摘要：《望海潮》一詞，柳永是借“夸”杭州來“夸”杭州的主政官孫何的主政有道、治理有方及與民同樂；與此同時，柳永還通過“夸”這個言辭，形象而又直觀地展現(xiàn)了自己卓越的文學(xué)才華，從而達(dá)到了委婉地舉薦自己的目的。

關(guān)鍵詞：《望海潮》；詞眼；夸

《望海潮》是柳永的代表作之一。真宗咸平末年（1002—1003），年輕的柳永從家鄉(xiāng)福建崇安前往北宋都城汴京應(yīng)試，途經(jīng)錢塘（今浙江杭州），想要謁見兩浙轉(zhuǎn)運使孫何，就寫了這首詞進(jìn)獻(xiàn)，意欲自薦。

歷史上，很多文人墨客在成名之前都曾有過類似的舉動。若能得到當(dāng)時的文壇大佬或官場顯宦的肯定或提攜，哪怕是一兩句的點評，他們便可聲名遠(yuǎn)播，乃至于躋身仕宦。孟浩然獻(xiàn)詩于張九齡，白居易獻(xiàn)詩于顧況，朱慶余獻(xiàn)詩于張籍，其動機(jī)皆與柳永相似。

宋太宗時于各州設(shè)轉(zhuǎn)運使，“處理各地方財政，除諸州度支經(jīng)費外，悉輸京，勿占留”（錢穆《國史大綱》），轉(zhuǎn)運使除掌握一州或數(shù)州財賦外，還兼領(lǐng)考察地方官吏、維持治安、清點刑獄、舉賢薦能等職責(zé)。也就是說，轉(zhuǎn)運使已成為地方之最高行政長官之一，柳永獻(xiàn)詞于孫何，也算是獻(xiàn)對了對象，至于效果如何，我們就不得而知了。不過，這首干謁詞倒是經(jīng)歷了時間的檢驗，流傳了下來，并成為吟詠杭州的經(jīng)典名篇。

講授《望海潮》一詞，筆者認(rèn)為，我們教師可以通過詞的最后兩句“異日圖將好景，歸去鳳池夸”的“夸”來厘清詞脈，引導(dǎo)教學(xué)?！翱洹?，應(yīng)是這首《望海潮》的詞眼，此兩句的意思是“日后把杭州美好的景色描繪下來，等到去朝廷任職的時候，您就可以向同僚夸耀一番了”，夸什么呢？自然是夸杭州的美好景色了。

為什么說“夸”是詞眼呢？在弄清這個問題之前，我們不妨先了解一下什么是“詞眼”，常用的工具書中雖查不到“詞眼”一詞，但可以查到什么是“詩眼”，《辭源》解釋云：“唐人五言詩，工在一字，謂之詩眼?！髞硪仓溉娭凶罹屎完P(guān)鍵性的詩句?！庇纱丝芍?，“詩眼”可以是一字，也可以是一句。詞與詩僅存體裁之別，“詞眼”與“詩眼”的內(nèi)涵當(dāng)無不同?！锻３薄方Y(jié)句的“夸”字，雖談不上最精彩，卻可以說是最關(guān)鍵性的字，是詞眼，亦是文心。我們只要了解了柳永的創(chuàng)作意圖，就能很好地理解這個問題了。

柳永，其實是借“夸”杭州來“夸”杭州的主政官孫何的主政有道、治理有方及與民同樂；與此同時，柳永還通過“夸”這個言辭，形象而又直觀地展現(xiàn)了自己卓越的文學(xué)才華，從而達(dá)到了委婉地舉薦自己的目的。

一言以蔽之，柳永借“夸”杭州而“夸”孫何；日后呢，孫何在同僚面前借“夸”杭州而“自夸”：從這個層面講，“夸”為詞眼，則毫無疑義。弄清了這個“綱”，綱舉則目張，余下的問題，教師只需和學(xué)生一起弄清楚柳永具體“夸”了杭州的哪些方面，以及他又是怎么“夸”的，效果如何，這首詞就應(yīng)該是講授到位了。

那么，柳永“夸”了杭州的哪些方面呢？解決了這個問題，我們其實也就看出了柳永的選材功夫與贊美技巧了。詞的上片，若能抓住前三句“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”這個小綱，我們就可以厘清文脈，綱舉目張。詞人用三句話十四個字先對杭州來個總“夸”：首句“東南形勝”四字，夸杭州地理位置重要；次句“三吳都會”，則夸杭州社會條件優(yōu)越；三句“錢塘自古繁華”，再夸杭州長期繁盛的歷史。上片余下的文字，則是緊扣“形勝”“都會”與“繁華”這三個方面展開鋪敘，進(jìn)行細(xì)描。

換句話說，詞的上片，柳永即是從上述這三個方面來繪杭州，贊杭州，夸杭州。若是用散文筆法，下文應(yīng)要依次扣住“形勝”“都會”與“繁華”這三個方面進(jìn)行鋪敘，從而與前面的總括句“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”逐一呼應(yīng)。本詞卻是先扣“都會”，再應(yīng)“形勝”，與散文筆法略有不同。這或許是受詞的格律影響所致，我們且不去管它。不過，詞人用筆倒是均勻，每方面都用了三句話：“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家”三句扣“都會”；“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”三句扣“形勝”；“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”三句扣“繁華”。采用賦體，逐層夸耀，形容得體。

而自古夸杭州，沒有不夸西湖的，柳永亦不例外。詞的下片，柳永就緊扣西湖與西湖游人而寫，著意夸西湖之美與西湖游人精神之愉悅。這一點與歐陽修的《醉翁亭記》用筆極為相似，《醉翁亭記》的二、三兩段為：

若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。朝而往，暮而歸，四時之景不同，而樂亦無窮也。

至于負(fù)者歌于途，行者休于樹，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚肥。釀泉為酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。

《醉翁亭記》的這兩段文字概括起來，就是四字“景美”與“人樂”。柳永的《望海潮》下片亦是如此，“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”三句，寫西湖美景；“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖贝稳洌瑒t寫游人精神之愉悅。

如同《醉翁亭記》寫到太守，《望海潮》也寫到主政官，且都是與民同樂?！扒T擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”，則最終歸結(jié)到夸杭州的主政官孫何，三句十四個字就塑造出一位風(fēng)流顯赫而又富有親和力的地方長官形象。一個“擁”字，足見其得人心，順民意；至于“醉聽簫鼓”“吟賞煙霞”，實是陶醉于景美人樂，所轄之地百姓生活的祥和與富足?！爱惾請D將好景，歸去鳳池夸。”杭州如此繁榮太平的景象，自然是可以在同僚面前好好夸耀一番的了。

高手的吹捧，在于不動聲色，在于含蓄委婉與熨帖。年輕的柳永，便是如此的高手。

所以說，抓住了“夸”，就抓住了該詞的靈魂。

（作者：舒敬東，安徽省黟縣中學(xué)高級教師）

[責(zé)編張應(yīng)中]