李叢

緒論

眾所周知，吳昌碩（1844-1927）和齊白石（1864-1957）都是中國(guó)藝術(shù)史上承前啟后的一代宗師，兩位大師都在詩(shī)、書、畫、印各個(gè)方面達(dá)到時(shí)代的高峰，并且成為后世學(xué)習(xí)仿效的百代標(biāo)程式的楷模。

然而美術(shù)界和評(píng)論界一直以來(lái)對(duì)這兩位大師的藝術(shù)水平究竟孰強(qiáng)孰弱存在爭(zhēng)議，最終卻莫衷一是。筆者作為這兩位大師的“鐵桿粉絲”，潛心研讀這兩位大師的作品已有數(shù)年，早在五年前，便發(fā)愿寫一篇關(guān)于吳、齊兩位大師藝術(shù)成就的全面比較文章，在此期間積累、閱讀了大量的相關(guān)書籍、文章和紀(jì)錄片，近日正值疫情期間居家無(wú)聊，于是決定花點(diǎn)時(shí)間將此文來(lái)個(gè)了結(jié)。沒想到一經(jīng)下筆才發(fā)現(xiàn)“筆里乾坤大”，僅僅將之前收集的材料整理一番，就花費(fèi)掉了好幾天的日夜通宵。為了區(qū)別于其他同類主題的文章，筆者特意按照拳擊賽的比賽形式，將兩位大師的各項(xiàng)成就分成十六回合進(jìn)行PK，通過(guò)各個(gè)角度的橫向和縱向?qū)Ρ龋?zhēng)得到一個(gè)相對(duì)滿意的答案。

雖然從理論上講，吳昌碩和齊白石都是詩(shī)、書、畫、印皆精的全能型畫家，但歸根其本質(zhì)，實(shí)際上最能體現(xiàn)他們本色身分的恐怕還是“畫家”一職，故此，筆者將繪畫一項(xiàng)定為他們最為重要的PK項(xiàng)目。這十六個(gè)回合的比賽項(xiàng)目分別為：題材、構(gòu)圖、造型、線條、墨色、質(zhì)感、意趣、格調(diào)、印章、書法、詩(shī)詞、才情、境界、理論、影響和評(píng)價(jià)。由于筆者學(xué)力有限，以下論述出現(xiàn)各種粗淺或錯(cuò)漏之處在所難免，望請(qǐng)諸位方家不吝指教！

第一回合：題材

據(jù)筆者的統(tǒng)計(jì)，就繪畫題材而言，吳昌碩一生中大概涉獵過(guò)四五十種，比較常見的有梅、蘭、竹、菊、紫藤、菊花、葫蘆、牡丹、水仙、荷花、枇杷、桃子、玉蘭、天竺、磐石、清供圖等非常傳統(tǒng)的題材。值得注意的是，吳昌碩作為花鳥畫的一代宗師，卻幾乎從沒有畫過(guò)鳥類（不過(guò)筆者倒是見過(guò)吳氏畫過(guò)公雞）， 這實(shí)在是個(gè)非常有趣的現(xiàn)象。至于其他一切屬于花鳥畫范疇的翎毛、走獸、魚藻和草蟲等題材，在吳氏漫長(zhǎng)的繪畫生涯中更是自始自終不著一筆，這對(duì)于花鳥畫的扛鼎級(jí)人物來(lái)說(shuō)，就算不是硬傷，至少也算是一種遺憾吧！

在山水方面，吳昌碩雖然偶有戲作，但數(shù)量極少，個(gè)人風(fēng)格也不太明顯，在業(yè)界似乎一直沒有引起太多的關(guān)注。至于人物畫，吳氏也同樣僅僅是偶然為之，根本談不上重點(diǎn)，更算不上擅長(zhǎng)。根據(jù)美術(shù)史論家丁羲元（1942-）先生在《中國(guó)畫名家作品真?zhèn)巍獏遣T》一書中披露，吳昌碩一生中幾乎大多數(shù)山水畫和人物畫，甚至包括花鳥畫中的禽魚類，都是來(lái)自徒弟王一亭（1867-1938）和趙云壑（1874-1955）二位的代筆。丁羲元先生還在該書中表示，他曾多次聽謝稚柳（1910-1997）先生說(shuō)過(guò)：曾有日本人向吳昌碩求畫佛像，吳讓弟子王一亭代筆，然后自己題長(zhǎng)款再鈐印完畢，結(jié)果對(duì)方看不出破綻，竟也一座皆歡。按理說(shuō)，丁羲元先生作為蔡若虹（1910-2002）先生、王朝聞（1909-2004）先生和宗白華（1897-1986）先生等諸位頂級(jí)學(xué)者的高足，其學(xué)術(shù)觀點(diǎn)一向有理有據(jù)，所以此話應(yīng)該是比較可信的。

此外，一代篆刻大家陳巨來(lái)（1904-1984）先生在《安持人物瑣憶》中有此記載：“昌老只擅仿李復(fù)堂（1686-1756）、趙?叔（1829-1884）一路花卉，山水非其所長(zhǎng)，凡有人強(qiáng)求者，輒囑吳待秋（1878-1949）代筆交卷了?！笨磥?lái)，吳昌碩于山水、人物方面的確非其所長(zhǎng)，并且常常由師友代筆這一傳聞應(yīng)該是完全可以坐實(shí)了！

至于齊白石的繪畫題材，那就是另外一番截然不同的景觀了！根據(jù)美術(shù)史論家郎紹君（1939-）先生的統(tǒng)計(jì)，齊白石一生中所畫過(guò)的題材（主要僅僅指花卉瓜果部分而已），大概至少可以達(dá)到一百多種的數(shù)量。另外，草蟲類大約有31種，如“螳螂、紡織娘、胡蝶、蜻蜓、青蛉、鉆木蟲、蟬、秋蛾、蝗蟲、蚱蜢、螞蚱、天牛、蠅、蚊、蜜蜂、黃蜂、牛峰、蟈蟈、燈蛾、蜘蛛、蟬蛻、蟋蟀、灶馬、螻蛄、瓢蟲、臭大姐、水上漂、蝽、癭蚊、虻、透翅蛾等?！保ㄕ岳山B君：《現(xiàn)代中國(guó)畫論集第11頁(yè)》）、“齊白石繪畫的題材，在歷代中國(guó)畫家中幾乎是最豐富的。我曾經(jīng)作過(guò)一個(gè)統(tǒng)計(jì)，包括花草類、蔬果類、魚蟲類、禽鳥類、家畜類、工具什物類、人物鬼神類、具名山水風(fēng)景類，每類最少的十幾種，最多六七十種。他自己說(shuō)過(guò)‘為萬(wàn)蟲寫照，為百鳥傳神。農(nóng)村的一切，幾乎沒有他不能畫、未曾畫過(guò)的?！保ㄕ岳山B君：《齊白石的藝術(shù)人生》）

綜上所述，基本上可以說(shuō)，天上飛的、地下跑的、水里游的，甚至連板凳、算盤、釘耙、秤桿、酒瓶、油燈、月餅、咸鴨蛋、餐具器皿等為一般人所不屑一顧的農(nóng)家用品，齊白石都皆拿來(lái)入畫。此外，齊白石的山水畫和人物畫雖然不如花鳥畫的成就高，但也同樣十分出彩，其山水畫簡(jiǎn)直顛覆了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的皴法和風(fēng)格樣貌，具有極強(qiáng)的識(shí)別性和學(xué)術(shù)價(jià)值。其人物畫詼諧戲謔，融入了很多充滿哲理性的畫中意趣，與以往歷朝歷代的人物畫有著諸多明顯的本質(zhì)區(qū)別，同樣備受業(yè)界收藏家以及評(píng)論家的一致好評(píng)。

北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮（1973-）先生曾于2019年在廣州藝術(shù)博物院開講座時(shí)表示：“齊白石是一位真正的集大成者，除了具備通常人們所說(shuō)的詩(shī)、書、畫、印之外，其一生中還聚集了白描、水墨、花鳥、山水、人物、寫意、工筆、木工等領(lǐng)域和題材于一身，并且每一項(xiàng)的藝術(shù)水平都達(dá)到非同尋常的高度！”

通過(guò)綜合對(duì)比，齊白石在題材方面的豐富性和開拓性應(yīng)當(dāng)明顯遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)吳昌碩。

本回合：齊白石完勝。