王克明 宋小超

MONOARCHI度向建筑

業(yè)主：湯山御景伴山居

建設(shè)地點(diǎn)：江蘇省南京市江寧區(qū)

建筑設(shè)計：MONOARCHI度向建筑

項目負(fù)責(zé)人：王克明、宋小超

設(shè)計團(tuán)隊：高雪瑩、高一寧、盧笑、陳麒羽、Alvin Pranata、Sam Tang

總建筑面積：210m2

設(shè)計時間：2018.09—2019.06

建成時間：2021.01

攝影：陳顥

1 場地的映射

溫泉木屋項目位于湯山礦坑公園的東北一隅，初次探訪基地時，其原始的地貌特征引起了我們極大的興趣：裸露的巨大原石在山坡上開辟了一片浪花似的景觀，將周邊的樹林推至四周，雖然石陣之間點(diǎn)綴著雜草地被，在航拍照片中依舊格外醒目。項目的設(shè)計命題比較開放，在這片半樹林半石陣的場地中，獨(dú)立木屋的位置與數(shù)量并沒有限制，但要保證每棟木屋的隱私性。

多次現(xiàn)場勘測與分析之后，兩位建筑師先輩斯維勒·費(fèi)恩（Sverre Fehn）的1959年威尼斯雙年展北歐館（Nordic pavilion）與阿達(dá)爾貝托·里貝拉（Adalberto Libera）在意大利卡布里島上的馬拉帕提住宅（casa de Malaparte），為我們處理建筑與場地的關(guān)系提供了思路：將自然樹木包裹在建筑之間，或是將建筑置于巖石之上，即對待不同的自然環(huán)境如何構(gòu)建建筑對自然的尊重的態(tài)度。所以我們按照基地的屬性羅列出四種代表性的自然元素序列——樹林之中、樹林與石陣的交融處、樹林與石陣的分離區(qū)與石陣之上，隨之也衍生出四棟獨(dú)立木屋的總平面布局。

慢慢步入基地之內(nèi)，沒有了城市和人造環(huán)境的參照，視線中充滿著雜草叢生、藤蔓纏繞、陣陣石浪，遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的青山，令人瞬間體會到彼得·卒姆托提及的“時間的流動停止了，體驗結(jié)晶為影像，這景象美得似乎顯示出深度”[1]。方案初期的設(shè)想就是建筑小心翼翼地與自然環(huán)境融合在一起，在不破壞自然的前提下建立起彼此依靠的聯(lián)系——或屹立在磐石上，或穿梭在樹林間，游人尋著路徑在近乎原始的景觀中穿梭時，木屋不應(yīng)該讓人感覺到突兀。

木屋的選址滿足了對設(shè)計與周邊環(huán)境的回應(yīng)，散落在約5 000m2場地的四個角落。為到達(dá)目的地，人們需要穿行在起伏多變的場地中。對于現(xiàn)場景觀設(shè)計的考量并不希望創(chuàng)造類似江南園林一般的秩序空間，而是將尊重自然的批判精神植入踏進(jìn)場地的第一步中，架空的棧道避免了對現(xiàn)場粗獷的原始景觀地貌進(jìn)行更多的人為干預(yù)。待春意盎然之時，原生地被會迅速填充在斑駁的樹蔭與巖石的縫隙內(nèi)，棧道看起來就如同綠色湖泊上漂浮的脈絡(luò)浮橋，在樹林與石陣間徘徊。

1 1959年威尼斯雙年展北歐館

2 馬拉帕提住宅

2 建筑形態(tài)的自然性

這是一片沒有文脈負(fù)擔(dān)的項目，基地遠(yuǎn)離城市與鄉(xiāng)村，突破了禁錮建筑形態(tài)的制約。既然設(shè)計的初衷是為了表達(dá)人與建筑對自然的敬仰和尊重，形態(tài)上的考慮就是模擬自然形態(tài)，通過適宜的策略將客房的會客區(qū)、臥室、衛(wèi)生間等功能重新排列嵌入環(huán)境之中，并且在滿足隱私的情況下使每個房間都能擁有全景落地窗，讓人們得以沉浸在自然中，放松身心。

由于場地自然環(huán)境的不同，這個項目成為了實踐弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）“佛羅貝爾”積木游戲的好時機(jī)[2]。我們經(jīng)過多次推導(dǎo)，最終以兩種清晰的體量鎖定了四棟木屋的形態(tài)。

3 航拍圖

4 總平面圖圖解

坐落在樹林中、樹林與石陣的分離區(qū)周邊的地形將兩棟木屋拉伸為一個盤旋上升的線性秩序空間，自然預(yù)留出不同大小的空間擠壓形成木屋內(nèi)部的功能房間：客廳、臥室與衛(wèi)生間。諧趣的滑梯與臺階構(gòu)成的廊橋穿越樹木之間狹窄的縫隙，或緩和、或陡峭，將三個主要房間纏繞成一棟完整的建筑，卷曲的形態(tài)圍繞出一個不規(guī)則的天井，并在被保留的樹木旁開辟出一潭5m2的溫泉泡池，享受自然所創(chuàng)造的景觀與溫度。木屋的線性故事線起始于自然與中庭之間，并以臥室盡頭的露臺上通過樹林的枝蔓遠(yuǎn)眺作為終點(diǎn)。表皮的設(shè)計產(chǎn)生了兩種不同的語言：外側(cè)的表皮注重肌理感并拒絕透明性，僅在功能房間處碩大的落地窗處突破表皮的束縛，將自然與景觀引入建筑之內(nèi)，面向不同的角度，清澈的玻璃窗表現(xiàn)出室內(nèi)空間與自然接觸的迥異態(tài)度——或眺望遠(yuǎn)山的風(fēng)景，或近賞周邊的野生植被，也可以走上露臺撫摸樹冠上的新葉；內(nèi)庭的表皮則重在營造通透性，表達(dá)人、自然、溫泉泡池之間的視覺對話，或是居者隱匿在紗幕之后感受深山老林的神秘，玻璃幕墻外的黑色金屬百葉既是建筑的結(jié)構(gòu)支撐，又作為長軸內(nèi)景的天然分割線。

另外兩棟木屋與石陣糾纏在一起，平坦的臥石用作建筑的基礎(chǔ)，拔地而起的峭壁撕裂了每個功能空間彼此的直接聯(lián)系，使木屋的輪廓如同樹枝般遺落在自然之中，室內(nèi)功能空間的秩序由之前的線性轉(zhuǎn)換為中心發(fā)散的形心型（the Cen-troidal）句法[3]。建筑的每個分支都根據(jù)功能需求定義了空間尺度，臥室與客廳面向野生的自然景觀，衛(wèi)生間則避開視線上的騷擾。兩棟木屋因環(huán)境不同也存在造型上的些許差異：一棟隱匿在亂石與樹林之間，各房間的開窗是對近景的窺視；另一棟坐落在裸露的石陣之上，與巨石峭壁和一顆獨(dú)木互相依偎，便多辟出了一片天窗可以遙望星空或是等待清晨灑下的第一縷陽光，成為空間中的一處精神場所，在光影環(huán)境上也表達(dá)了對安藤忠雄的致敬。木屋周邊巨石間的溝壑剛好能夠作為溫泉泡池的天然邊界，以水磨石修補(bǔ)，待池水滿溢之時，體驗大自然粗糲的質(zhì)感與人造材質(zhì)的細(xì)膩所帶來的愉悅，呈現(xiàn)出大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）畫作里的寧靜。

5 一號木屋剖軸測圖

6 一號木屋室外

7 一號木屋客廳與臥室間的弧形墻面過渡

8 二號木屋室外

9 二號木屋室內(nèi)

10 二號木屋剖軸測圖

3 模糊的邊界

對于四棟看起來形態(tài)迥異的小型建筑，模糊的界限通過場地、體量、材料和人之間的對話營造出三種不同層次的表述：建筑與環(huán)境之間的模糊、建筑立面與屋頂界限的模糊、室內(nèi)空間與功能上的模糊。木屋與環(huán)境的關(guān)系可以視為建筑設(shè)計對透明性的一次探索，“秩序的分離與整合，成為圖底關(guān)系”[4]，在不同的維度中討論設(shè)計與場地間模糊的界限——刺出地面的石陣與填補(bǔ)巨石間縫隙空間上的縫合；自由形態(tài)對樹林與石陣在形態(tài)上曖昧的回應(yīng)；交替的四季環(huán)境與逐漸風(fēng)化的建筑表皮在時間上的交織；在自然環(huán)境中作為一個被觀賞的物體與在木屋窗前觀賞自然角度上的互補(bǔ)；異質(zhì)性的體量給游人帶來無限想象力的思維上的延續(xù)等。

11 三號木屋剖軸測圖

12 三號木屋表皮

因為巖石地質(zhì)的原因，建筑可以直接坐落或是以淺基礎(chǔ)的方式立于樹林之中，石陣上的兩棟木屋是對巖石空間負(fù)型的補(bǔ)充，另兩棟盤旋上升的建筑以斜向交錯的鋼柱支撐則是對樹干的簡單模擬。在建筑表皮材質(zhì)的選擇上，基于木材與場景關(guān)系的差異，設(shè)計中做了兩種不同的處理方式：與環(huán)境相對獨(dú)立的木屋使用了木頭原有的顏色，而隱藏在樹林之中的木屋則使用了炭燒木。兩種材質(zhì)的表現(xiàn)方式雖有不同，但都是對場地內(nèi)建筑透明性表達(dá)的回應(yīng)。原木色的肌理雖然無法削弱建筑的體量感，卻能夠在灰白相間的石陣中以另一種原始的質(zhì)感營造材質(zhì)平衡的新秩序，縫合自然環(huán)境與人工空間的距離。炭燒木不僅是在工藝上富有耐候性與耐久性，其黑色的紋理也將建筑隱藏在斑駁的樹蔭之間，以不可視的特點(diǎn)完善了建筑在自然環(huán)境中消隱的效果。

室內(nèi)的空間設(shè)計是對筱原一男定義的三種原空間“功能空間、裝飾空間和象征空間”[5]的再一次探索。將相同的木質(zhì)材料以弧形由地面延伸至墻面和天花，各個功能房間也是由曲線形式的墻面聯(lián)系在一起，曲面有助于表達(dá)空間的連續(xù)性與模糊性。同時，不僅功能房間之間以相同的裝飾手法聯(lián)系在一起，主要的家具（如沙發(fā)、床）與冥想空間等也以相同的設(shè)計語言進(jìn)行了功能與裝飾上的串聯(lián)，并且每個房間的盡頭都以一整面全景窗作為視覺終點(diǎn)，將自然環(huán)境引入室內(nèi)，使得空間充滿了象征含義。因此在這四棟木屋的實踐中，每種原空間并非是獨(dú)立的元素，而是三位一體的統(tǒng)一勻質(zhì)空間。

13 三號木屋入口

14 三號木屋臥室

15 三號木屋室內(nèi)滑梯與踏步

16 四號木屋客廳室外

17 四號木屋臥室與冥想空間

18 四號木屋室內(nèi)中庭百葉窗

19 四號木屋剖軸測圖

4 結(jié)語

雖然本項目四個木屋的總建筑面積僅約210m2，其設(shè)計與建造過程依然在空間和環(huán)境的復(fù)雜性上進(jìn)行了富有挑戰(zhàn)性的探索。在沒有歷史脈絡(luò)和人文條件約束下的設(shè)計環(huán)境中，賦予了建筑更多的自由度與可能性，但能夠呈現(xiàn)與場地條件吻合的設(shè)計形態(tài)是作為建筑師尊重自然最重要的態(tài)度。

圖片來源

圖1，2來源于網(wǎng)絡(luò)，其余圖片由MONOARCHI度向建筑提供。