周琴娣

(周琴娣紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

前言

在中國陶瓷藝術(shù)史中，紫砂壺尤為獨(dú)特，它有陶器那種源于泥土的質(zhì)樸，也有瓷器的細(xì)致入微，可以說是集合了陶瓷之優(yōu)勢，能夠帶給人極為豐富的審美享受。在五百余年的發(fā)展中，紫砂壺工藝不斷進(jìn)步，在創(chuàng)作上不斷發(fā)展與創(chuàng)新，成為代表中國傳統(tǒng)工藝水準(zhǔn)與優(yōu)秀文化的重要作品。

意境美是中國傳統(tǒng)的藝術(shù)追求之一，以有限之形表無限之境，能夠帶給人們更為持久和深厚的藝術(shù)享受，在回味之中亦深化了作品情感。這件“春風(fēng)得意”就是一件極有意境的紫砂壺作品。從外表上看，此壺?zé)o論是泥料還是造型都相當(dāng)傳統(tǒng)樸素，就連裝飾也是由最簡單的紋線構(gòu)成，但就是在這些紋線的巧妙組合中，作品的意境美感油然而生，塑造出了“春風(fēng)”的靈動氣息，也塑造出“得意”之美(見圖1)。

1 古雅泥料

在中國，紫砂泥的存量與種類都是比較豐富的，所以呈現(xiàn)出的作品也是多彩的。在各種泥料中，紅色調(diào)的泥料往往能得到制壺者與賞壺者的偏愛，其一，紅色調(diào)泥料包含豐富的鐵元素，無論是用于泡茶還是收藏觀賞都是數(shù)一數(shù)二的；其二，紅色調(diào)也是中國古代建筑、家具等常用的顏色，體現(xiàn)了中國人的審美偏好；其三，紅色在中國文化中具有重要的文化象征意義，能夠引發(fā)人們的情感共鳴?；谶@三點(diǎn)，紅色調(diào)的紫砂壺自然也就較為常見了。

此壺通身棕紅，有濃厚的古典韻味，這種色彩既有華麗的一面，也能保持著低調(diào)、沉穩(wěn)的氣度。泥料純粹無瑕，使壺的表面保持著光潔順滑，細(xì)細(xì)的光澤將泥料襯托地更加明亮光鮮，彰顯了做工的精致與紫砂泥自身的特點(diǎn)。此壺沒有過多的裝飾，所以泥料就更為人所關(guān)注，能夠彰顯紫砂壺那種樸素中不失精湛，精湛又不做作的藝術(shù)品質(zhì)。創(chuàng)作對于泥料的精心打制則體現(xiàn)了綿延千年的執(zhí)業(yè)精神。

圖1 “春風(fēng)得意”壺

2 圓樸造型

與古典的泥料保持一致，作品的造型也簡約大方，樸實(shí)有華，圓巧非常。紫砂壺的基本造型通常分為方圓兩種，而圓器玲瓏圓潤，更便于手持觀賞或把玩，更偏得人們喜愛。此壺是非常標(biāo)準(zhǔn)的圓器，壺身、壺蓋與壺鈕均為圓形，三者比例配合完美，構(gòu)成了鮮明的層次，這也體現(xiàn)了紫砂壺結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。壺身圓潤飽滿，整個筒身部分保持著均勻的弧度，形成了平穩(wěn)順暢的氣息。壺面與線條之間結(jié)構(gòu)緊密，帶有張力，將壺身襯托地更加飽滿，無論從哪一個角度看，壺身都是非常立體的，在光影之中，在泥料光影變化的襯托下，更見壺身之挺括，這也正是圓器作品外表珠圓玉潤，內(nèi)里方正堅(jiān)實(shí)的特點(diǎn)。

壺蓋造型如圓圓草帽，邊緣薄而平，中間部分逐漸向上凸起，形成弧形，與壺身之間的線條實(shí)際上是有連續(xù)性的，這就將壺蓋與壺身更為緊密地聯(lián)系起來，形成一個整體。壺蓋與壺身的半徑是成比例的，這樣配合起來才能有和諧之感。壺蓋中央鑲嵌了圓珠壺鈕，底部由一底座銜接，這一結(jié)構(gòu)與壺蓋與壺身之間的那段距離是相對的，可以縱向保持壺身的結(jié)構(gòu)感。從壺鈕到壺身在到壺身，形成了起伏均勻向下流動線條，為作品增添了生動的線條美。壺身兩側(cè)鑲嵌了一彎嘴與環(huán)形把手，兩者上部弧度保持一致，使壺保持左右平衡。把手內(nèi)側(cè)兩端有線條延伸，外部上端則帶“飛”，神采飛揚(yáng)。這樣壺的整體效果就是圓樸精致，巧妙靈活。

3 線條意境

此壺中運(yùn)用的裝飾就是紋線，這是紫砂壺創(chuàng)作中最基本也是最常用的裝飾之一。創(chuàng)作在壺鈕、壺蓋、壺底部以及把手上均運(yùn)用了紋線裝飾，各有其特點(diǎn)。壺鈕體積較小，紋線裝飾集中于壺鈕中部，紋線縱向均勻排開，清晰干凈。壺蓋中的紋線裝飾集中在壺蓋邊緣上方，與壺鈕上的紋線相比，這些紋線更加立體，并與壺蓋邊緣及壺頸部能夠配合起來，使壺上部的線條尤為細(xì)密。自此往下便是干凈的壺身了，恰當(dāng)?shù)摹傲舭住蹦軌蚴沟脡厥杳艿卯?dāng)，能夠清楚地表現(xiàn)出作品的線面特點(diǎn)。

在壺的下部是更為細(xì)密的紋線，與壺鈕、壺蓋的紋線相比，這些紋線沒有那么“實(shí)”，也就是立體感沒有那樣明顯，比較柔和，與壺面配合起來有虛實(shí)相生的效果。把手上只有一條簡單深刻的紋線，刻劃出把手的走勢，簡練爽快。

這些紋線使得壺身產(chǎn)生了意境美。壺上部的紋線如同風(fēng)紋，風(fēng)本無痕跡，但人們卻能感覺到風(fēng)絲的吹拂，創(chuàng)作于是將這風(fēng)絲具體化、藝術(shù)化，打造出春風(fēng)那瀟灑自如的感覺，也就有了“得意”之美。風(fēng)雖無痕，但在枝葉、水面上依然會留下痕跡。所以壺下部的紋線就像是風(fēng)吹動水面時泛起的漣漪，更有寧靜、恬淡之美，符合春日那春風(fēng)和煦的美好場景。這些紋線均為純手工打造而成，每一部分都保持著一致，自有其特點(diǎn)，通過完美工藝給人以想象的空間，將“春風(fēng)得意”的場景實(shí)體化，令人感受到此件作品之雅與工藝的魅力。

4 結(jié)語

“春風(fēng)得意笙歌逐，款門不問誰家竹?！贝思按猴L(fēng)得意”簡約精湛，包含有深遠(yuǎn)廣闊的意境美，能夠帶給人豐富和持久的審美享受。筆者對作品進(jìn)行了分析，揭示了作品的工藝特征與意境效果。當(dāng)人們面對此件作品時，能夠感覺到如沐春風(fēng)，感受到紫砂壺藝術(shù)為人們保留的美好。