂道景患有異裝癖,是心理病態(tài)的典型。此外,周大新還關(guān)注到現(xiàn)代人的精神狀態(tài),如《天黑的很慢》中的馨馨患有抑郁癥,《病例》中的“我”患有被害妄想癥,《瓦解》中的古峪患有夜游癥等。
二.解讀疾?。杭膊√N(yùn)涵的倫理主題
蘇珊·桑塔格認(rèn)為:“疾病是通過(guò)身體說(shuō)出來(lái)的話,是一種用來(lái)戲劇性地表達(dá)內(nèi)心情狀的語(yǔ)言,是一種自我表達(dá)?!盵3]周大新的小說(shuō)中通過(guò)對(duì)病者人生遭際的描寫(xiě),折射出一個(gè)個(gè)倫理道德問(wèn)題,主要包含以下三種:
1.家庭倫理。黑格爾認(rèn)為家庭是倫理的最基本的形式,中國(guó)的傳統(tǒng)儒學(xué)經(jīng)典,也將家庭看作是人存在的本源形式。家庭倫理的愛(ài),是一種自然之愛(ài)、親情之愛(ài),是建立在夫妻、親子、手足基本倫理關(guān)系之上的。中國(guó)傳統(tǒng)歷來(lái)看重家庭之間的和諧,古人所說(shuō)的父慈子孝、兄友弟恭正是這種倫理關(guān)系的規(guī)定。在周大新的小說(shuō)中,疾病成為家庭間和諧關(guān)系的考量,而有些疾病的生成,正是來(lái)源于家庭間最親近的人。
《后裔》中刻畫(huà)了一個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)中不幸雙眼失明的軍人,他是一個(gè)偉大的英雄,可喜的是,也收獲了令人心動(dòng)的愛(ài)情。但他的光輝隨著退伍逐漸暗淡,夫妻之間的感情出現(xiàn)危機(jī)。到地方后,他選擇按摩為生,在女兒眼中,這不是一個(gè)光彩的職業(yè),女兒的外婆也不愿在外人面前提起他??蓻](méi)有父親努力賺錢(qián)的薪水,很難維持家庭運(yùn)轉(zhuǎn),女兒不是不愛(ài)自己的父親,可又忍不住嫌棄他。家庭之間的氛圍的變化,關(guān)系的疏遠(yuǎn),止不住讓人心寒。身為軍人作家的周大新,對(duì)軍人的處境,有著更深刻的體會(huì)。病者在病痛困苦的煎熬中,其實(shí)更需要的是愛(ài)與溫暖。
在《瓦解》中,樂(lè)樂(lè)的殘廢,是最親近的人造成的。萬(wàn)芹未婚先孕,生下了樂(lè)樂(lè),可是小生命的誕生卻使得萬(wàn)正德一家遭受到了街坊鄰居的嘲笑與閑言碎語(yǔ)。萬(wàn)正德在痛苦中煎熬,他想要維護(hù)家族的名聲,便趁獨(dú)自照顧樂(lè)樂(lè)時(shí),引誘樂(lè)樂(lè)跳進(jìn)陷阱中找玩具,從而造成樂(lè)樂(lè)的終身殘廢。萬(wàn)正德為了名聲不惜謀害孫女,這一殘酷的做法,最終使得老伴和孩子們相繼離他遠(yuǎn)去。周大新是一個(gè)有著悲憫情懷的作家,他作品中疾病對(duì)于家庭倫理的考量,實(shí)則是在呼吁愛(ài),找尋一種健康道德的倫理。
2.愛(ài)情倫理。愛(ài)情是文學(xué)倫理敘事中永恒的話題,周大新通過(guò)講述病患的情感故事,傳達(dá)出他的愛(ài)情倫理觀?;橐鍪墙⒃陔p方相互喜愛(ài)的基礎(chǔ)上的,只重視物質(zhì)利益的婚姻,荒謬且不幸。周大新的《伏牛》講述了一個(gè)凄美的愛(ài)情故事,蕎蕎是一個(gè)啞巴,是村長(zhǎng)劉冠山的女兒,生活條件比周?chē)耸孢m很多,與照進(jìn)貧窮的家庭形成了鮮明的對(duì)比。照進(jìn)娶蕎蕎為妻,不是因?yàn)閻?ài),而是劉冠山承諾為女兒陪嫁三頭牛和五百塊錢(qián)。無(wú)愛(ài)的婚姻注定不幸福,婚后蕎蕎甘心為家庭操勞,卻不僅沒(méi)能因?yàn)榧膊∈艿秸煞虻年P(guān)心與疼愛(ài),反而還要忍受丈夫的辱罵與暴打。而真心相愛(ài)的西蘭與照進(jìn),也沒(méi)能在一起,造成了兩起愛(ài)情悲劇。周大新所倡導(dǎo)的是靈肉統(tǒng)一的愛(ài)情觀,是不為金錢(qián)所迫,健康和諧的兩性關(guān)系。
3.生命倫理。生命對(duì)于每一個(gè)生命個(gè)體而言,都是最寶貴的東西,我們一切活動(dòng)都是建立在生命本體上才得以完成的。生命倫理是指我們對(duì)待生命的態(tài)度與遵守的規(guī)范。疾病使得生命變得尤為脆弱與珍貴,周大新通過(guò)對(duì)患病者生命故事的講述,傳達(dá)出他的悲憫情懷,尤其關(guān)注到老年人這一特殊群體,真正展現(xiàn)了作家作為社會(huì)的良心對(duì)生命的終極關(guān)懷。
《天黑的很慢》是老年社會(huì)生態(tài)的一幅逼真的寫(xiě)照,刻畫(huà)出老人不甘老去,又不得不老去的真實(shí)、無(wú)奈與孤獨(dú)的心理。開(kāi)篇便是出現(xiàn)在萬(wàn)壽公園的各種推銷(xiāo)養(yǎng)老機(jī)構(gòu)與保健藥品的廣告,從側(cè)面反映出老年人對(duì)疾病的恐懼與延長(zhǎng)壽命的渴望。蕭成杉患有心臟病,在保姆小漾的照顧下逐漸產(chǎn)生出愛(ài)情。以至最終患上老年癡呆的他,在記憶一步步被奪走的時(shí)候,有一位心愛(ài)的人心甘情愿地站在他的身邊陪伴著他。作品具有超越現(xiàn)實(shí)的一面,傳達(dá)出對(duì)于生與死本質(zhì)的探尋,對(duì)于生命的深度透析。
三.探索疾病:疾病故事的敘述倫理
周大新的疾病敘事獨(dú)特且富有魅力,與他使用多種敘事技巧是分不開(kāi)的,他采用雙構(gòu)性的敘事結(jié)構(gòu)、預(yù)敘手法、疾病作為文本的敘述視角和敘述動(dòng)力等,呈現(xiàn)出病患者無(wú)奈的生存困境。
1.敘事結(jié)構(gòu)的雙構(gòu)性?!敖Y(jié)構(gòu)”對(duì)于敘事作品來(lái)說(shuō)尤為重要。周大新擅長(zhǎng)將神話傳話融入自己的作品故事中,形成結(jié)構(gòu)上的雙構(gòu)性?!蹲叱雠璧亍分袑⒅魅斯u艾的人生劃分成“三步”來(lái)講述,分別對(duì)應(yīng)了與主線平行的三個(gè)神話故事。鄒艾便與神話傳說(shuō)中的三仙女、唐妮、湍花的悲劇命運(yùn)相同。小說(shuō)的高潮部分,鄒艾通過(guò)自己的一步步努力,終于過(guò)上了自己渴望的優(yōu)越生活,然而公公因病去世、丈夫抑郁自殺、婆婆病倒,使她又回到了家鄉(xiāng)生活。在這里,神話故事已不再是單純的神話故事,而是具有某種暗示或者象征意義,表現(xiàn)了作家的意圖與期待。
2.預(yù)敘手法。預(yù)敘即提前講述之后要發(fā)生的事情,昭示小說(shuō)中人物命運(yùn)的發(fā)展和情節(jié)的走向。在小說(shuō)《銀飾》中,開(kāi)篇便采用了預(yù)敘的手法,“富恒銀飾鋪的銀匠鄭少恒去鋪?zhàn)娱_(kāi)門(mén)時(shí),并不知道一樁大事的開(kāi)端要在那天顯露出來(lái)……”[4]從而展開(kāi)小說(shuō)之后的情節(jié),因呂道景心理病態(tài),妻子碧蘭勾引少恒,最終造成了四條人命的悲劇。預(yù)敘手法能增加讀者的閱讀動(dòng)力,從而為呂道景病態(tài)心理的描寫(xiě)以及生命的悲劇更增加了震撼人心的效果。
3.病人視角。敘事視角作為敘事學(xué)的一個(gè)概念,指的是敘述者看世界的特殊的眼光和角度。周大新書(shū)寫(xiě)疾病時(shí),會(huì)采用病人視角講述故事,創(chuàng)作出一個(gè)全新的感官世界?!栋不辍芬愿缸訉?duì)話的方式展開(kāi),上半部分講述了周寧從出生到被病魔奪去生命的歷程,后半部分描述兒子在天國(guó)后的生活。周寧從健康幸福的人生不幸墜入疾病世界,孤單地面對(duì)未知的一生,以他的視角與父親對(duì)話,我們看到的更多的是一個(gè)青年人承擔(dān)起的責(zé)任,疾病折磨下的他更加擔(dān)心父母以后的生活,父子之間的愛(ài)濃烈又深沉。
4.疾病作為文本的敘述動(dòng)力。在周大新的小說(shuō)中,疾病或是作為故事展開(kāi)的原點(diǎn),或是作為小說(shuō)的核心事件,推動(dòng)小說(shuō)的發(fā)展?!渡桨及祭锏囊环N喬木》開(kāi)篇便交代了家族遺傳性疾病,從而推動(dòng)二北找尋病因,拯救家族現(xiàn)狀。《走出盆地》中小艾的公公鞏副司令因心肌梗塞死亡,對(duì)這個(gè)家庭來(lái)說(shuō)是巨大的打擊,丈夫隨之自殺,婆婆病倒,鄒艾只能重回家鄉(xiāng)。疾病在這里作為核心事件,成為了故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
周大新以一顆慈悲的心構(gòu)建自己的小說(shuō)世界,悲憫的看待患者的人生,展現(xiàn)了病人在疾病折磨下情感的缺失與人生的孤寂。周大新通過(guò)疾病世界中復(fù)雜的人性,對(duì)生命進(jìn)行哲學(xué)思考,呼喚善與愛(ài)的道德倫理觀,構(gòu)建一種和諧健康的人生。
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(作者單位:長(zhǎng)春理工大學(xué)文學(xué)院)