沈杰群

“起風(fēng)了，那烏家就破產(chǎn)吧?！薄斑@雨也來得太快了?！眲偼杲Y(jié)的熱播網(wǎng)劇《贅婿》里，男主角寧毅借風(fēng)雨說事的臺(tái)詞，是他人生的兩個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)：起風(fēng)了，寧毅打敗皇商烏家成為江寧首富；下雨了，寧毅成功助武朝朝廷收復(fù)霖安。觀眾說，搞事業(yè)的寧毅，“A爆了”。

最近，還有一部由女頻網(wǎng)絡(luò)小說《庶女攻略》改編的影視劇《錦心似玉》，也是主人公搞事業(yè)的優(yōu)秀代表——“羅家有個(gè)十一娘，手可繡錦繡，心可容家國”，一個(gè)原本處處受歧視的“庶女”，靠自己的能力和情商一步步贏得他人的尊重。

如今，在古裝劇的江湖里，主角們專心、霸氣搞事業(yè)的故事越來越受觀眾青睞。當(dāng)我們看古裝劇的時(shí)候，不僅是為了穿梭回特定的朝代“觀光旅游”，也不只是看男女主人公或甜寵或互虐的“情場”，其實(shí)更想看一看家宅和宮墻里的另類“職場”。

所以，成功的古裝劇“職場”江湖里，他們和她們?nèi)绾胃闶聵I(yè)？

主打事業(yè)的劇情線，在網(wǎng)絡(luò)小說的世界里并不新鮮，只要作者敢寫，主人公就能開啟“金手指”，在朝堂之上或者江湖之遠(yuǎn)混得順風(fēng)順?biāo)?。但是，其中具有特別吸引力的“搞事業(yè)”之作，則是能讓觀眾在主人公看似一帆風(fēng)順的劇情里，猝不及防被他（她）人性里珍貴的一面打動(dòng)，或是“戳中”自己對(duì)于人生成長和事業(yè)晉級(jí)的思考。

《贅婿》就是一個(gè)把小人物敢闖大世界的經(jīng)歷寫得波瀾壯闊的例子，主人公寧毅打怪升級(jí)的過程，并非單純的“智商降維打擊”的大爽文套路。以生意人為“出廠設(shè)置”的寧毅，因擁有不同于多數(shù)人的心智、涵養(yǎng)和格局，“業(yè)務(wù)范圍”也很快超越了蘇氏布行的小環(huán)境，甚至延伸到朝堂。

《贅婿》原著篇幅長達(dá)幾百萬字，IP影視化是將小說的江寧篇、霖安篇和武都篇作為第一季故事來改編。在江寧篇，寧毅的事業(yè)主要圍繞“家”展開，他從最初安逸度日的贅婿，逐漸承擔(dān)起更多的責(zé)任，幫蘇檀兒一起創(chuàng)業(yè)，重振蘇家商號(hào)；又扶持聶云竹和一眾贅婿自力更生，創(chuàng)立竹記，雙管齊下，拿下“衣”和“食”兩大領(lǐng)域，打敗皇商烏家，成了江寧的首富。在十余集的篇幅內(nèi)，寧毅實(shí)現(xiàn)成功人生的三連跳。

隨著寧毅一行人來到霖安，“家”線開始往“國”線過渡。在危機(jī)四伏的霖安，寧毅完成了自己的升級(jí)和成長，他先鋒的現(xiàn)代思維，不再只是運(yùn)用于商業(yè)領(lǐng)域，而是投射在面對(duì)窮兇極惡的賊寇，如何臥底敵營，從中周旋、瓦解危機(jī)的過程。在這一過程中，寧毅從一個(gè)只為保全家人的普通人，成長為拯救霖安的英雄。

若說專注事業(yè)是男頻網(wǎng)文和影視劇的常規(guī)項(xiàng)目，那么在女頻IP中，“大女主”們又開辟了怎樣的事業(yè)版圖？

在古裝武俠劇里，如《扶搖》《有翡》，女主們的事業(yè)目的感非常純粹，獨(dú)立勇闖江湖，“天下我有”，熱血、自由與志向，絲毫不輸男兒，一路和江湖中英雄少年們共同砥礪成長。

而女性宮廷劇，例如《甄嬛傳》《延禧攻略》《清平樂》，被囿于深深后宮中的大女主們，其戲劇精彩之處就在于，把自己與帝王的婚姻轉(zhuǎn)化為理性戰(zhàn)斗的職場。《甄嬛傳》里前期受挫后期目標(biāo)明確、野心勃勃的“鈕祜祿·甄嬛”，《清平樂》中心性和業(yè)務(wù)都讓觀眾嘆服的“人力資源總監(jiān)”曹皇后，都是“深宮職場佼佼者”。

在這一類“深宮職場”劇情中，皇上似乎不再只是大女主們的老公，而更接近于她們的老板、上司；大女主出手解決后宮里煩人的大大小小的瑣事，也就成了公司運(yùn)營過程中的一道道坎兒——每擺平一項(xiàng)業(yè)務(wù)，每收拾干凈一樁人事糾紛，女主的職場價(jià)值就加一分。

與宮廷題材對(duì)應(yīng)的，還有“庶女宅門題材”，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《錦心似玉》是代表作品。該類型里女主們搞事業(yè)的起點(diǎn)都相對(duì)較“低”，壓力山大——古代嚴(yán)格的禮教制度下，嫁入侯府的庶女少不得遭人白眼。她們歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)，最終贏得家宅上下的信任和尊重，治得了家，亦看得清朝堂，有本事和丈夫一起協(xié)助明君鞏固政權(quán)。

和宮廷劇相比，“宅門”環(huán)境略寬松些，女主還可以有機(jī)會(huì)開啟一點(diǎn)“副業(yè)”，比如《錦心似玉》里的羅十一娘，擁有玲瓏慧心和精湛的刺繡技藝，還“兼職”開繡坊仙綾閣，教授其他自力更生的姑娘刺繡技藝。

古裝劇里女子們有滋有味生活、有板有眼搞事業(yè)的模樣，圈粉程度往往遠(yuǎn)勝于男女主撒狗糧和強(qiáng)灌“工業(yè)糖精”的感情戲碼。在雋永的古風(fēng)天地里，姑娘們不再只是小鳥依人的嬌媚點(diǎn)綴，除了談戀愛，她們還要談“熱愛”，勤勞踏實(shí)又冰雪聰明的她們，漂漂亮亮?xí)鴮懽约旱氖聵I(yè)版圖。

從前，我們看古裝劇，看的是古風(fēng)“氛圍感”，看的是不同于現(xiàn)代劇的時(shí)光穿梭趣味。而今，我們開始對(duì)古裝劇里的職場江湖津津樂道。這又何嘗不是我們現(xiàn)實(shí)需求的一種投射？看古裝劇主人公們搞事業(yè)，恍如翻閱一本能觀照自我和當(dāng)下的“答案書”，同時(shí)也延伸出一番幻想：我若置身于那個(gè)朝代，是不是也能借助現(xiàn)代思維，解鎖世人矚目的成就呢？