陶小紅

陶紅

TAO HONG

出生于1985年，國家二級演員。1994年考入遂寧市川劇團(tuán)培訓(xùn)班，1997年畢業(yè)參加工作。2016年人才引進(jìn)到內(nèi)江市文化館，現(xiàn)為四川省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，內(nèi)江市戲劇協(xié)會(huì)會(huì)員。

近年來，隨著川劇文化的振興，川劇名演員也逐漸走進(jìn)大眾視野，他們在弘揚(yáng)川劇文化的同時(shí)，身上透露的執(zhí)著和毅力為川劇注入了靈魂，彰顯著文化自信。

內(nèi)江市文化館川劇演員陶紅9歲進(jìn)入川劇團(tuán)學(xué)習(xí)，至今已和川劇打了26年交道;上萬次登臺演出，足跡遍布全球多個(gè)國家和地區(qū);其代表作品《變臉》《滾燈》《茶藝》《手影》《訴冤》等，其中《訴冤》是獲得了四川省第四屆青年川劇演員比賽一等獎(jiǎng)。

1998年，陶紅榮獲全省“沱牌杯”第九屆戲劇小品調(diào)演一等獎(jiǎng);2004年，陶紅為捷克總統(tǒng)作訪華演出，受到國務(wù)院原副總理吳儀親切接待;2008年，陶紅受羅馬尼亞邀請，赴羅馬尼亞皇家歌舞劇院文化交流;2009年，陶紅赴韓國參加長達(dá)兩年的旅游文化交流演出;2014年參加四川省第二屆中青年川劇演員比賽以傳統(tǒng)折子戲李慧娘《訴冤》榮獲全省一等獎(jiǎng)。

2018年10月15-19日，在彭州市舉辦的第四屆川劇節(jié)·四川省第四屆青年川劇演員比賽，陶紅主演的《劈棺》獲得二等獎(jiǎng)。一個(gè)演員要獲得成功，背后就需付出巨大努力。在四川省第四屆青年川劇演員比賽中，陶紅經(jīng)歷著病痛的折磨，離比賽只有不到一個(gè)月時(shí)間里，陶紅卻因肺炎住院20天，她無奈申請了退出這次比賽，住院期間卻依然在學(xué)習(xí)，就想著會(huì)不會(huì)有奇跡出現(xiàn)。沒想到出院的第二天就看見文件下來比賽推遲二十天，她高興得立馬拿起電話打給團(tuán)長申請參加這次比賽，團(tuán)長一聽就開始擔(dān)心，“你這剛出院，離比賽還有半個(gè)月時(shí)間你排練能行嗎？”陶紅說：“團(tuán)長你放心吧我一定可以的，就算拿不到獎(jiǎng)也重在參與?！鳖I(lǐng)導(dǎo)同意后，陶紅立馬就進(jìn)入了排練狀態(tài)，并請她的老師一一梅花獎(jiǎng)獲得者蔣淑梅為她指導(dǎo)，然而蔣老師卻在成都排練新劇無法抽身，于是拜托了成都市川劇研究院的陳巧茹院長為陶紅指導(dǎo)《劈棺》劇目。陶紅不辭辛勞在內(nèi)江至成都來回奔波排練此劇，功夫不負(fù)有心人，付出了總會(huì)有收獲，最終陶紅以《劈棺》奪得全省二等獎(jiǎng)。

2018年11月17日，由四川省文化和旅游廳、四川廣播電視臺主辦的大型文化類綜藝節(jié)目《中國有川劇》，在成都迎來了最后的總決賽。

《中國有川劇》是四川省乃至全國范圍內(nèi)規(guī)模最大的一檔川劇類電視綜藝節(jié)目。自啟動(dòng)海選以來，吸引了上萬名選手報(bào)名參加。經(jīng)過近半年的海選、初賽、晉級賽，通過參加川劇選段表演和戲劇知識問答的比拼，總共有6名選手進(jìn)入總決賽。在《中國有川劇》比賽中，陶紅經(jīng)歷了不少曲折，時(shí)間緊張，任務(wù)艱巨，責(zé)任重大，但都一一克服了，她利用一切空余時(shí)間練習(xí)川劇，甚至睡前都在想川劇節(jié)目的動(dòng)作、唱腔。最終，陶紅憑借《六月雪》奪得二等獎(jiǎng)，每一個(gè)成功的腳印，都伴隨著不為人知的故事。

2019年，陶紅參演大型原創(chuàng)現(xiàn)代川戲《亂世糖坊》，劇目由國家一級導(dǎo)演劉毅執(zhí)導(dǎo)，她和內(nèi)江市川劇團(tuán)演員肖云斌分別出演男女主角。此次她扮演的角色名叫林玉秀，與男一號、男二號是青梅竹馬，后來成為了男一號趙家璽的妻子。在丈夫?yàn)榱死娉鲑u良心時(shí)多次勸諫，是正能量的化身?！跋扔袊?、再有家，我一定會(huì)用心演繹好這一個(gè)正直、善良的形象?！?/p>

從事川劇藝術(shù)多年，陶紅對此也有自己的一些感悟和心得。她認(rèn)為，情感的創(chuàng)作是川劇旦角人物塑造的升華。戲曲是用人物形象來反映社會(huì)生活和表現(xiàn)作者的主體精神的。塑造人物，在戲曲創(chuàng)作中處于核心地位。無論戲曲文學(xué)和舞臺藝術(shù)，都要圍繞著塑造人物來施展自己的藝術(shù)手段。演員的天職，就是在舞臺上通過各種藝術(shù)手段塑造出角色的性格特征，使角色有血、有肉、有型。如何才能做到這一點(diǎn)呢？“既是劇中人，又是劇外人。劇中和劇外，真假一個(gè)人?！贝▌”硌荽髱熆弟屏值倪@句藝訣清楚地詮釋了演員進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的辯證規(guī)律?！皠≈腥恕?，指的是角色形象;“劇外人”，指的是演員自身，即“演員自我”。舞臺上的角色形象離不開演員自我，角色必須依附于演員之體，才能誕生具體可感的藝術(shù)形象。但是，角色形象又不等于演員自我，形象一一劇中人，這畢竟是作為一個(gè)有獨(dú)特面貌、性格、感情、欲求和行為邏輯的“人”出現(xiàn)的。他或她的所作所為，一般來說并不是演員自己所要做的，有時(shí)甚至是格格不入的。這就構(gòu)成了表演藝術(shù)中“形象”與“自我”之間的一種特殊關(guān)系。那么，怎么處理“形象”與“自我”之間的關(guān)系？演員的演技，究竟應(yīng)該從演員內(nèi)心出發(fā)呢，還是從角色的內(nèi)心出發(fā)？答案是應(yīng)該從演員的內(nèi)心出發(fā)。因?yàn)?，演員的內(nèi)心是主體、是動(dòng)因，角色的心靈是客體、是條件。演技是通過演員心靈以表現(xiàn)角色心靈的技藝，演員在舞臺上所表現(xiàn)的，最終還是演員自己對角色的認(rèn)識和不同掌握程度的結(jié)果。比如《劈棺》是一場高潮戲，田氏知道了必須用斧劈開丈夫莊周的棺柩取出其腦髓才能救王孫一命的情況下，田氏的心理活動(dòng)及反應(yīng)?？梢栽O(shè)想，此時(shí)的田氏已經(jīng)不是前面那樣，是一種在兩難之中羞羞慚慚、遮遮掩掩的狀態(tài)了，她是在下定了“追求自己人生幸?！钡臎Q心后，對又一次厄運(yùn)降臨時(shí)的抗?fàn)帯槌浞纸沂咎锸系膬?nèi)心活動(dòng)，就必須用情感濃烈的唱腔，同時(shí)為表現(xiàn)此時(shí)田氏激烈的心理沖突，陶紅在此用了飛跪上桌，高下桌子、跪步、轉(zhuǎn)體飛跪、耍水發(fā)等技巧，同時(shí)還較多地使用了“抖袖”“拋袖”“擺袖”等水袖功，邊唱邊舞，這樣才能用精準(zhǔn)的程式將人物內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)出來。

“學(xué)習(xí)川劇20多年了，一路走來付出了很多汗水和心血，能夠從眾多人中脫穎而出，我覺得很幸運(yùn)，也明白并非偶然，今后我會(huì)更加努力，展現(xiàn)川劇文化魅力。”“只有用熱情和汗水，才能澆灌出成功路?！蔽磥?，陶紅希望在川劇這條路上走得更遠(yuǎn)，也會(huì)嘗試將更多新穎的元素運(yùn)用到川劇中，更好地展示自己能力和傳統(tǒng)文化的魅力。