魏永年

明末清初，正當(dāng)新舊王朝更替的歷史時(shí)期，書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展已不見(jiàn)郁勃的生命力，戀古與創(chuàng)新相互激蕩。此時(shí)，幸有王鐸振臂一呼，以其雄強(qiáng)豪邁的書(shū)風(fēng)一洗當(dāng)時(shí)書(shū)壇萎靡不振的風(fēng)氣，以卓犖不羈的超凡之才、自信勤奮的探索精神，創(chuàng)造出“風(fēng)檣陣馬、筆走龍蛇”氣勢(shì)奪人的新書(shū)風(fēng)。其個(gè)性解放與藝術(shù)風(fēng)格成為文人士大夫追求發(fā)展變法的主要思想，對(duì)當(dāng)時(shí)的書(shū)法起到了重要意義，也為當(dāng)時(shí)書(shū)壇注入了一股新鮮的活力和生機(jī)，對(duì)明末清初以及后來(lái)的書(shū)壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而廣泛的影響。

王鐸（1592 ～1652），字覺(jué)斯，一字覺(jué)之，號(hào)十樵、嵩樵，又號(hào)癡庵、癡仙道人，別署煙潭漁叟，河南孟津人，明末清初書(shū)畫(huà)家，他的書(shū)畫(huà)與董其昌齊名，有“南董北王”之稱(chēng)。明天啟二年（1622）中進(jìn)士，明末清初書(shū)畫(huà)家。曾任翰林編修、經(jīng)筵講官等職，崇禎十七年授禮部尚書(shū)。清朝順治三年仕清，為《明史》副編修，后為禮部左侍郎、禮部尚書(shū)，順治九年病逝故里，謚文安。他精于史學(xué)、詩(shī)文，兼畫(huà)山水蘭竹，尤以行草書(shū)成就最高，其書(shū)法于時(shí)風(fēng)中另樹(shù)一幟，有《擬山園帖>《瑯華館帖》傳世。《清史稿>卷79有傳。

王鐸由明朝舊臣變?yōu)榍逋⑿沦F，在世人眼中是被鄙夷的“貳臣”，自然會(huì)強(qiáng)烈震憾著他的心靈，這都表現(xiàn)于他那矛盾痛苦的心境和自適自暴的行徑中，于是他“頹然自放”“居常垢衣跣足，不浣不飾，病亦不肯服藥，久之更得愈，則縱飲，頹墮益甚”。他在花甲之年老病纏身，然仍數(shù)夜沉湎于歌色之中，通宵達(dá)旦，以至勞累得“臂痛髀軟”，常常自呼“我疲”，其醉生夢(mèng)死、“自暴自棄”的行徑和內(nèi)心時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。王鐸身逢亂世，仕途多變，為尋求解脫，他潛心于書(shū)畫(huà)藝術(shù)之中，而正是這一點(diǎn)，成就了王鐸。他以寫(xiě)字作詩(shī)來(lái)排解郁悶，平和心境，親朋好友有求必應(yīng)，甚至“一日臨帖，一日應(yīng)索”，這些作品常常是隨意揮灑，不拘規(guī)格。然而，正是在這種狀態(tài)中，他內(nèi)心所蘊(yùn)蓄的思想感情脫然于紙端，顯示了氣象渾穆、氣貫全章的藝術(shù)魅力。沙孟海曾稱(chēng)，其“一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居然能夠得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，于明季書(shū)壇可謂中興之主”。甚至還有“后王（王鐸）勝前王（王羲之）”之說(shuō)。這便說(shuō)明，在中國(guó)書(shū)法史上，王鐸無(wú)疑是位開(kāi)啟新風(fēng)氣、彪炳千秋的一代大家。

王鐸《行書(shū)五律詩(shī)軸>，現(xiàn)藏濟(jì)南市博物館。絹本，縱170、橫50厘米，計(jì)49字。自署書(shū)于戊子年，詩(shī)曰：“入深勢(shì)不同，色色奪虛空。汲路鴉能到，擘巖蟪亦工。寒溫諸藥氣，薄厚一鐘風(fēng)。如賜棲身地，貼心住石叢?！?/p>

王鐸的書(shū)法從法帖和師古入手，得力于《諄化閣帖》，朝夕摩挲，愛(ài)不釋手。學(xué)古也是他的入門(mén)途徑，他曾自謂：“擬古者正為世多不肯學(xué)古，轉(zhuǎn)相詬語(yǔ)耳，不以規(guī)矩，何能方圓?！庇秩纾骸皶?shū)不參通古碑，書(shū)法終不古，為俗筆也”“書(shū)不宗晉，終入野道”。他在《臨淳化閣帖并畫(huà)山水卷》自題云：“予書(shū)獨(dú)宗羲、獻(xiàn)，即唐宋諸家皆發(fā)源羲、獻(xiàn)?！痹u(píng)米芾，題《吳江舟中詩(shī)》中日：“米芾本書(shū)羲、獻(xiàn)，縱橫飄忽，飛仙哉！深得蘭亭法，不規(guī)規(guī)摹擬，予為焚香臥其下?！睆亩梢?jiàn)王鐸對(duì)二王的推崇程度。而他正書(shū)直宗鐘繇，寫(xiě)得懿古沉穆，別具異趣。他不僅精于楷書(shū)，且旁通篆隸，取其古質(zhì)之意，強(qiáng)調(diào)“學(xué)書(shū)必須參以篆籀隸法，正其偽畫(huà)，乃可議也”。王鐸沉酣書(shū)藝40余載，在行草書(shū)方面用力最深，成就也最高。他曾說(shuō)：“凡作草書(shū)，須有登吾嵩山絕頂之意。”為臻此境，他博采諸家之長(zhǎng)，熔羲、獻(xiàn)、顏、柳、米芾、黃庭堅(jiān)乃至張弼、祝允明的筆法匯于一爐，且有篆隸筆法融入，秉承“二王”瀟灑逸麗神采，又融入米南宮“風(fēng)檣陣馬”的沉著痛快，再現(xiàn)魏晉高雅的韻致，與唐宋的森嚴(yán)法度和諧統(tǒng)一。王鐸書(shū)法以寬綽的結(jié)體，縱橫的取勢(shì)，拙澀的用筆，上下左右隨意移位擺動(dòng)，在起伏跌宕中隨勢(shì)調(diào)和節(jié)奏，穩(wěn)定的氣勢(shì)，形成似欹反正的奇趣和特點(diǎn)，嶄露了他“移俗而不移于俗”的創(chuàng)新精神。同時(shí)，也顯示了他胸羅萬(wàn)斗而能獨(dú)標(biāo)風(fēng)骨，從而實(shí)現(xiàn)了人格的自我超越。

王鐸縱覽歷代法帖名碑，廣泛地汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。在他的傳世墨跡中，有不少是臨帖作品，他采取“一日臨帖，一日應(yīng)索”的方法，以汲取營(yíng)養(yǎng)，尤以臨晉人草書(shū)為多，他不止一次地重復(fù)他那“獨(dú)宗羲獻(xiàn)”的藝術(shù)宗旨。他的臨古和學(xué)習(xí)方法也與前人不同，在臨寫(xiě)過(guò)程中，善于遺貌取神，舍棄二王之妍美流便而取其雄強(qiáng)，又能時(shí)出己意，在他的作品中不難看出自己的藝術(shù)追求。王鐸書(shū)《行書(shū)五律詩(shī)軸》，無(wú)論是書(shū)藝還是詩(shī)章，都具有很高的造詣。此作落款為“戊子三月”應(yīng)是順治五年（1648），這一年王鐸57歲，為王鐸晚年作品，從作品的章法、結(jié)構(gòu)、線(xiàn)質(zhì)等方面看，并非王鐸的精品之作。此作品從章法氣勢(shì)上略有拘收之感，而從整體上看仍能透露出曠達(dá)豪爽的風(fēng)格，筆力厚拙穩(wěn)健，體勢(shì)紆徐跌宕而險(xiǎn)中寓平，結(jié)體與粗細(xì)稍變的點(diǎn)線(xiàn)也透著米書(shū)的痕跡，并不像其草書(shū)那般狂放恣肆、氣勢(shì)奪人，相反則顯得氣格沉郁，似有萬(wàn)語(yǔ)難述之狀。這應(yīng)當(dāng)與他此時(shí)復(fù)雜的心境相合：“入深勢(shì)不同”行筆平穩(wěn)，字形起落小，尤其前二字略顯遲緩，似乎預(yù)示著內(nèi)心的不安?！吧珚Z虛空，汲路鴉能”等9字，如江河奔流勢(shì)不可擋。第二行前六字看似風(fēng)平浪靜，而靜中有動(dòng)。“寒溫諸藥氣”幾乎字字相連，委婉盤(pán)繞，頓挫飛揚(yáng)，時(shí)而由粗而細(xì)，時(shí)而由濃而淡，內(nèi)斂而流暢的連綿線(xiàn)條，給人以無(wú)可名狀的壓抑與無(wú)奈。“如賜棲身地，貼心住石叢?！睆闹锌筛Q見(jiàn)王鐸消極無(wú)奈的內(nèi)心。此二句行筆開(kāi)始放慢，線(xiàn)條遲澀凝重，幾乎沒(méi)有連筆，狀如算子。每個(gè)字的結(jié)體變化不一，或靜或動(dòng)，行筆節(jié)奏能激越能控制，時(shí)見(jiàn)靈巧字姿和縱逸自如的神采。王鐸在行書(shū)中，筆畫(huà)相連者基本不超過(guò)三字。如：“奪虛空”“諸藥氣”處理為三字一組，“鴉能”“蟪亦”“薄厚”等兩字一組，“奪虛空”前二字同一方向成左傾之勢(shì)，“空”字反其勢(shì)向右傾斜角度，達(dá)到勢(shì)的均衡?！昂疁刂T藥氣”為二字一組、三字一組，前四字字勢(shì)向左下擺動(dòng)，“氣”字反向欹側(cè)傾斜，使其節(jié)奏穩(wěn)定?！氨『瘛倍种畡?shì)雖傾向左下方，由于“薄”字沉厚豐潤(rùn)，將“厚”字牽引其下，連成一組，欹側(cè)中見(jiàn)平衡。

從整幅作品看，氣脈貫通，行距的疏密相間也舒展開(kāi)合，微感不足的是篇頭兩字重心左傾偏離中軸線(xiàn)過(guò)甚。通篇字里行間仿佛注進(jìn)了作者復(fù)雜而又不滿(mǎn)的情緒，又如音樂(lè)之節(jié)奏，時(shí)而激蕩，時(shí)而平緩，而恣肆凝重的線(xiàn)條及提按頓挫的行筆，又體現(xiàn)了王鐸不甘沉淪的人生信念及容納天地的氣概。

（責(zé)任編輯：李紅娟）