馮莉娟

一、作曲家羅西尼的簡(jiǎn)介和創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）羅西尼個(gè)人簡(jiǎn)介

阿基諾·安東尼奧·羅西尼是十九世紀(jì)上葉意大利歌劇界著名的作曲家，其作品享譽(yù)世界，被稱為意大利古典歌劇三杰之一。

羅西尼在1792 年出生于當(dāng)時(shí)意大利東部城市威尼斯毗鄰海灣的重要港口城市佩薩羅，在1868 年逝世于法國(guó)巴黎，羅西尼的父母在當(dāng)?shù)匾彩浅錾囊魳芳遥运麖男【蜕钤诹怂囆g(shù)文化氛圍濃厚的意大利藝術(shù)和音樂世家，自幼便受到了藝術(shù)的教育和熏陶，父母也讓他從小開始接受專業(yè)的舞蹈和音樂訓(xùn)練，據(jù)說他在六歲就已經(jīng)能夠在父親的意大利樂隊(duì)中學(xué)習(xí)并演奏鋼琴和三角。在羅西尼逐步考入音樂學(xué)院接受了專業(yè)訓(xùn)練之后，又通過自己在音樂實(shí)踐和演出活動(dòng)中的經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)進(jìn)行思考，他的舞蹈和作曲才能逐漸在藝術(shù)上有所顯現(xiàn)，使他真正赫赫有名的一部偉大的音樂作品是《坦克雷迪》，羅西尼一生先后創(chuàng)作了38 部大、小歌劇、圣母的集體哀悼和頌歌，以及大量的歌劇管弦樂以和鋼琴奏鳴曲，作品數(shù)不勝數(shù)。

（二）羅西尼的創(chuàng)作特點(diǎn)

羅西尼被譽(yù)為“花腔唱法的奠基人”。他的音樂創(chuàng)作來源于現(xiàn)實(shí)生活，也借助于民族音樂的元素，賦予作品充滿生機(jī)活力的生命和非常鮮明又豐滿的音樂形象。在意大利歌劇的美聲唱法中，注重旋律是一種傳統(tǒng)，在音樂中最充沛的就是充滿技巧性的裝飾音和表達(dá)喜悅之情的情感，正是因?yàn)榱_西尼的歌劇作品創(chuàng)作起來，結(jié)構(gòu)復(fù)雜、內(nèi)容豐富。所以他的作品演繹起來并不容易。這就需要演唱者具有一定的演唱技巧。于是便有了這首經(jīng)典作品《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》的流傳。

羅西尼擅長(zhǎng)刻畫喜劇人物的想象力和性格特點(diǎn)，對(duì)于喜劇作品中的每一個(gè)角色性格和形象來說，音樂形象的設(shè)計(jì)與塑造是對(duì)人物性格特點(diǎn)的一種刻畫，更是整個(gè)喜劇形象的基礎(chǔ)與核心，直接決定每一部戲劇的藝術(shù)品格和審美價(jià)值的藝術(shù)水平，音樂形象的塑造是藝術(shù)主題和戲劇創(chuàng)作者的載體，羅西尼為了能生動(dòng)的表達(dá)自己的音樂劇本，無論是在作曲手法還是音樂編配中都充分展示他強(qiáng)大的想象力。

通過羅西尼將管弦樂與人聲的巧妙結(jié)合，為羅西尼的喜劇作品增添了一種音樂藝術(shù)的效果，充滿了諷刺主義意味的歡快音樂情節(jié)，被同樣歡快流暢的節(jié)奏和音樂旋律很好地帶動(dòng)了出來，深受觀眾的喜愛。

羅西尼創(chuàng)作的詠嘆調(diào)，嚴(yán)格要求演唱者遵循樂譜總譜，必須讓演唱者準(zhǔn)確地唱出每一個(gè)裝飾音和花腔，這在一定的程度上取消了歌唱家們的特權(quán)，為歌唱者的歌唱技術(shù)做了貢獻(xiàn)，正是他非常重視每一個(gè)音樂音符細(xì)節(jié)上的處理，才會(huì)有那么多優(yōu)秀作品經(jīng)久不衰。

二、詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》人物分析與演唱技巧

（一）羅西娜的人物分析

《塞維利亞的理發(fā)師》中，羅西娜是一位未出嫁的少女，從小住在巴托洛監(jiān)護(hù)人家里，雖然從小生活在一個(gè)貴族的家庭，但是由于生活條件和環(huán)境非常嚴(yán)格，監(jiān)護(hù)人對(duì)她的生活各種方面條件要求也是非?？量?。這就導(dǎo)致了羅西娜不能在任何的公開場(chǎng)合隨意地露面。但是羅西娜是一個(gè)非?；顫婇_朗的姑娘，她不甘于受外界的所有束縛，并且是一個(gè)敢于反抗自己不公命運(yùn)的年輕人。首先，她很聰明機(jī)智，三番兩次地抗擊著外界對(duì)她的束縛。盡管她在羅西尼的筆下一直是一個(gè)既順從又善良的姑娘，但是在追求愛情的時(shí)候還是非常勇敢的。尤其再結(jié)合上她這首具有高難度的愛情詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》，作曲家羅西尼更是生動(dòng)形象地刻畫出一個(gè)對(duì)愛情無比憧憬和向往的待閨花季少女人物形象。在第一幕的第二景中，《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》這首著名的詠嘆調(diào)再次出現(xiàn)，恰好這時(shí)的羅西娜已經(jīng)愛上了這名男子，那個(gè)為她唱歌的男子，并且墜入了愛河。羅西娜就想辦法想讓費(fèi)加羅幫助自己對(duì)付她的監(jiān)護(hù)人，希望能和自己心愛的意中人再次相見。在羅西娜讓費(fèi)加羅幫自己把書桌上的信紙拿出來交給伯爵的時(shí)候，她的監(jiān)護(hù)人突然闖了進(jìn)來。巴托洛意外的看見羅西娜手指上有一點(diǎn)墨水的痕跡，還發(fā)現(xiàn)羅西娜書桌上寫信用的信紙好像也變少了。但聰明的羅西娜馬上假裝什么事情都沒發(fā)生，氣的監(jiān)護(hù)人對(duì)她大發(fā)脾氣。原來，聰明的羅西娜用一家洗衣店的清單信紙代替了原來清單上寫著對(duì)阿爾馬維瓦伯爵喜歡的那張信條，交給了她的監(jiān)護(hù)人巴托洛。這才躲過了監(jiān)護(hù)人的搜查，足以說明羅西娜是一個(gè)十分聰慧又足智多謀的女子。

羅西娜還有一個(gè)性格特點(diǎn)，出現(xiàn)在了歌劇的第二幕第二個(gè)場(chǎng)景里。顯示出羅西娜是一個(gè)勇敢地追求夢(mèng)想和愛情的女子，這也是羅西娜再次愛上了對(duì)方后，所表達(dá)出的一個(gè)堅(jiān)定的內(nèi)心，以及向心愛的人爭(zhēng)取主動(dòng)表白，足以看出羅西娜對(duì)愛情的濃烈情感。最后一個(gè)特點(diǎn)是敢于追求平等的人權(quán)自由思想。正是羅西尼在歌劇創(chuàng)作中敢于大膽創(chuàng)新的改革，敢于向傳統(tǒng)去挑戰(zhàn)，所以劇中女主就是追求自由、個(gè)性、追求解放的人物體現(xiàn)。

（二）詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》的演唱技巧

1、音樂曲式結(jié)構(gòu)分析

《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》它的結(jié)構(gòu)是我們都很熟悉的復(fù)二部曲式，作品的主調(diào)旋律為F 大調(diào)，節(jié)拍旋律是四三拍，全曲是由前奏、a 段還有b 段以及一個(gè)尾聲小節(jié)所組成。前奏聲部共有13 個(gè)小節(jié)組成，是由兩個(gè)平行樂段組成的，則旋律小節(jié)聲部主要采用的是帶有附點(diǎn)的旋律呈現(xiàn)給大家，節(jié)奏采用的是八分和十六分的音符，以弱起小節(jié)進(jìn)入音樂材料。（詳見譜例1）第一部分樂隊(duì)以“行板”速度進(jìn)行，羅西尼擅長(zhǎng)運(yùn)用極具張力的音樂色彩和富有張力跳動(dòng)著的歌劇特點(diǎn)的主和弦以及屬七和弦的伴奏織體。

譜例1

第一樂段的曲式是再現(xiàn)單二曲式（由A 和B 構(gòu)成）。旋律結(jié)構(gòu)規(guī)整，由四個(gè)樂句組合組成。這首作品的旋律和基調(diào)主題都是在旋律F 大調(diào)的基礎(chǔ)上重新進(jìn)行陳述。左手以柱式和弦為主，節(jié)奏緊湊。B 段聲部由三個(gè)樂句組成，調(diào)式調(diào)性為F 大調(diào)。主旋律的伴奏也發(fā)生了一些變化。節(jié)奏也趨于平靜的變成平緩的八分音符。第二樂段主旋律聲部采用同音反復(fù)形式，以重復(fù)十六分音符為主。第二樂段是非方整型的樂段，這兩個(gè)樂段在結(jié)構(gòu)上形成了非常鮮明的音樂對(duì)比。（詳見譜例2）也是對(duì)第一樂段做了音樂上的補(bǔ)充和延續(xù)，使兩個(gè)樂段之間不僅有音樂的統(tǒng)一性，還具有一定的對(duì)比性，音樂和諧，結(jié)構(gòu)完整。左手為分解式和弦伴奏型，之后的樂段間奏也為了下一個(gè)樂段做了鋪墊，在結(jié)構(gòu)上起到承上啟下的過渡作用。

譜例2

第二段音樂部分是B 樂段的單二部曲式。是由c、d、d1 三個(gè)部分構(gòu)成。c 段是加入了大量的十六分音符以及裝飾音等花腔的音樂元素的非方整性樂段。這些音符與時(shí)值的變化形成鮮明對(duì)比也充分體現(xiàn)出了歌曲音樂的生動(dòng)活潑感，也充分突出了歌曲旋律的線條性。（詳見譜例3）d 段分別是由五個(gè)樂句旋律構(gòu)成的，并且還充分運(yùn)用了模進(jìn)的伴奏手法。其中比如76 小節(jié)分別是伴奏低音采用三度的模進(jìn)、78 小節(jié)分別是下二度的伴奏模進(jìn)、82 小節(jié)以及83 小節(jié)分別是二度下行的伴奏模進(jìn)和旋律音與伴奏的低音呈反向的進(jìn)行。d 和d1 兩個(gè)樂段前面幾句都是相同的。只有最后一句是不同的結(jié)尾，處在高音區(qū)來一個(gè)十六分音符的跳躍方式進(jìn)行，更為歌曲旋律進(jìn)行了一種具有戲劇性的音樂色彩。

譜例3

《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》這首作品可以說是花腔作品中的一大佳作。節(jié)奏輕松流暢，幽默感十足。不斷地變化的節(jié)奏型和三連音音型成為主要的音樂特點(diǎn)。三連音的運(yùn)用，不僅極大地增加了羅西娜戲劇性的音樂色彩，也為花腔演唱者的創(chuàng)作添加了可以發(fā)揮的空間，更加地表現(xiàn)了羅西娜對(duì)自己心上人的思念和愛戀，使觀眾跟著羅西娜的呼吸與情緒不由得一起激動(dòng)起來。而跳進(jìn)的巧妙運(yùn)用，表達(dá)羅西娜并不是一直沉浸在抒情中，也展示出了她對(duì)待愛情的勇敢、執(zhí)著，生動(dòng)描繪了羅西娜的每一個(gè)變化。

2、演唱處理分析

《塞維利亞的理發(fā)師》中羅西娜的重要唱段有兩首，一首是本文所分析的《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》，另一首同樣優(yōu)秀的歌劇名段叫《愛的力量不可阻擋》，其中《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》更是稱之為經(jīng)典唱段，也是歌唱家的試金石，對(duì)歌者的演唱技巧要求很高。

花腔唱段的主要特征是音程之間的跳躍性以及跨度跳動(dòng)很大，甚至音程會(huì)超過8 度，音符短促時(shí)值較短，長(zhǎng)短變化很快并會(huì)相互交替，反復(fù)交替出現(xiàn)強(qiáng)弱，在演唱技巧上反復(fù)又短促的變化，正符合羅西娜的靈動(dòng)性格，以及對(duì)事物的勇敢態(tài)度，進(jìn)一步預(yù)示她對(duì)伯爵是一種喜劇方式的愛，結(jié)局也具有喜劇色彩。

《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》出現(xiàn)一種漸弱的演唱技巧，就是指在羅西娜演唱的整個(gè)過程中音量與身體氣息的要相互配合，逐漸的變小、變細(xì)，聲斷氣不斷，從內(nèi)心的激情澎湃逐漸歸于平靜。這就要求歌唱者的身體氣息力量的掌握與節(jié)奏把握的非常好，在平時(shí)的歌唱練習(xí)中一定要注重充分使用歌唱者腰和腹部的力量，氣息慢慢下沉，從內(nèi)在開始發(fā)聲，表現(xiàn)出一種憂郁的浪漫情感，也是在對(duì)自己與伯爵之間的浪漫愛情之路受阻的一種擔(dān)憂。對(duì)于這首著名的羅西娜詠嘆調(diào)我已經(jīng)聽過多個(gè)著名歌唱家的詠嘆調(diào)版本，有著名的女中音芭托莉的，嗓音獨(dú)特，音樂的氣質(zhì)獨(dú)特，當(dāng)她演唱到第二段中部部分，為了表達(dá)羅西娜對(duì)監(jiān)護(hù)人的一種氣憤心理，芭托莉采用強(qiáng)弱反復(fù)的力度，更強(qiáng)烈地展現(xiàn)了羅西娜的情緒變化，極大表現(xiàn)了人物內(nèi)心的矛盾，使得故事和人物的戲劇性表現(xiàn)得淋漓盡致，音準(zhǔn)及音符的顆粒感，也充分體現(xiàn)了她所表達(dá)的羅西娜對(duì)于浪漫愛情堅(jiān)貞的一種追求，從側(cè)面突現(xiàn)了非常活潑開朗的羅西娜，而且也表現(xiàn)了敢于反抗自己不公命運(yùn)的年輕人。也已經(jīng)聽過了亞洲第一位韓國(guó)花腔大師女高音曹秀美的演唱，通過視頻，展示出了強(qiáng)大的女性歌唱藝術(shù)技巧更多的是表現(xiàn)女人嫵媚與可愛，將一個(gè)勇敢的羅西娜表現(xiàn)的惟妙惟肖，從而塑造了一個(gè)對(duì)愛情的憧憬和向往的待閨花季少女的人物形象，我最喜歡看的一個(gè)詠嘆調(diào)版本是著名的美國(guó)歌唱家女中音伊斯·迪多納托的，機(jī)靈古怪，舞臺(tái)上的感染力極強(qiáng)，包含了她的歌唱技術(shù)與女性美，在這首詠嘆調(diào)的前一部分，相當(dāng)于羅西娜的一種愛情內(nèi)心獨(dú)白，力量不用太大，像是在訴說，聲音干凈純潔，又像是對(duì)愛情的一種美好希冀，在反復(fù)樂句的時(shí)候可以適當(dāng)加大一點(diǎn)音量，表達(dá)自己的迫切得到愛情的信心與勇氣，在第二部分的變化重復(fù)段中，這一部分明顯比上部分的樂譜密集，花腔的華彩變得頻繁，音域也拓寬了。這在一定程度上加大了演唱技巧性的難度，在結(jié)尾處，氣氛變得濃烈，要唱的更加篤定，表達(dá)出羅西娜對(duì)于愛情的追求勇敢又執(zhí)著。

根據(jù)詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》在語言的處理方面上，由于國(guó)家的不同所造就不同發(fā)音的要求，多以意大利語為發(fā)音特點(diǎn)，以元音為首要，放松唇部肌肉，在每個(gè)詞的倒數(shù)第二個(gè)音節(jié)上落下重音，將音節(jié)連貫起來，運(yùn)用節(jié)奏型技巧，使每一個(gè)音富有清晰度，在呼吸的運(yùn)用上面，根據(jù)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》旋律性和戲劇性的特點(diǎn)，這就要求了演唱者要在音域、音色、以及氣息上都要具有控制能力，當(dāng)演唱到大跨度音程時(shí)，演唱者要做到闊開胸腔，立住后背，收緊腹部，強(qiáng)弱結(jié)合，表現(xiàn)出人物的情感狀態(tài)。在情感表達(dá)方面，《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》在劇情上呈現(xiàn)了敘述性的演唱部分、小跳以及有節(jié)制的快板再到后來的緩慢以及緊湊的節(jié)奏和花腔部分的增多，這就要求演唱者了解劇情、熟悉人物，運(yùn)用情感的表達(dá)方式，在不同劇情上體現(xiàn)演唱的技巧，感受劇情的發(fā)展。在華彩樂段的演唱處理方面上，因?yàn)椤睹烂罡杪曤S風(fēng)飄蕩》在情緒上給人以輕松愉快、幽默風(fēng)趣的感覺，在花腔旋律上具有大量的難度，這就使得演唱者要快速流動(dòng)氣息，更好的控制氣息，靈活的運(yùn)用氣息，將情緒爆發(fā)出來，充分塑造人物形象特征。

通過研究和分析詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾》，我對(duì)作者羅西尼創(chuàng)作的旋律線條豐滿且又富有濃厚感情色彩的歌劇風(fēng)格感受頗深，加深了我對(duì)作品的理解與分析，從而更好地刻畫出主人公羅西娜的妙齡少女形象和聰明機(jī)智的人物性格特征。在作品的音樂處理方面，能夠精確的處理和聲、旋律、伴奏織體的變化，運(yùn)用力度的對(duì)比手段，使音樂氛圍詼諧有趣，給人一種愉快而又輕松的感受，豐富的旋律、敏捷的節(jié)奏、劃分清晰的樂句、不復(fù)雜的和聲布局，使得羅西尼的女主人公充滿活力，在作品的尾聲，就是高潮部分，要把情緒從演唱上調(diào)動(dòng)起來，運(yùn)用飽滿的情緒，使氣息保持持續(xù)性，這就使得在唱法上要做到運(yùn)用高標(biāo)準(zhǔn)的花腔技術(shù)，正確演繹詠嘆調(diào)技巧與感情的融合，以平穩(wěn)的氣息、連貫的唱技，運(yùn)用輕柔的情感色彩進(jìn)行演唱，使得作品有一個(gè)質(zhì)的升華，從而達(dá)到完美駕馭整首作品的標(biāo)準(zhǔn)，通過對(duì)《美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾》的研究與分析，使我受益匪淺、獲益頗深。

結(jié) 語

羅西尼對(duì)歌劇的創(chuàng)作中，《塞維利亞的理發(fā)師》是一個(gè)優(yōu)秀的作品，無論從人物形象的塑造上，還是作品所呈現(xiàn)的幽默喜劇色彩風(fēng)格，都展現(xiàn)了它獨(dú)有的魅力。我個(gè)人認(rèn)為，我們從了解到熟悉、學(xué)習(xí)并演唱這首詠嘆調(diào)，一定要大量的練習(xí)基礎(chǔ)發(fā)聲，包括音階的上下行，跳音更要著重練習(xí)，把握羅西娜角色的活潑性以及多種演唱技巧，在情感表達(dá)上具有張力性，在聽覺效果上就會(huì)更有感染力，來展現(xiàn)出這部歌劇中經(jīng)典唱段的藝術(shù)魅力，使經(jīng)典不斷地被傳唱傳承下去。■