古楊

3月，伴隨著各個獎項終評結(jié)果的產(chǎn)生，由河南省曲協(xié)、平頂山市文聯(lián)、中共寶豐縣委、縣人民政府聯(lián)合主辦的馬街書會第三屆優(yōu)秀傳統(tǒng)長篇大書網(wǎng)絡(luò)擂臺賽也畫上了圓滿的句號。連續(xù)主持了3屆長書擂臺賽，親歷從現(xiàn)場到線上、從麥田到云端的場景轉(zhuǎn)換，目睹了藝人與觀眾對傳播途徑的更新從陌生到熟悉、從盲從到認知的心理適應(yīng)過程，觸發(fā)筆者幾多感慨，引發(fā)幾多思考。

一、展現(xiàn)形式的演變，要堅守長篇大書固有形態(tài)

在疫情防控狀態(tài)下舉辦網(wǎng)絡(luò)長書擂臺賽，對曲藝藝人來說是一件大喜事，不僅延續(xù)了擂臺賽的連貫性和品牌效應(yīng)，還為演員提供了一次與更龐大觀眾群體見面的機會。

擂臺賽在1月下旬啟動以后，引起了歷來珍視每一次演唱機遇、不愿錯過每一個亮藝平臺的河南曲藝人的積極響應(yīng)，大家熱情高漲，紛紛報送節(jié)目視頻，踴躍參與其中。經(jīng)過專家老師的嚴格評審，根據(jù)書目內(nèi)容、演唱表演、服裝樂隊、錄制水平等綜合考量，通過初評，有20個節(jié)目入選展播平臺。在河南電視臺梨園頻道、移動戲曲等融媒體播出后，贏得了全省各地曲藝工作者的普遍贊譽和社會各界的廣泛關(guān)注。

長篇大書是在特定的社會環(huán)境和歷史背景下興起的曲藝門類，曾經(jīng)紅火的時候，在鄉(xiāng)村和市井不乏龐大的熱情擁躉和忠實粉絲群體，一大批以此為立身之本的說書藝人也隨之揚名立萬、弟子眾多、日子殷實。但這碗飯也不是好吃的，被稱為“說書先生”的大書演員必須要有真功夫、真本事，上下五千年就憑一張口、古今中外事全靠三寸舌，這需要良好的天賦和扎實的基本功作為依托和支撐。

正鑒于此，能夠演唱長篇大書的藝人演員普遍年齡偏大，這屆擂臺賽入選作品的演唱者最年輕的也年過不惑。雖然報送的參賽節(jié)目中也有稚嫩的小學(xué)生選手，但由于缺乏駕馭長書的內(nèi)在功底沒有入選展播，評委老師感到惋惜，但為了堅守長篇大書的固有形態(tài)，必須恪守藝術(shù)水準，只得忍痛割愛。

長期在民間傳承發(fā)展，口傳心授是師父帶徒弟、教弟子的主要方法，作為一項基本技能，會不會唱長篇大書就是一個新藝人能不能“出師”的及格“分數(shù)線”。在說唱傳授中，一個小段可以走“捷徑”，讓學(xué)生跟著老師依葫蘆畫瓢“速成”，但學(xué)習(xí)長篇大書來不得半點虛的假的，沒有實實在在的積累和沉淀過程是絕對上不了臺的，正所謂“冰凍三尺非一日之寒”。這也難怪大書名家都是幼小學(xué)藝、憑著“童子功”才唱出了“名堂”。

不管是觀眾有限的舞臺演出，還是受眾無限量的融媒傳播，長篇大書的固有形態(tài)是根魂所在，不容扭曲變異。

二、展示平臺的更新，將推動長篇大書推陳出新

入圍第三屆優(yōu)秀傳統(tǒng)長篇大書擂臺賽展播的20個節(jié)目，分為7期分別在河南電視臺梨園頻道、移動戲曲頻道視頻號、抖音、快手、梨園·今日頭條、云上寶豐等平臺上播出，在曲藝愛好者中燃起了一波“長書熱”。據(jù)不完全統(tǒng)計，從2月23日上線截至3月3日終評，累計觀看人數(shù)超過50萬人次。疫情防控下，從麥田地頭走上“云端” 的網(wǎng)絡(luò)版長篇大書擂臺賽顯示出勃勃生機與無限活力。

平臺一變天地寬。融媒體、電視臺多渠道的展播，重新喚醒了人們對長篇大書的興趣，聽說書那種久違的記憶再次被“激活”，馬街書會麥地田埂上的“老玩意”在云端成了“新寵兒”。這種感覺類同于豐衣足食之后的我們念想起布衣粗糧的懷舊情結(jié)，原來老祖宗留下來的“調(diào)調(diào)兒”還是那么動聽、耐聽、有味道。

隨著人們文化生活多元化的興起，長篇大書“長”與“大”的體量逐漸失去了優(yōu)越感，昔日臺前觀眾里三層外三層、藝人到哪兒前呼后擁的場景已成為記憶，取而代之的是形只影單的無情現(xiàn)實，融媒體、電視臺的助力使得長書又成了一回“香餑餑”。

誠然，優(yōu)秀傳統(tǒng)大書重回大眾視野是一件令人欣喜的事情，這是主辦方主觀努力的結(jié)果。但應(yīng)該客觀看出，面對從有形舞臺到無形平臺的突變，長書藝人演員還缺乏準備、不太適應(yīng)，留下一些瑕疵和缺憾。

藝人準備倉促，參與面受限。從1月下旬農(nóng)歷將近臘月二十發(fā)出通知征集作品到春節(jié)假期結(jié)束初評，滿打滿算也不過二十幾天時間，這對于大多數(shù)藝人來說時間倉促、措手不及。由于需要報送節(jié)目視頻，沒有現(xiàn)成錄像或沒時間、沒條件錄制的藝人只得無奈放棄、無緣大賽，所以擂臺賽沒有能夠全面展示目前長篇大書的整體狀況和完整形態(tài)。

錄像過于隨意，鏡頭感欠缺。演唱長篇大書的藝人常年在基層小范圍演出，對現(xiàn)場氣氛的把控和觀眾情緒的調(diào)動駕輕就熟、游刃有余，但疏于對攝像機鏡頭的必要認識和了解，錄像時依然不拘小節(jié)，導(dǎo)致錄像效果不太理想。還有一位藝人穿著隨意，有臺上喝水、磕簡板甚至吐口水的小動作，現(xiàn)場觀眾或許習(xí)以為常、見怪不怪，但帶到屏幕上被再現(xiàn)放大時，就是不能容忍的不雅舉止。隨著手機錄像、自媒體直播無處不在的今天，長書藝人必須規(guī)范言行服裝、注重整體形象。

視頻質(zhì)量參差，畫面感不足。在入圍展播的20個作品中，錄像質(zhì)量真正達到專業(yè)級電視播出水準的鳳毛麟角。比如：一個機位沒有遠、中、近景鏡頭的切換，顯得過于呆板，一些傳神的面部表情、肢體動作沒有及時抓拍記錄下來。雖然工作人員在畫面處理、字幕添加上做了大量細致的后期補救工作，但還是有一些不盡人意的地方。

大醇小疵，瑕不掩瑜。從現(xiàn)場到線上、從麥田到云端，長書藝人在極短時間里調(diào)整心態(tài)、隨機應(yīng)變，已經(jīng)顯示出“把點開活”的洞察能力和與時俱進的融入思維。這次歷練，將有力促進長篇大書的資源盤活和推陳出新。

三、受眾心理的期待，會促使長篇大書應(yīng)勢而變

馬街書會第三屆長篇大書網(wǎng)絡(luò)擂臺賽有幾個突出亮點。

一是演員多

參賽藝人遍及全省各地，不管年齡大小，在當(dāng)?shù)叵碛芯欢ǖ闹取碛懈髯缘闹覍嵎劢z，不僅體現(xiàn)了流派特色和地域特點，還代表著藝人的實力水平和曲種的藝術(shù)水準。

二是書目好

參賽書目文化底蘊豐厚、思想內(nèi)涵豐富，故事結(jié)構(gòu)嚴謹、表現(xiàn)手段完整。除了廣為傳唱的經(jīng)典大書外，欣喜地看到還有近年來整理排演的新編節(jié)目，為長篇大書增添了一絲新意。

三是曲種全

河南墜子的長篇大書在中原地區(qū)影響深遠，在這屆擂臺賽上依然是當(dāng)仁不讓的主角。河洛大鼓的出現(xiàn)也在意料之中，沒想到屬于“外來”曲種的山東快書、評書等也有不俗的表現(xiàn)。窺一斑而知全貌，顯示出河南曲藝多姿多彩的多元化格局。

四是賽制新

從初評開始就邀請在河南省有影響力的權(quán)威曲藝編導(dǎo)演名家嚴格把關(guān)評審，入選節(jié)目通過融媒體和電視進行展播，請觀眾品評鑒賞，終評進行全過程不間斷現(xiàn)場直播，接受廣大觀眾監(jiān)督，真正做到了公平、公正、公開。

3月3日，經(jīng)過上、下兩個半場5個多小時的終評，各個獎項水落石出、一一揭曉。果然不出意料，河南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂學(xué)院的張霞以一段河南墜子《大紅袍》榮獲一等獎，河南省曲藝團的牛清欄、南陽市說唱團的侯紅蓮和濮陽市曲藝家協(xié)會的肖計英、鞏義市文聯(lián)的李新芬、新鄉(xiāng)市曲藝家協(xié)會的李冬梅分別獲得二、三等獎。

在終評現(xiàn)場，魯銀海、陳冠義、袁滿、于根藝、趙維莉、陳利民、盧臻7位專家評委在嚴格評審的同時各抒己見，對參賽演員、書目、服裝、音樂、舞美、視頻畫面等逐一點評，有針對性地提出改進、提高的意見建議，還從不同角度對如何繁榮發(fā)展長書藝術(shù)闡述了各自的觀點和看法。歸納起來就是在堅守長篇大書固有形態(tài)的前提下，找準創(chuàng)新的突破口和切入點，培養(yǎng)新生代長書人才，吸引年輕的長書觀眾。發(fā)揚長書最會講故事的優(yōu)勢和長處，創(chuàng)作歌唱當(dāng)代火熱生活的新書，如反映愛國主義、革命歷史、黃河文化、脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興、出彩河南、先進人物、偉大抗“疫”精神等題材的作品，說新唱新，以文化人，踐行其宣教功能、體現(xiàn)其自身價值。

兩年一屆的長書擂臺賽畢竟是一個“節(jié)令”性的賽事活動，收到一片“點贊”是大眾對這門藝術(shù)的認可和喜歡，顯示出其存在、發(fā)展的現(xiàn)實意義和社會價值。但要使其像餃子那樣由春節(jié)“特供”演變?yōu)槿粘Ｃ朗?，讓長書在大眾視野中成為一種文化現(xiàn)象，還需要社會各界和曲藝從業(yè)者一道不懈努力，雖然“路漫漫其修遠兮”，但我們必須繼續(xù)“上下而求索”，使其青春不老、芳華永駐。

（作者單位：河南省平頂山市廣播電視臺）