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        小說(shuō)的眼睛

        2021-05-27 11:49:01馮驥才
        讀者 2021年12期
        關(guān)鍵詞:細(xì)節(jié)小說(shuō)

        馮驥才

        在短篇小說(shuō)中,其眼睛有時(shí)是一處細(xì)節(jié)。

        莫泊?!俄?xiàng)鏈》中的假項(xiàng)鏈,歐·亨利《最后一片葉子》中的畫在墻上的藤葉,杰克·倫敦《一塊排骨》中所缺少而又不可缺少的那塊排骨,都是很好的例子。再如在契訶夫的《哀傷》中,老頭兒用雪橇送他的老伴兒到縣城醫(yī)院去治病,在紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪里,他懷著內(nèi)疚的心情自言自語(yǔ)地訴說(shuō)著自己如何對(duì)不起可憐的老伴兒,發(fā)誓要在她治好病后,真正地愛一愛自己一生中唯一的伴侶。然而他發(fā)現(xiàn),落在老伴兒臉上的雪花不再融化——老伴兒已經(jīng)死了!這是一個(gè)多么令人戰(zhàn)栗的細(xì)節(jié)!于是,他一路的內(nèi)疚、懺悔和誓言,都隨著這一細(xì)節(jié)化成一片空茫茫的境界。

        我曾經(jīng)找到一個(gè)小說(shuō)的眼睛,就是《高女人和她的矮丈夫》中的傘。

        我在一次去北京的火車上遇到一對(duì)夫妻,由于女人比男人高出一頭,受到車上人們的竊笑。但這對(duì)夫妻看上去有種溫情融融的氣息,使我驟然心動(dòng),產(chǎn)生了創(chuàng)作欲。以后一年間,我的眼前不斷浮現(xiàn)這對(duì)矮高夫妻由于違反習(xí)慣認(rèn)知而有點(diǎn)怪異的形象,斷斷續(xù)續(xù)為他們聯(lián)想出許多情節(jié)片段,有的情節(jié)和細(xì)節(jié)還使我自己也感動(dòng)起來(lái)。但我沒有動(dòng)筆,我還沒有找到一個(gè)能凝集起全篇思想與情感的眼睛。

        后來(lái),我偶然碰到了——那是一個(gè)下雨天,我和妻子出門。我個(gè)子高,自然由我來(lái)打傘。在淋淋的春雨里,在籠罩著我們倆的這把遮雨的傘下邊,我陡然激動(dòng)起來(lái)。我找到它了,傘!一把將兩個(gè)人緊緊保護(hù)起來(lái)的傘!有了這傘,我?guī)缀跻凰查g就輕而易舉地把全篇故事想好了。我一時(shí)高興得把傘塞給妻子,跑回去馬上就寫。

        我是這樣寫的:矮高夫妻在一起時(shí),總是高個(gè)子女人打傘更方便些。往后高女人有了孩子,遇到日曬雨淋的天氣,打傘的差事就歸矮丈夫了。但他必須把傘半舉起來(lái),才能給高女人遮雨。經(jīng)過(guò)一連串令人心酸的悲劇過(guò)程,高女人死了,矮丈夫再出門打傘還是習(xí)慣性地半舉著,人們發(fā)現(xiàn),傘下有長(zhǎng)長(zhǎng)一條空間,空空的,世界上任何東西也補(bǔ)不上……對(duì)于這傘,更重要的是傘下的空間。

        這傘下的空間里藏著多少苦悶、辛酸與甜蜜?它讓周圍的人們漸漸發(fā)現(xiàn)世界上最珍貴的東西——純潔與真誠(chéng)就在這里。這把在斜風(fēng)細(xì)雨中孤單單的傘,呼喚著不幸的高女人,也呼喚著人們以美好的情感去填補(bǔ)它下面的空間。

        小說(shuō)的眼睛就像人的眼睛。

        它忽閃忽閃,表情豐富。它也許是要明白地告訴你什么,也許要你自己去猜、去想、去悟。它是幽深的、多層次的,吸引著你層層深入,絕不會(huì)一下子叫你了然。

        這,就是小說(shuō)的眼睛最迷人之處。

        (楓林晚摘自湖南文藝出版社《花巷》一書,王 原圖)

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