英成飛

近三年來中國現實主義題材的電視劇呈現高速的發(fā)展，數量增多，質量也漸好，樹立了高品質、精細化的行業(yè)標桿，呈現了劇集聯動的發(fā)展趨勢和網臺融合的傳播方式、產業(yè)格局?，F實主義題材電視劇的發(fā)展離不開政府政策的扶植與支持，更離不開觀眾對于現實主義題材劇作的需求的提升。現實主義題材的電視劇是一種特殊的類型，電視人應該用一雙發(fā)現真實生活美與丑、善與惡的眼睛去記錄和還原真實，通過高質量的現實主義題材創(chuàng)作來傳播正確的價值觀念。

一、人物塑造

現實主義是一種體現唯物主義的價值觀，強調的是與社會、與人文、與自然的一種關系?，F實主義題材的電視劇是立足于現實真實的基礎之上進行的藝術加工，是來自于現實又反映現實的一種題材類型?，F實主義題材的人物選擇來自于平民大眾，而人物的塑造是將社會的某一類群體的某一部分或者是幾個部分進行自然的融合，既會呈現這部分人物的群像又可以體現一部分人的個性，強調真實地反映客觀現實，遵循藝術的真實規(guī)律。綜合來看，對于一部電視劇的人物選擇和塑造是源于生活的真實，是客觀的，并沒有將人物的性格一刀切，而是基于真實的生活，鮮活地塑造人物角色。當假大空的人物角色在電視劇中出現的時候，藝術真實和美學價值就會蕩然無存。

二、劇本創(chuàng)作

現實主義精神是一種真實，一種對現實的真實反映，一種對現實客觀的理解與表達，不以人的主觀意志為轉移，不僅真實于現實的外化，更真實于現實的內在核心和精神，是一種對于真實生活的表達和再現。它強調的是典型環(huán)境中典型人物的痛苦與歡樂，典型事件的揭露與反思。現實主義的真實是一種基于生活之上的藝術真實，是立志還原生活本質、抵達生活真實的藝術真實，不僅帶來社會生活的反思，同樣帶來藝術審美享受。當下許多標榜著現實主義題材創(chuàng)作的劇作本身存在誤區(qū)。

三、反思

近三年來，在融媒體時代的大環(huán)境下，現實主義題材有了更為深刻的方向和表現，深入生活，直擊現實問題。當代戲劇藝術在傳播發(fā)展中漸漸地向大眾化和現代化靠攏，在傳播和創(chuàng)作的過程中除了具有特殊性的審美特征，還要符合當代受眾的審美需求。戲劇作品藝術性被削弱的現象日趨嚴重，如果長此以往，不進行正確引導，那么影視戲劇類的藝術作品就會越來越庸俗化和類型化，這不僅不符合作品的發(fā)展和創(chuàng)作規(guī)律，還會影響影視戲劇的可持續(xù)發(fā)展。一些觀眾在看了影視戲劇作品后，不會對作品背后的內涵和意義有深刻的思考，甚至有些作品內容還會對大眾的價值觀產生不良的影響，這就需要我們在創(chuàng)作的過程中提升藝術性、思想性，讓影視戲劇作品展現出應有的社會功能。

2020年影視戲劇藝術的創(chuàng)作整體更加多元化、細分化，顯現了足夠的活力，更多爆款的現實主義題材電視劇的出現更是一大進步。作品直面社會生活，引發(fā)社會性思考，真正實現了電視劇對于社會現實的再現，給觀眾帶來多元化觀劇體驗的同時，也增強了影視戲劇市場的創(chuàng)新力和生命力。但在現實主義題材電視劇引發(fā)熱議的同時，也不能忽視所存在的問題，許多電視劇故事題材同質化，流量明星加持所帶來的演技的稚嫩和不成熟，劇本的套路化和緩慢冗長的劇集設置，劇本的細節(jié)脫離現實、不切實際，邏輯缺失等問題頻頻出現，所以現實主義題材電視劇呈現更高質量的發(fā)展道路任重而道遠。

參考文獻：

1.歐陽友權：《網絡文學現實題材創(chuàng)作的思考》，《文藝報》，2020年9月21日

2.馮震：《淺探現實主義題材創(chuàng)作人物塑造路徑》，《劇作家》，2020年第4期

3.田振華，張麗軍：《21世紀的新現實、新題材與新現實主義》，《當代小說》，2020年第10期

（作者單位：哈爾濱師范大學傳媒學院）

責任編輯 岳瑩