文姝媛

摘要：路德維希·凡·貝多芬是德國著名的作曲家、演奏家和指揮家，維也納古典樂派的重要代表。他的作品時而憂郁，時而浪漫，時而優(yōu)雅，時而狂躁。其中《悲愴鋼琴奏鳴曲》是貝多芬早期重要的作品之一，共三個樂章。本文分析的是第一樂章，將從結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲、旋律進(jìn)行等方面淺析。

關(guān)鍵詞：貝多芬;奏鳴曲;調(diào)性;分析

一、文字分析

（一）引子（1-10）

引子為c小調(diào)，主副部元素及調(diào)性先現(xiàn)，采用了極緩板（Grave），在中低音區(qū)開始，最后由K46與D7結(jié)束，是一個準(zhǔn)平行開放樂段。第一小節(jié)柱式的減七和弦重重的敲擊仿佛在描寫一幅沉痛壓抑的場景，由強(qiáng)到弱的力度變化更是戲劇性地描寫了兩種不同的音樂性格。

（二）呈示部（11-132/134）

呈示部分為主部、連接部、副部、結(jié)束部四部分。

1.主部：

（1）主題材料與性格：主題由單一性的主題構(gòu)成，由c小調(diào)開始展開樂思，速度采用

極快板，與引子莊重的級緩板形成鮮明的對比，表現(xiàn)了激昂的情緒特征。伴奏聲部為八度分解的震音貫穿主部主題。前半句由主音持續(xù)，后半句連續(xù)的低音以上行音階式進(jìn)行，旋律聲部雙音跳進(jìn)的旋律聲部和第二小節(jié)切分節(jié)奏以持續(xù)音音型為基礎(chǔ)的低音進(jìn)行。

（2）曲式結(jié)構(gòu)：主部由兩個樂句構(gòu)成，從主題材料來看，兩樂句頭部材料相同，為平行樂段;從小節(jié)數(shù)來看，為8+8的方整性樂段;從調(diào)性布局來看，主部始終在主調(diào)c小調(diào)上進(jìn)行;從終止式的運(yùn)用來看，最后結(jié)束在D7和弦上，所以為開放樂段。

2.連接部：

（1）主題材料及性格：連接部為24個小節(jié)，在材料上有主部主題材料的影子，同時也有主部主題材料的發(fā)展。

（2）調(diào)性及和聲進(jìn)行：35小節(jié)開始出現(xiàn)了大量升f，音樂轉(zhuǎn)入G大調(diào)，接著降d的到來將音樂轉(zhuǎn)入到降A(chǔ)大調(diào)并伴有K46與D的小半終止、最后轉(zhuǎn)到降B大調(diào)，并且低音結(jié)束在主音上。前期以插入的新材料強(qiáng)調(diào)進(jìn)入，后轉(zhuǎn)為主部材料動機(jī)式引申變化。個人認(rèn)為調(diào)性變化模糊不清，都為很短暫的轉(zhuǎn)調(diào)，但連續(xù)的調(diào)性模進(jìn)以不同的調(diào)性色彩都鞏固了主題。

（3）曲式結(jié)構(gòu)：連接部屬于主部與副部的過渡部分，所以一般無完整的曲式結(jié)構(gòu)。根據(jù)其旋律進(jìn)行、調(diào)性布局及和聲序進(jìn)，可將其分為8+16的兩個樂句。

3.副部：

（1）主題材料及性格：

①第一樂段的材料是主部主題材料的變化發(fā)展首先在左手低音長音保持以及音程式簡單重復(fù)的伴奏織體上平穩(wěn)進(jìn)行，右手穿插在高低音聲部中，跳音及長音進(jìn)行演奏出優(yōu)美的旋律，二者的結(jié)合更像是一種主部和連接部材料的鞏固。。

②第二段中，材料發(fā)生了一些變化，中低聲部和高聲部都為八分音符鋸齒形態(tài)的進(jìn)行，仿佛主人公在沉思。這一部分的寫法更像是真正副部的開始。在第93小節(jié)，低聲部和高聲部又出現(xiàn)了對抗的旋律：高聲部的連續(xù)上行和低聲部的連續(xù)下行的對抗，更是強(qiáng)調(diào)了對抗性的主題。

（2）調(diào)性及和聲進(jìn)行：副部音樂的發(fā)展開始有一些模糊短暫的在轉(zhuǎn)調(diào)。由連接部降B大調(diào)先轉(zhuǎn)入到降e小調(diào)，第一樂句結(jié)束在D7上，后又轉(zhuǎn)入到降D大調(diào)，并且以D7—T結(jié)束，豐富了和聲織體。接著平穩(wěn)的進(jìn)入到降E大調(diào)上，在第一樂段結(jié)束時，以K46—D結(jié)束樂思。第二樂段中仍在降E大調(diào)進(jìn)行，半終止改為了S—D7，迎來結(jié)束部。

（3）曲式結(jié)構(gòu)：副部由兩個樂段構(gòu)成，從主題材料來看，兩個樂段的樂句材料類似，分別為平行樂段;從小節(jié)數(shù)來看，兩個樂段分別為8+8+8+14、12+12的非方整性樂段。

4.結(jié)束部

結(jié)束部開始的和聲為主和弦的進(jìn)行。高聲部旋律為流動靈活的兩個樂句，接著高低聲部作反向進(jìn)行的線條運(yùn)動，并且按此原樣重復(fù)一遍，四個聲部同時，兩個外聲部為旋律聲部，兩個內(nèi)聲部為填充聲部，音響飽滿，且為隱性的旋律向相反的方向拉開。

（三）連接：

連接部為展開部的序奏，這首鋼琴奏鳴曲用了引子的素材譜寫這個連接部，但是調(diào)性變?yōu)閷僬{(diào)g小調(diào)。

（四）展開部分（135-194）：

展開部分分為引入、中心、和準(zhǔn)備再現(xiàn)三個部分。

1.引入部分：引入部分由主部材料寫成，調(diào)高聲部一開始就出現(xiàn)了不斷上行有沖擊力的主部主題。手法上運(yùn)用了模進(jìn)，強(qiáng)拍轉(zhuǎn)移的記譜法也使得樂思有了新的色彩。以旋律進(jìn)行和和聲序進(jìn)為依據(jù)，可以粗略的分為6+6兩個樂句，調(diào)性多變、和聲豐富。

2.中心部分：中心部分的材料多為主部主題以及新材料構(gòu)成，調(diào)性趨于凌亂，沒用固定的調(diào)性，調(diào)性轉(zhuǎn)到降b小調(diào)，經(jīng)歷了短暫且不太明顯的f小調(diào)再次轉(zhuǎn)回到c小調(diào)，和聲構(gòu)造為二線條進(jìn)行，線條和聲典型。根據(jù)旋律走向，我將它分為4+4+4+6的四個樂句。

3.準(zhǔn)備再現(xiàn)：這部分的材料主要是呈示部中副部II和主部材料的綜合運(yùn)用，以主部主題材料為主要，屬音持續(xù)低音進(jìn)行一直到達(dá)樂曲的黃金分割點結(jié)束，使得再現(xiàn)部的出現(xiàn)成為必然，給人一種迫在眉睫，一觸即發(fā)的感覺。

（五）再現(xiàn)部（195-294）：

再現(xiàn)部與呈示部比較分析來看，發(fā)生了如下變化：

1.這首奏鳴曲的再現(xiàn)部擴(kuò)充了主部而省略了連接部，第二樂句擴(kuò)充了10個小節(jié)，代替了原來連接部的功能，樂曲往下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)，使其連接部省略。

2.副部材料與呈示部相似，其主題基本上保留了呈示部的原來的形態(tài)，但調(diào)性有延遲回歸的現(xiàn)象，且省略了一部分模進(jìn)。但調(diào)性上調(diào)性由f小調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)上進(jìn)行，并且有D7—t連續(xù)終止，鞏固全曲主調(diào)，也體現(xiàn)了奏鳴曲式再現(xiàn)部副部回歸主調(diào)的特點。

3.結(jié)束部的最后并沒有停止到主和弦上，屬于開放型結(jié)束，并且此處并沒有離調(diào)，正因如此也引出了尾聲的到來。

4.由此得出，該再現(xiàn)部為動力再現(xiàn)。

（六）尾聲（295-310）：

尾聲在漫長的休止中再次出現(xiàn)了級緩板引子，出現(xiàn)了引子部分的材料，調(diào)性為c小調(diào)，其材料形態(tài)與小連接的形態(tài)也十分相像只不過開始的減七和弦被省略，少了些沉重的氣息。接著是由主部主題材料構(gòu)的11小節(jié)，無論旋律發(fā)展還是和聲都比較簡單。隨后在第303-304小節(jié)出現(xiàn)了阻礙終止，和弦停留在附屬和弦上，經(jīng)歷了兩個小節(jié)以后，出現(xiàn)了完滿終止。

二、總結(jié)：

綜上所述，全曲結(jié)構(gòu)為典型的奏鳴曲式。其中呈示部為主、連、副、結(jié)四個部分構(gòu)成;展開部分由引入部分、中心部分、準(zhǔn)備再現(xiàn)三個部分構(gòu)成;再現(xiàn)部分為動力再現(xiàn)。音樂材料集中、統(tǒng)一，調(diào)性和聲分布合理、典型，結(jié)構(gòu)清晰明了。

（新疆藝術(shù)學(xué)院?新疆維吾爾自治區(qū)烏魯木齊市?830001）