◎文/賈自立

俗話說無巧不成書。《當(dāng)代戲劇》雜志2001年第二期刊登我一篇文章，同時(shí)還刊登了秦腔演員李娟寫的《淺談楊七娘舞臺(tái)形象塑造》，從那時(shí)起我就萌發(fā)了寫一寫李娟的念頭。

李娟給我的印象是武旦，《秦之聲》近來播出她和丁良生演的《趕坡》，令我對(duì)她刮目相看。《趕坡》最初是秦腔名角李正敏先生表演的，已經(jīng)成了經(jīng)典。李正敏先生在舞臺(tái)上既表現(xiàn)了王寶釧當(dāng)時(shí)的心情和感受，又有自己獨(dú)創(chuàng)的唱腔，后來秦腔愛好者往往拿李正敏這段唱腔檢驗(yàn)一個(gè)演員的功底。而李娟的《趕坡》，唱腔和表演非常到位，演出效果不輸前輩。

不久前，我們幾個(gè)年逾八十歲的秦腔愛好者看到《秦之聲》播放的李娟和丁良生唱的《趕坡》時(shí)，仔細(xì)琢磨他們的表演，由于李娟原來是武旦，現(xiàn)在唱正旦，這是兩個(gè)行當(dāng)，有時(shí)很難把握，而李娟既有較強(qiáng)的基本功，又有一副好嗓子，在舞臺(tái)上，她的圓場(chǎng)、摔袖都拿捏得很到位，唱腔均在旋律韻味之中，讓人印象深刻。

《趕坡》這折戲，秦腔愛好者都很清楚。王寶釧出場(chǎng)后，說鄰家大嫂告訴她五典坡來了一位軍爺，她接下來唱出一段昨晚做夢(mèng)的情景，將觀眾的心帶到現(xiàn)場(chǎng)，也有了懸念。她來到五典坡，看到軍爺找人，于是手提竹籃假裝挖菜，一開始從遠(yuǎn)處偷看，感覺像是自己的丈夫，于是在動(dòng)作、心理上便有了準(zhǔn)備。然后軍爺上前，在問話過程中，心中也斷定站在自己眼前的就是王寶釧。分別十八年的夫妻，一個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)，一個(gè)在寒窯，英華倏忽，互不相識(shí)或假裝不相識(shí)也在情理之中。演這一段，李娟以青衣身份出場(chǎng)，唱腔占主要成分，好在她從小苦練基本功，學(xué)習(xí)各路前輩的唱腔和表演，令喜歡挑剔的眾多秦腔愛好者也頗感滿意。

李娟的唱腔變化多不刻板，韻味十足，或圓潤或深厚，讓人聽后很舒坦。當(dāng)軍爺拿出銀子，對(duì)她說了很多輕浮挑逗的話，李娟接下來的一段唱便最見功底：軍爺講話真見淺，你把我寶釧下眼觀，我的父在朝為官……這一大段唱出了高品位、高境界，而又把她天賦的嗓音條件和藝術(shù)情趣、性格氣質(zhì)全部融入了音色音域，吐字、運(yùn)腔、用情，變唱腔為唱情，充滿著誘惑力。這是文化魅力之所在，充分而細(xì)膩地表演讓人百看不厭，用觀眾的話說就是“將戲救活了（指上了檔次）”。

李娟是武旦出身，近來演正旦角色如《五典坡》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等正旦的戲較多，在悲劇演唱時(shí)，進(jìn)入角色迅疾和投入高度都是罕見的。

出眾的舞臺(tái)表演，源于李娟長(zhǎng)期以來對(duì)自己心理素質(zhì)的磨煉，還有對(duì)人生、對(duì)角色的深層把握。美好的身材和嗓音條件是她成功的另一個(gè)重要原因。她的舞臺(tái)感特別強(qiáng)，《趕坡》一大板亂彈，動(dòng)作唱腔一氣呵成，不僅唱腔功夫深厚，與她長(zhǎng)期的武功訓(xùn)練也密不可分，每個(gè)唱段動(dòng)作都在鼓點(diǎn)上，有板有眼，不差分毫。

李娟認(rèn)為，要將戲演好，簡(jiǎn)單的演唱和單純的技藝是不能解決問題的，重要的是心靈感悟和文化涵養(yǎng)，要在韻味中達(dá)到“雅人深致”，正是有了這種理解，李娟扮演的王寶釧才讓人感到韻味妙在賞心，進(jìn)入“無招勝有招”的美學(xué)境界。