《魯迅的封面》

薛林榮著

廣西師范大學(xué)出版社

2021年10月出版

正如中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)開始于魯迅，又成熟和完備于魯迅一樣，現(xiàn)代書刊裝幀設(shè)計(jì)也肇始于魯迅，并在他的實(shí)踐與探索中達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。魯迅堪稱中國(guó)現(xiàn)代書刊裝幀設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

魯迅不是專業(yè)美術(shù)家，但他在美術(shù)上有過(guò)人的天賦。陳丹青評(píng)價(jià)說(shuō)：“在我能夠讀到的民國(guó)文藝言論中，魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說(shuō)服力的議論家，是一位真正前衛(wèi)的實(shí)踐者，同時(shí)，是精于選擇的賞鑒家?！濒斞覆痪胝斫鹗仄瑹崆槌珜?dǎo)新興美術(shù)，親自舉辦木刻講習(xí)會(huì)，精心編印歐洲畫冊(cè)，著力培養(yǎng)青年美術(shù)工作者，以此引領(lǐng)現(xiàn)代美術(shù)革命。同時(shí)，魯迅將民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念相融合，設(shè)計(jì)了一大批構(gòu)思精巧、韻味悠長(zhǎng)、命意深刻的書刊封面，其設(shè)計(jì)個(gè)案及整體影響，在現(xiàn)代文學(xué)史和美術(shù)史上無(wú)疑具有旗幟意義。

魯迅設(shè)計(jì)書刊裝幀，是自覺(jué)而清醒的藝術(shù)追求，他曾對(duì)陶元慶說(shuō)：“過(guò)去所出的書，書面上或者找名人題字，或者采用鉛字排印，這些都是老套，我想把它改一改，所以自己來(lái)設(shè)計(jì)了?！濒斞笇?duì)書刊裝幀藝術(shù)的重視和全新的美術(shù)觀念，使他的設(shè)計(jì)一出手便卓爾不群、超凡脫俗。

魯迅一生親自設(shè)計(jì)和指導(dǎo)設(shè)計(jì)的書刊封面逾百種，不少是現(xiàn)代書刊裝幀設(shè)計(jì)的翹楚之作。本書梳理的82個(gè)魯迅著譯初版本的封面，即可見(jiàn)其大略。魯迅倡導(dǎo)的裝幀思想，是“以新的形，尤其是新的色，來(lái)寫出他自己的世界”，“內(nèi)外兩面都和世界和時(shí)代思潮合流，而又并未梏亡中國(guó)的民族性”。（《當(dāng)陶元慶君的繪畫展覽時(shí)》）正是出于對(duì)“新的形”“新的色”“民族性”的追求與弘揚(yáng)，魯迅設(shè)計(jì)和參與設(shè)計(jì)的封面，成為現(xiàn)代文學(xué)最醒目的一批“門面”。

魯迅把書籍看作一個(gè)完美的整體，從插圖、封面、題字、裝飾、版式、標(biāo)點(diǎn)，直到紙張、裝訂、書邊裁切都非常細(xì)心考究?！秴群啊返姆饷婧?jiǎn)潔有力、靜穆莊重，是新文學(xué)封面由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過(guò)渡的典范，對(duì)現(xiàn)代書籍裝幀具有開拓的意義；“《彷徨》的書面實(shí)在非常有力，看了使人感動(dòng)”；《苦悶的象征》“被了凄艷的新裝”；《桃色的云》《唐宋傳奇集》《國(guó)學(xué)季刊》等書刊的封面均得益于漢畫像石圖案……每一個(gè)封面，都對(duì)應(yīng)著現(xiàn)代文學(xué)史的某一段落，都是對(duì)現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)代美術(shù)精神面貌的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

魯迅具有非常扎實(shí)的小學(xué)功底，善于使用不同美術(shù)趣味的字體設(shè)計(jì)封面，把中國(guó)文字“寫字就是畫畫”的美學(xué)意蘊(yùn)發(fā)揮得淋漓盡致。他的一大批只以文字設(shè)計(jì)的封面，圖案意匠與文字裝飾互相襯托，舉手投足皆是大家氣象——《熱風(fēng)》《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》《而已集》《三閑集》《二心集》《南腔北調(diào)集》《偽自由書》《準(zhǔn)風(fēng)月談》《花邊文學(xué)》《且介亭雜文》等，封面都由魯迅手寫書名及作者名，文字或橫排，或豎排，或位于白底左上，或置于封面右側(cè)，或推于書眉附近；有的書名圈以花邊以應(yīng)其名，有的書名飾以拼音以擬其聲，有的書名蓋以朱印以映其趣，有一種大匠冶鐵般的從容不迫與雍容大度，散發(fā)著魯迅書法特有的人文光澤，成為現(xiàn)代文學(xué)珍貴的封面版式。

對(duì)于譯作的封面，魯迅擅長(zhǎng)使用外國(guó)圖案，以求形式與內(nèi)容的契合。如《域外小說(shuō)集》封面排印著一幅文藝女神在日將破曉的微光中彈奏豎琴的長(zhǎng)方形版畫；《小約翰》未名社再版的封面，采用了勃倫斯的《妖精與小鳥》；《近代美術(shù)史潮論》的封面母本是凡·高的名作《播種者》……中西合璧的圖文趣味、筆墨趣味和金石趣味，體現(xiàn)了“拿來(lái)主義”的思想，引入咀嚼，耐人尋味，發(fā)人深思。

魯迅不僅為自己的著作設(shè)計(jì)封面，還參與了眾多同時(shí)代作家著作的裝幀設(shè)計(jì)，在雜志的封面設(shè)計(jì)上也傾力不少。比如高長(zhǎng)虹的詩(shī)文集《心的探險(xiǎn)》即是“魯迅掠取六朝人墓門畫像作書面”，這是魯迅追求裝幀藝術(shù)的東方情調(diào)所做的大膽創(chuàng)造和自覺(jué)嘗試。

魯迅的美術(shù)思想非常包容開放，對(duì)美術(shù)家的要求也非?？量滔??！拔覀兯蟮拿佬g(shù)家，是能引路的先覺(jué)，不是‘公民團(tuán)的首領(lǐng)。我們所要求的美術(shù)品，是表記中國(guó)民族知能最高點(diǎn)的標(biāo)本，不是水平線以下的思想的平均分?jǐn)?shù)?！保ā稛犸L(fēng)·隨感錄四十三》）在設(shè)計(jì)封面的過(guò)程中，一批頂尖的美術(shù)家團(tuán)結(jié)在他周圍，陳師曾、沈兼士、沈尹默為之題簽或書寫書名，陶元慶、孫福熙、錢君匋、陳之佛，甚至凡·高、武者小路實(shí)篤的畫作為他所用。他介入美術(shù)之深，結(jié)出果實(shí)之繁，令人驚嘆。

總之，魯迅創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的書刊封面是現(xiàn)代文學(xué)和美術(shù)的重要收獲，今天看來(lái)“不但依舊生猛、強(qiáng)烈、好看、耐看，而且毫不過(guò)時(shí)”。魯迅設(shè)計(jì)的封面，正是“表記中國(guó)民族知能最高點(diǎn)的標(biāo)本”。對(duì)魯迅封面設(shè)計(jì)的梳理與考察，既是對(duì)中國(guó)書籍裝幀設(shè)計(jì)現(xiàn)代性進(jìn)程的回望，也是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)某些精神走向的審視。