王環(huán)環(huán)

周信芳，中國京劇表演藝術家，京劇麒派藝術創(chuàng)始人，名士楚，字信芳，藝名麒麟童，浙江慈城人。1895年1月14日出生于江蘇清江浦（淮安市清浦區(qū)），1959年加入中國共產黨，1975年3月8日逝世。

在京劇藝術上，周信芳勇于革新創(chuàng)造，反對墨守成規(guī)，博采孫菊仙、譚鑫培等諸家之長，融會貫通，加以變化，形成自己獨特的藝術風格，世稱“麒派”。他的表演從劇情和人物出發(fā)，自然真實，富于時代感，具有濃厚的生活氣息。此外，在話劇、影視等方面，周信芳亦有不俗的表現。

博采眾長，融會貫通

1895年1月14日，周信芳出生于江蘇清江浦。他的祖上曾是官宦人家，父親周慰堂因迷戀京戲而選擇從藝，唱旦角，取藝名“金琴仙”，母親俞桂仙也是京戲藝人。周信芳從小就跟著父母隨戲班在江湖漂泊，耳濡目染，使他和京戲特別親近，廝熟。

在周信芳5歲的時候，周慰堂隨戲班到杭州唱戲，他見兒子天資聰明，就讓他拜在著名文武老生陳長興門下練功學戲。

陳長興是杭嘉湖文武老生兼花臉，拿手戲有《焚綿山》《獨木關》《蘆花蕩》等。陳長興為周信芳開蒙，第一出戲是《黃金臺》，周信芳一日便得其韻;接著又教他《一捧雪》《慶頂珠》等。第二年，周信芳便在杭州拱宸橋天仙茶園以“小童串”露演了《黃金臺》，觀眾對他的聰明慧黠甚為贊賞，于是初登舞臺，周信芳便一炮打響。那年周信芳虛歲7歲，所以父親給他取了一個藝名，叫做“七靈童”。

之后，周信芳又師從王玉芳學老生戲，同李春來學武生戲，他們的悉心教導為周信芳的京劇表演打下了深厚而堅實的基礎。

不久，京劇名家王鴻壽，也就是梨園行赫赫有名的“三麻子”來到杭州，籌建蓉華班，聽說“七靈童”很是了得，于是悄悄來到戲園看周信芳演戲。那天周信芳演的是《朱砂痣》，又叫做《天降麒麟》，而周信芳演的正是那個天賜的麒麟兒韓玉印。王鴻壽見這孩子功底扎實，便和周信芳父親周慰堂商量，希望收周信芳為徒，去蓉華班演戲。

王鴻壽得此徒兒，甚是喜愛，百般呵護。演了一陣娃娃生后，王鴻壽開始教周信芳演正戲，第一出戲是《翠屏山》，雖然人小刀長，但是周信芳依然能舞得滿臺生風，“七靈童”從此聲名遠揚。

1907年，周信芳12歲，到上海的丹桂第一臺演出，戲園專門請了一位擅長書法的老先生來寫海報，也許是因為方言的關系，老先生把“七靈童”聽成了“麒麟童”。那天晚上，周信芳的演出相當成功。第二天，上海的《申報》和《時報》都刊登了“麒麟童”在丹桂第一臺演出大獲成功的消息，大家這才發(fā)現海報上的名字寫錯了。于是再找人重新寫，不料遭到了戲院門口眾多觀眾的抵制，大家叫嚷著要看“麒麟童”，不看“七靈童”，于是班主只得將錯就錯，再把名字改回去。從此，“麒麟童”這個名字就在上海扎下了根。

“麒麟童”聲名大振的同時，周信芳的學習從未止步，他似海綿般吸收著各家之所長。

后來，周信芳又迷戀上了譚派。當時，在北京喜連成科班搭班學藝的周信芳正在新新舞臺與馮志奎搭班，恰逢新新舞臺老板請譚鑫培來唱大軸戲，使周信芳有機會與這位伶界大王同臺。周信芳每天認真地觀摩譚鑫培的演出，還雇了馬車到他下榻的旅館登門求教，恭恭敬敬地向他學了《御碑亭》《桑園寄子》《打棍出箱》等譚派名劇。

此外，他還向張和福老先生學《打棍出箱》等戲，向劉雙全先生學《鳳鳴關》《定軍山》等靠把戲，遇潘連奎先生，又向他學《六陪大審》《盜宗卷》等念白戲。

有時，他同一個戲要向多人學習。比如《清風亭》，他早年向前輩郝壽昌學習，后在他的基礎上編演了全本《清風亭》，而戲中張文秀拄拐杖的各種姿勢卻是從京劇名旦楊長壽、楊長喜那兒學習吸收的。

劇評家朱瘦竹先生曾在《南派做工老生的古今兩宗匠》對周信芳如是評價道：“麒麟童的身上，臺步像小孟七，髯口功夫像蘇廷奎，做派像三麻子，武生戲像李吉瑞、李春來、王金元，老頭兒戲像馬德成，小生戲像龍小云……”

周信芳收各家之長熔于一爐，以自己的創(chuàng)意進行熔煉鍛造，構建成了麒派藝術的巍巍大廈。

積極突破，銳意進取

輝煌成就的取得，離不開周信芳的個人魄力。

在表演藝術漸趨成熟、目臻完美的時候，意外也突如其來：周信芳的嗓子啞了。對一個以唱為主的須生演員來說，“倒倉”（注：戲曲演員在青春發(fā)育時嗓音變化或變啞）是一個致命的打擊。為此，有的人不得不改行，有的人則或靠耍花腔來遮丑。但周信芳并未從此一蹶不振，面對如此困局，他決心闖出一條新路來。

他冷靜地分析了自己的嗓音條件，經過反復思考，最后決定在唱腔上做出改變——學“黃鐘大呂之音”。為此，他堅持不懈地下大力氣練氣，做到發(fā)聲氣足洪亮，咬文噴口有力，又特別在體會角色的思想感情方面努力學習，確切地表現出人物的性格和氣質。經過長期的鉆研和探索，周信芳不僅沒有受到“倒倉”的限制，反而形成了蒼勁強烈、韻味純厚的特色，創(chuàng)造了獨樹一幟的藝術風格。

與此同時，為了使舞臺表演更完美，周信芳也極為重視文學閱讀，從中華經典書籍中汲取生生不息的養(yǎng)分。他讀書講究“學以致用”，“我買書是很‘功利主義的，是為了替我的演戲找參考資料我才買的。選購的范圍基本上是屬于文史一類的，八九不離十。有些書買回來即使不能‘立即生效，可是擱在那里也不礙眼，說不定哪天會用得著它?！?/p>

在周信芳書房里的書架上，經史、古今文學家的專集、昆曲傳奇等古典戲曲資料、“五四”以來的新文藝書刊等擺得琳瑯滿目。周信芳從紛繁熱鬧的舞臺、排練場回來，喜歡待在書齋這個寧靜的世界。他說：“家居無俚，我總是泡在書房里與書為伴的。這本翻翻，那本看看，漫無題旨，開卷有益。”

他的勤于讀書在他的演藝生涯中起到了極其重要而明顯的積極作用，比如幫助他解決了許多藝術創(chuàng)造中遇到的疑難問題。他在編演《蕭何月下追韓信》這出戲時，發(fā)現一般的劇本里初薦時，劉邦封韓信的官職是理廒官，又往往解釋為管理糧倉的人員。堂堂相國鄭重推薦，竟封這樣的小官，他感覺有點疑問。于是他專門研讀《史記·淮陰侯傳》和《漢書·食貨志》等史書，考據蕭何初薦、二薦韓信時，劉邦給韓信所封官職的情況?！妒酚洝せ搓幒顐鳌分杏小靶磐龀w漢，未得知名，為連敖，坐法當斬”的話。他據此判斷當時封的官應為連敖，《史記集解》云，連敖即典客，雖然沒有說明具體是什么官職，但是肯定不是糧倉管理人員，而是一個不太低的職位。二次保薦時，劉邦封韓信為治粟都尉，據《漢書·食貨志》所說“桑弘羊為治粟都尉，領大農，盡斡天下鹽鐵”，這是相當高的官職了。這樣戲就順了，說明劉邦對蕭何的保薦還是給予一定重視的，只是胸懷壯志的韓信仍感雄心未酬，遠謀深慮的蕭何亦感韓信還未得重用，這就把劉、蕭、韓三人之間的復雜關系深刻地表現了出來。

不限于行，廣泛涉獵

周信芳的藝術視野非常廣闊，京劇研習之外，他也曾涉獵其他門類的藝術，諸如話劇、電影等，并從中汲取藝術營養(yǎng)來豐富和充實自己的表演，從而提高自己的藝術修養(yǎng)。

與話劇結緣

與話劇的緣分還要從好友田漢說起。

1923年秋天，周信芳偶然見到一本叫《南國半月刊》的雜志，他發(fā)現這個刊物的主編正是著名的戲劇家田漢。周信芳久慕其大名，便順著刊物封底所印的地址尋訪而去。二人彼此仰慕已久，一見如故，遂成莫逆之交。

1927年，周信芳應田漢之邀加入了南國社。在南國社，周信芳學習話劇，接受了新文藝思想，并開始研讀魯迅的作品。同年12月，南國社在上海藝術大學的小劇場舉行“魚龍會”演出，周信芳和歐陽予倩合演了六幕京劇《潘金蓮》。這是京劇演員與話劇演員同臺演出的一次盛舉。周信芳精湛的演技博得了觀眾和行家的好評。

1940年1月23日，孤島上海的進步人士為了救濟難民，聯合舉辦了慈善義演。周信芳領導的移風社也積極參與共事，與一些文化界人士聯合演出了話劇《雷雨》。周信芳扮演主角周樸園，其他演員大多為移風社演員，還有一部分則是文化界、電影界、新聞界人士。周信芳充分發(fā)揮了他演京劇時擅長做工的長處，以豐富的表情、神態(tài)刻畫周樸園這一人物的復雜性格。

演出結束后，反映極為強烈。報紙上發(fā)表評論，稱贊周信芳是一位多才多藝的藝術家。周信芳自己感受也很深，他對別人說：“對于人物性格的分析和角色的內心活動，話劇在這方面抓得很緊，演員的體會也深，京劇如果也能夠這樣，那就好了。”

探索和創(chuàng)造銀幕形象

周信芳愛看電影。上個世紀20年代起，上海已擁有很多電影院，大量的進口外國影片和國產影片首映的地方往往就在上海。周信芳演戲之余，經常會與田漢等朋友一起去看電影。

周信芳說，從電影里他學到不少表演藝術和技巧，從而把它們融化到自己的表演中去。比如，他演《坐樓殺惜》，演到宋江殺了閻惜嬌后站起身來，身體稍稍搖晃一下，然后右手拾起地上的匕首，放在鼻子邊一嗅，若有所悟，接著做向前刺的動作，左手好像去抓人，踮起腳尖。這樣抓了三次，再小步向前，隨著鑼鼓經，腳步踉蹌，眼沖恍惚……這一段描摹人物內心恐懼心理的表演就是從美國電影明星羅納德·考爾門那里學來的。

新中國成立后，周信芳的表演藝術更加爐火純青。他經常率團到各地巡演，認真總結藝術經驗，整理加工了一批代表作品，并編演了不少新戲。1956年2月，周信芳把整理加工好的《宋士杰》拍攝成戲曲藝術片，由上海電影制片廠攝制，應云衛(wèi)、劉瓊導演，黃紹芬攝影。

這是周信芳首次拍攝的影片，也是一次重要的探索。因為這個劇組有不少演員沒有拍過影片，對鏡頭不太適應，所以周信芳主張拍攝之前先排戲，使電影導演、攝影師與演員有一個相互磨合的過程。他非常尊重電影導演，他對導演說：“舞臺演出照舞臺的樣子做，拍電影就得按電影的樣子做，你盡管提出要求來?！绷硗猓€積極幫助導演和拍攝人員深入地了解戲曲表演的特點，抓準表演中的精彩部分，充分運用電影的長處來展現出京劇舞臺上的風采。

在整個排戲和拍攝的過程中，周信芳始終嚴于律己，對待工作嚴肅認真、一絲不茍。盡管他已年逾花甲，但根據戲的要求，該翻滾的照樣翻滾，該撲跌的照樣撲跌，絲毫也不馬虎。

1961年下半年，文化部和全國文聯又決定為周信芳拍攝一部彩色影片《周信芳的舞臺藝術》。這部片子包括《徐策跑城》和《下書殺惜》兩出戲，由上海天馬電影制片廠攝制，應云衛(wèi)、楊小仲導演。在周信芳與全體攝制人員的努力之下，影片拍攝亦取得了圓滿成功。

影片《宋士杰》《周信芳的舞臺藝術》用電影手段記錄下了周信芳的精彩表演和舞臺形象，盡現出麒派藝術的特異風采，為世人留下了一份絕版珍品。而周信芳的一生，就像他的京劇，激昂豪邁，雄偉蒼勁，有陽剛之氣的壯美;又像他帶給人的印象，蒼勁樸質，回味無窮。