作為第十五次的新秀專(zhuān)刊呈現(xiàn)了一批杰出的藝術(shù)家，每一位都通過(guò)自己的方式感受著時(shí)代的脈搏。本期雜志誕生于新冠肺炎疫情期間，也是一份美麗、充滿(mǎn)希望和令人耳目一新的聲明，闡述了所能提供的可能性和令人興奮的未來(lái)。女?dāng)z影師萊亞·阿布里爾（Laia Abril）憑借長(zhǎng)期項(xiàng)目《貶抑女性的歷史》（History of Misogyny）獲得2020年《泡沫》雜志舉辦的保羅·胡夫（Paul Huf）獎(jiǎng)，喚起令人不舒適且隱藏的現(xiàn)實(shí)，并涉及兩性不平等和對(duì)婦女的壓迫。美國(guó)藝術(shù)家卡門(mén)·溫南特（Carmen Winant）和她兩人之間由此展開(kāi)對(duì)話(huà)。

西班牙：EXIT雜志（第81期）

最新的這期雜志采用前后兩個(gè)封面的設(shè)計(jì)。專(zhuān)題從廣泛而更加復(fù)雜的感情出發(fā)圍繞以黑人作為拍攝對(duì)象，涉及黑人身份的覺(jué)醒和一直存在的結(jié)構(gòu)性種族主義等概念。約翰尼·皮茨（Johny Pitts）的作品《非洲裔歐洲人》（Afropean）興趣點(diǎn)放在移居歐洲的這些非洲裔的日常生活，試著不陷入異域風(fēng)情或矯揉造作中。嘉莉·美·威姆斯（Carrie Mae Weems）的作品針對(duì)美國(guó)黑人社區(qū)質(zhì)疑了有色人種的概念。奧馬爾·維克多·迪奧普（Omar Victor Diop）的“僑民計(jì)劃”（Project Diaspora）系列穿越歷史時(shí)空，深入探討了非洲人在非洲之外的角色。

德國(guó)：SCHWARZWEISS雜志（第140期）

喬瓦尼·卡瓦利（Giovanni Cavalli）是一位醫(yī)生，他全球的從業(yè)經(jīng)歷使得他能夠在鏡頭前建立一種驚人的親密關(guān)系。2020年封城期間的威尼斯甚少有人看到，攝影師皮埃帕洛·德·博納（Pierpaolo De Bona）帶著相機(jī)在那時(shí)走入這座城市。美國(guó)人杰夫·馬拉諾（Jeff Marano）在轉(zhuǎn)投攝影界之前做了多年職業(yè)模特，他拍攝的模特肖像作品體現(xiàn)出攝影師和模特之間信任關(guān)系的重要性。

德國(guó)：LFI雜志（2021年第2期）

2017年退出瑪格南圖片社的比利時(shí)攝影師約翰·溫克（John Vink）帶來(lái)在柬埔寨拍攝的《稻米的循環(huán)》（The Cycle of Rice）。年輕的女?dāng)z影師艾莉莎·馬蒂諾娃（Alisa Martynova）的作品《哪里都不近》（Nowhere Near）使用了非常強(qiáng)烈的影像，表現(xiàn)在意大利的非洲移民矛盾的情感。日本街拍攝影師野口伸（Shin Noguchi）捕捉現(xiàn)實(shí)中的每一天，那些五彩繽紛和美麗瞬間看上去讓事實(shí)比虛構(gòu)更加離奇。

德國(guó)：《照片新聞》雜志（2021年第3期）

本期封面來(lái)自德國(guó)攝影師安迪·哈佩爾（Andy Happel）帶來(lái)的系列《月光灑在我的深色長(zhǎng)袍上》（While The Moonlight Showers Upon My Dark Robe），這是一組以面對(duì)傳統(tǒng)觀(guān)念的當(dāng)代中國(guó)年輕人作為拍攝對(duì)象的肖像作品。本期繼續(xù)談及新冠疫情的影響，提到目前德國(guó)的攝影展仍然處于關(guān)閉狀態(tài)，只能通過(guò)在線(xiàn)的數(shù)字頻道觀(guān)看展覽，包括柏林的弗雷德·施泰因（Fred Stein）攝影展和克雷費(fèi)爾德的沙龍·雅里（Sharon Yaari）攝影展。同時(shí)本期有關(guān)版權(quán)的話(huà)題也值得關(guān)注，不同代表人物談及攝影師遺產(chǎn)管理、攝影書(shū)籍拍賣(mài)市場(chǎng)和目前的發(fā)展?fàn)顩r。

英國(guó)：《美學(xué)》雜志（第99期）

本期特色來(lái)自幾位先驅(qū)、創(chuàng)新者和開(kāi)拓者的作品，包括和俄裔美國(guó)女?dāng)z影師古爾納拉·薩莫洛娃（Gulnara Samoilova）交流了由Prestel出版社出版的她的新著《女性街拍攝影師》（Women Street Photographers）。通過(guò)翻閱那些街拍攝影師的經(jīng)典，我們可以注意到女性是如何從名單消失或者只是在死后列入其中，而薩莫洛娃通過(guò)社交媒體傳播一種新的敘事。本期還關(guān)注到紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）2021年舉辦的“Fotoclubismo：巴西現(xiàn)代主義攝影，1946—1964"攝影展，由巴西廣受贊譽(yù)的一群業(yè)余攝影師帶來(lái)。

《英國(guó)攝影雜志》（2021年1月/2月）

歷史被認(rèn)為是最偉大的老師。攝影本身是多樣和復(fù)雜的，但通過(guò)理解其框架我們可以去深入了解它。本期專(zhuān)題“那時(shí)與現(xiàn)在”中出現(xiàn)的攝影師從個(gè)體和大眾的角度，回顧去年和過(guò)去的非凡事件，反復(fù)思考記憶、遺產(chǎn)、身份、宗教和沖突的主題?；仡欉^(guò)去不可能不考慮照片檔案，本期里的影像拍攝者不僅同時(shí)參考過(guò)去，而且在當(dāng)代創(chuàng)造性的語(yǔ)境中給予照片檔案新的生命。

比利時(shí)：《觸發(fā)者》雜志（第2期）

當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影在藝術(shù)、主流媒體和激進(jìn)主義中扮演著至關(guān)重要的角色。其本身并不是一種流派，而是一種“批判的方法”。我們?nèi)绾螐母拍睢⑿问胶头椒ㄉ现匦滤伎技o(jì)實(shí)的態(tài)度？本期的主題詞“不確定性”給出了答案。通過(guò)多樣的論述和不同藝術(shù)家的貢獻(xiàn)，包括了多位比利時(shí)和其他國(guó)際攝影師的“不確定性”實(shí)踐傳遞了富有想象力和深思熟慮的洞見(jiàn)。