文/楊之光

和王西京先生不太熟悉，但對(duì)他的畫(huà)卻很熟悉，無(wú)論是他先前畫(huà)的《遠(yuǎn)去的足音》《作家柳青》《愛(ài)國(guó)詩(shī)人于右任》《張學(xué)良、楊虎城》《作家巴金》《畫(huà)家齊白石》《孔乙已》《阿Q 畫(huà)押》《蒲松齡》，還是近作《人民領(lǐng)袖》《人民的重托》《春潮》，我都在熟讀后豎起大拇指。特別是他那融入情感，思想、理論、意識(shí)、創(chuàng)造美感魅力的國(guó)畫(huà)線(xiàn)條，所包含的人的完整、莊嚴(yán)，給我留下了很深的印象。

線(xiàn)條是國(guó)畫(huà)形式法則中特殊功能的一種獨(dú)特繪畫(huà)語(yǔ)言，它十分顯著地表現(xiàn)了中華民族繪畫(huà)的特色和審美意識(shí)，特別是王西京筆下提煉出來(lái)的表現(xiàn)革命領(lǐng)袖人物光輝形象，諸如毛澤東、李大釗、劉少奇、周恩來(lái)、朱德、鄧小平、江澤民等等作品中，著意表現(xiàn)領(lǐng)袖人物超凡脫俗、躬親可敬的內(nèi)心世界，和作為民族英雄無(wú)私無(wú)畏風(fēng)采的流暢線(xiàn)條——即豐富的繪畫(huà)語(yǔ)言，使我看清了一種對(duì)歷史的沉重反思、創(chuàng)造美感的國(guó)畫(huà)線(xiàn)條。

阿Q 畫(huà)押

荷塘寂坐

王西京的人物畫(huà)變形非常大膽，往往是一種隨心所欲、恣意無(wú)涯的揮灑，但又無(wú)絲毫玩弄筆墨之意。恰恰相反，他總是異常認(rèn)真而為之。在他筆下，變形只是為了更強(qiáng)烈、更充分、更深層真實(shí)地表現(xiàn)人物而存在。這里，表現(xiàn)不僅囿于人物形象本象，而且有他本人對(duì)這一人物的感受、理解，對(duì)他或她身世命運(yùn)的評(píng)價(jià)?；蛟S正緣于此，加之他那深厚、扎實(shí)的傳統(tǒng)造型能力，使王西京筆下的變形大多顯得很美、很優(yōu)雅。它們常常在最灑脫、最隨心所欲之際仍存有一種無(wú)形的深刻的凝聚力，給人以很深的瀟灑飄逸而骨氣卓然的感覺(jué)。

我在早年的《中國(guó)畫(huà)人物技法》一書(shū)中提到：“畫(huà)人物應(yīng)注意整體感和立體感，線(xiàn)的穿插應(yīng)注意疏密關(guān)系?！蓖跷骶┑娜宋锂?huà)就把握了這一點(diǎn)。他的人物畫(huà)有兩個(gè)顯著特征，一是境界浩渺深遠(yuǎn)，靜寂空闊，二是人物畫(huà)線(xiàn)條的飄逸風(fēng)韻。這種帶有虔誠(chéng)和神圣的宗教氣氛、由飄逸與浩渺的空間和諧的精神性語(yǔ)言，在畫(huà)家進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)造的超自我精神狀態(tài)下，可謂表現(xiàn)到了極致。

王西京筆下的仕女明麗而清亮，用淡的敷色渲染與暈化，創(chuàng)造了一種晶瑩婉約的秀潤(rùn)境界，在淡淡的墨色與彩色的交融中，展示出豐富的層次變化，體現(xiàn)出統(tǒng)一的氣韻。這是一種平淡中的豐厚，柔綿中的剛勁，清簡(jiǎn)中的深沉。我相信大部分觀(guān)眾將會(huì)被他極有個(gè)性的水墨人物作品所吸引。

在王西京的人物畫(huà)中，有對(duì)歷史厚重的反思；有對(duì)現(xiàn)代文明的感悟；有追趕社會(huì)變化的藝術(shù)表現(xiàn)手段。他能把握時(shí)代的脈搏，創(chuàng)作精品力作，維護(hù)民族藝術(shù)的精粹，解決了外來(lái)藝術(shù)和發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫(huà)優(yōu)良傳統(tǒng)的關(guān)系，他善于通過(guò)以線(xiàn)造型，抒發(fā)情懷。他的筆墨包含了他吸收“長(zhǎng)安畫(huà)派”的品性、功力、修養(yǎng)后開(kāi)發(fā)出來(lái)的線(xiàn)條美感，敘述了他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的理解和繼承，以強(qiáng)有力的造型能力和筆墨形式，確立了他在中國(guó)人物畫(huà)壇的地位。

盼歸 143cm×102cm 2019 年