許婕

咸豐十年（1860年），英國、法國、德國、沙俄、日本、美國、意大利、奧匈帝國攻占北京后，占據(jù)圓明園。中國守軍寡不敵眾，英軍首領額爾金在英國首相帕麥斯頓的支持下，下令燒毀圓明園。

上次說到八國聯(lián)軍火燒圓明園，當時有位遠在法國的老人滿面愁容。他就是維克多·雨果。

《就英法聯(lián)軍遠征中國給巴特勒上尉的信》手稿

這篇文章出自《雨果文集》第11卷，被選入人教版八年級《語文》上冊。巴特勒上尉本想利用雨果的顯赫聲望，為他遠征中國取得的所謂勝利捧場。但正直的雨果，站在世界的角度、人類的角度，斥責政府如強盜一般，顛倒黑白，不以為恥，反以為榮。他珍視人類文明成果，尊重人類文明的創(chuàng)造者。雨果說：歲月創(chuàng)造的一切都是屬于人類的。在信中，他盛贊中華民族，更表達了對中國人民的同情和尊敬。

我知道，雨果是法國著名作家、詩人。

維克多·雨果（1802年2月26日～1885年5月22日），法國19世紀前期積極浪漫主義文學的代表作家，人道主義的代表人物，被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”，在法國及世界有著廣泛的影響力。

1845年，雨果任上議院議員，自此專心從政。1848年，法國二月革命爆發(fā)，他四處奔走宣傳革命，贏得新共和政體的尊敬。三年后，拿破侖三世稱帝，他對此大加抨擊，因此被放逐國外。此后20年間，他各處漂泊，這一時期完成小說《悲慘世界》。

雨果可謂著作等身

有《巴黎圣母院》啊～

《悲慘世界》啊～

《九三年》啊～

……

雨果痛斥八國聯(lián)軍的侵華行為，

不光因為他有獨立思考判斷的能力，

也因為他是一個中國迷。

雨果的故居有間赫赫有名的“中國客廳”，擺滿了中式家具和瓷器，就連門廊上的彩繪都是傳統(tǒng)的中國人物畫。大紅大綠的色調(diào)，圖案各異的瓷盤，各式各樣的花瓶瓷罐，木刻的官員像，門楣上的中國神像……從未到過中國的雨果就這樣用自己的畫筆和想象，把腦海中一間中國客廳的陳設搬進了自己的公寓。

《熱情洋溢的中國人》

微笑的小眼神、高高揚起的嘴角、飄逸的長辮子——觀眾能夠感受到畫家傳遞出的情緒。小讀者，你是不是也覺得畫中人的面孔不太像中國人？這是因為雨果一生并未到訪過中國，所以雖然極力模仿，但人物依舊還是呈現(xiàn)出西方面孔。

使用中國裝飾物已經(jīng)不能滿足雨果對中國藝術的癡迷了，他忍不住自己動手開始創(chuàng)作。

這兩幅是雨果的彩繪木刻作品，人物肢體動作憨態(tài)可掬，服飾、發(fā)型、物件的刻畫都具有鮮明的地域和時代特征。配色上也十分大膽，畫家用紅和綠互補搭配，使得畫中人物更為鮮明突出。

《長胡子藍衣中國人》

《持團扇的中國女子》

我還在家里創(chuàng)作了一組“中國題材畫”，包括19幅鉛筆畫、鋼筆畫，38幅烙畫，共57幅作品。

《中國家庭》

這是一幅鋼筆線描畫，通過線描疏密的疊加區(qū)別開了黑白灰關系，使得畫面極具空間感。畫家對人物的刻畫十分細致，通過對服飾圖案的描繪、人物面部神態(tài)的細畫、位置座次排列的不同，使得五個人的家庭地位一目了然。畫家還對柱子、燈具、屏風等，通過顏色虛實的變化及描繪的精細程度進行了主次劃分。

《鳥鏡》

這幅木版畫是雨果流亡期間創(chuàng)作的最后一幅裝飾作品。通過畫面可以看出雨果受到了中國審美的影響，裝飾鏡面周身的花鳥圖案，就像從宋代花鳥畫里擷取的一樣。

親愛的小讀者，還記得我們介紹過的宋徽宗趙佶嗎？在他的大力倡導下，花鳥畫進一步向工筆寫實發(fā)展，筆法工整細膩，達到巔峰水平。

維克多·雨果和孫子喬治、孫女讓娜

一張是照片，一張是畫作。畫面中的雨果與孫子孫女相擁而坐，濃濃的親情溢于言表。畫面表現(xiàn)手法恣意灑脫，描繪肢體動態(tài)的線條豐富生動。為了突出人物面部，雨果將衣服都處理成黑白色，面部則繪有些許色彩，形成較為明顯的反差。

《風浪》

《東方景觀》

《霧中的弗斯滕伯格城堡》

雨果最擅長用水彩作畫。他的許多畫作，是用墨水及咖啡作為顏料的，在當時頗為罕見。畫家繪畫的內(nèi)容、筆法及構思接近于中國的國畫。雨果喜歡像中國文人那樣用墨作畫，故有人將雨果的繪畫形容為“墨漬畫”。雨果繪畫手法沒有局限，鉛筆、水彩、木炭、鋼筆等混合使用，使畫作顯得復雜精巧。雨果鐘愛城堡、寺廟、海浪這些主題，有時候還會融入自己想象的成分。

雨果還給自己

畫過肖像畫哦～

哇～哦～