朱曉劍

于藏書票，我不大懂得，只是見朋友有玩藏書票的，也就對此有所關注。我早就在網絡上關注倪建明先生。他所設計的藏書票，我也未曾收藏，只是在網上隨意看看，覺得很有意思。

2014年5月，我去蕪湖，桑農兄陪我逛舊書店，店主拿出倪先生設計的藏書票，凹凸有致，與平時所見到的藏書票大不相同，據說在網上賣得很好。

那天傍晚，桑農兄跟我沿著鏡湖邊散步，在一棟建筑邊停下。他說倪先生就在這里辦公，早上來，晚上回家?？纯磿r間，已是五點鐘了，就沒再聯(lián)系叨擾。

此后的連續(xù)三屆民間讀書年會上，都跟倪先生相遇。最初的交流是在株洲讀書年會上，他帶了不少藏書票，送給朋友們。最后一天，他問我，你有沒有我的藏書票？“沒有，”我說，“下次年會上吧?！?/p>

好友崔文川設計的藏書票，制作簡單，卻有內涵，我稱之為“普及版”。倪先生設計的藏書票，講究工藝，做起來復雜，我稱之為“專業(yè)版”。他們代表的是藏書票的兩個方向。

在第十三屆全國讀書年會上，倪先生再次來參會。我知道他為讀書年會也做了一枚藏書票，只是刻字的時候，廢了。后來重新做了一張，但年會的現場沒有見到。他解釋說：“時間來不及，還沒有完全干，我用電吹風吹了一下，表面干了，里面應該還沒干?！蹦菑垙U票，有一個老板要買去，倪先生不肯。“這是為讀書年會做的票，我怎么能賣？如果想賣，直接給組委會好了。”做事認真、認理。我知道一些藝術家，遇到這等好事，是怎肯錯過的。這次年會上，還有一個藏書票高峰論壇，首先是中國美術家協(xié)會藏書票研究會常務副會長沈延祥先生介紹藏書票，其后，倪建明、崔文川也相繼發(fā)言，共同傳播藏書票藝術。

倪先生說，國內的藏書票設計者，把版畫跟藏書票結合在一起，看上去很好。但國際上很少有這樣的做法，市場也小?，F在的倪先生參加藏書票活動，主要是參加國際上的交流，國內的倒是交流少了。因此，倪先生的藏書票設計視野與不少設計師迥異。

一天晚飯之后，我到倪先生房間聊天，他送我藏書票。他滿腹都是藏書票的故事。對于藏書票，不只是當作藝術品來看待，更當成一種與書相關的生活方式?！霸谖鞣?，藏書票都是精英玩的，一般人玩不起?！边@句話從側面反映了很多人之所以熱衷于藏書票，實在是不懂這其中的藝術。

后來，我有一次到復旦大學，專門去拜訪了倪先生。倪先生還送我一冊《雕刻水墨：倪建明版畫》。這本書里有藝術家的評論，有作品展示，內容很豐富。其中，安徽師范大學教授鄭震在《中國特色的藝術品牌》里說，他的作品是對徽派版畫的傳承與發(fā)展，對采用外來技法的熔鑄，二者和諧地結合在一起，但其基本點是立足于民族的傳統(tǒng)。這也是倪先生設計藏書票的追求。