孫佳慧

陶藝家、視覺(jué)藝術(shù)家、表演者、城市規(guī)劃專(zhuān)家、社會(huì)活動(dòng)家……來(lái)自美國(guó)芝加哥的Theaster Gates，每一次出場(chǎng)總會(huì)被冠以各式標(biāo)簽，卻常常難以準(zhǔn)確界定，他活躍在公共社區(qū)，巧妙顛覆藝術(shù)、土地和人文價(jià)值，用作品揭示“事物內(nèi)部的生命力”，給世界不斷帶來(lái)嶄新的解讀視角。而此番受Prada基金會(huì)邀請(qǐng)，于上海Prada榮宅舉辦的這場(chǎng)名為“多寶閣”（China Cabinet）的個(gè)展，Gates似乎更愿意與我們以友人相稱(chēng)，借“家”與你分享一個(gè)更真實(shí)的他。

相比常規(guī)的畫(huà)廊、藝術(shù)中心，Prada榮宅更貼近于一個(gè)生活美學(xué)空間。于是，Gates也跳脫出以往的藝術(shù)展覽思路，在這個(gè)特殊的場(chǎng)域里為展覽構(gòu)思了三幕敘事。伴隨著空間的漸次遞進(jìn)，Gates為觀者逐一展開(kāi)關(guān)于身份轉(zhuǎn)換的故事：從最初借助六個(gè)展柜向眾人作自我介紹的到訪者，進(jìn)而聯(lián)通音律與數(shù)百只陶藝作品構(gòu)成的展廳隔空與觀者對(duì)話(huà)，到最后“反客為主”，化身榮宅主人帶你一窺他獨(dú)到的品味和生活觀，“從小到大，母親一直將客廳里的珍奇柜稱(chēng)為她的多寶閣—這是美國(guó)的通用說(shuō)法，將存放小擺設(shè)的柜子稱(chēng)為多寶閣（China Cabinet）?！盙ates在榮宅搭建起自己的“多寶閣”，向大眾毫無(wú)保留地透露個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的起始和歸處，緩緩鋪開(kāi)那張個(gè)人與社群之間紛繁交織的歷史網(wǎng)絡(luò)，以及他對(duì)陶瓷始終如一的熱愛(ài)。

這不是Gates第一次與中國(guó)結(jié)緣。幾年前游歷上海，Gates對(duì)一家主營(yíng)中國(guó)北方美食的餐廳記憶深刻，倒不是因?yàn)樗卸嗝春廊A或是口味驚艷，恰恰相反，正是店里平實(shí)、溫馨的氛圍讓這個(gè)身處異鄉(xiāng)的旅人有了歸家的感覺(jué)。Gates的創(chuàng)作總與周遭環(huán)境緊密聯(lián)系，而家便是其中一個(gè)淵源。他口中的家無(wú)需保持一塵不染，湯撒在了舊舊的餐桌上，也不會(huì)有人將它立刻擦去，那張沙發(fā)雖然老舊，但一坐上去依舊無(wú)比舒適……因此，當(dāng)他構(gòu)想這場(chǎng)與Prada基金會(huì)合作的展覽時(shí)，榮宅獨(dú)特的屬性以及開(kāi)放的命題讓“居所”的概念變得熱烈，“它會(huì)是一個(gè)舒適的環(huán)境，你在任何一個(gè)房間都可以飲酒、小憩，放松落座，隨意地與好友聊天?！?/p>

這也不是Gates與Prada基金會(huì)的第一次合作。2016年，Gates就曾以自己所熟識(shí)的一家瀕臨倒閉的五金店為原型，在米蘭打造了一場(chǎng)名為《真實(shí)的價(jià)值》的展覽，借以店中的物件用裝置的形式記錄五金店的歷史。這種對(duì)生活場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)關(guān)注，延續(xù)到了“多寶閣”的展覽當(dāng)中，“正如五金店里販賣(mài)的部件，這些陶瓷、容器也是生活中毫不起眼的日常事物，這些東西可能在藝術(shù)市場(chǎng)上沒(méi)有太大的價(jià)值，但它們代表了我們維系世界的一種方式”。結(jié)合起“家”的概念，Gates將“多寶閣”轉(zhuǎn)變?yōu)橐粓?chǎng)傳記式的個(gè)人表達(dá)，借助這些堆疊、散落在空間、窗臺(tái)的陶藝作品，帶觀者進(jìn)入到Gates的日常生活。

這大概便是“多寶閣”讓人親近的原因。Gates的作品自始至終未與空間剝離，它帶你認(rèn)識(shí)這位才華橫溢的藝術(shù)家同時(shí)，似乎也成了你觀察生活的媒介，一只陶罐、一盞茶碗……生活中人們用雙手創(chuàng)造出來(lái)的美好日用品，是藝術(shù)家對(duì)生活藝術(shù)熱忱的表現(xiàn)，而它們足以重新照亮你目光未及的遠(yuǎn)處，無(wú)數(shù)被忽略的細(xì)節(jié)——榮宅的窗、窗外的景……那些原本作為故事的背景也被映射回展覽乃至你的生活之中。