陶短房

中國插畫師近日將日本浮世繪《神奈川沖浪里》改編成《神奈氚沖浪里》，諷刺日本排放核污染水的決定，而日本漫畫家也將《神奈川沖浪里》修改成所謂《戰(zhàn)浪外交》加以回擊。事實上，這種國與國公共傳媒之間的特殊戰(zhàn)爭：漫畫“國戰(zhàn)”，長久存在于歷史中。

如今我們所熟知的英國形象代表——“約翰?！保↗ohnBull），1727年創(chuàng)作之初，僅僅被用于諷刺國內政黨和政客，但1789年法國大革命的爆發(fā)，以及隨后拿破侖執(zhí)政時期英法的敵對，讓約翰牛和《泰晤士報》結成“黃金搭檔”。發(fā)表于1798年10月24日的漫畫《約翰牛在享用午餐》，畫面以特拉法爾加海戰(zhàn)為主題，將法國戰(zhàn)艦“物化”為約翰牛的午餐，而后者則邊吃邊抱怨“巡洋艦都吃膩了”，以表達對法國海軍的輕蔑。

《泰晤士報》的約翰牛最突出特點，是用“高大上”特定形象“正面突出”本方，而作為“反面陪襯”的法國方面，則被極力貶低、弱化。這種“突出本方”和“塑造正面形象”的風格，在此后兩百多年間被經常使用，且涌現(xiàn)出許多經典造型，如美國的“山姆大叔”、法國的“高盧公雞”，都是“漫畫國戰(zhàn)”的典型?！罢娉诵汀蓖怀龅奶攸c，是一方面遵循漫畫規(guī)律，如幽默、潑辣、夸張的畫風，另一方面則盡量避免丑化“我方超人”。

二戰(zhàn)期間，美國大量散發(fā)的“26個盟國手拉手”對抗法西斯漫畫膾炙人口，而日本炮制的用身穿民族服裝孩子替代相關國家、民族的“大東亞共榮圈”，則是司馬昭之心路人皆知了。1882年8月12日美國雜志《Judge》封面漫畫“約翰牛向山姆大叔致意”，則是以英軍炮擊亞歷山大港事件中美國“助拳”為主題，被認為是“統(tǒng)戰(zhàn)類造型漫畫”的經典。

幾乎與“正面超人型”同時誕生的，是“貶低對手型”。二戰(zhàn)時期，英國諷刺三個法西斯國家的“三頭怪獸”，嘲諷墨索里尼的“被刺刀挑出非洲”，美國蔑視日本的“最后下場”，揭露諷刺希特勒暴行的“最后的戰(zhàn)利品”，蘇聯(lián)嘲諷戈培爾顛倒黑白的“戈培爾點唱機”，宣揚紅軍偉大勝利的“希特勒在東線牙疼”，都是膾炙人口的佳作。

相比文字，漫畫這種形式更加形象生動，更能生動具體尖銳地反映問題。在當今世界格局深刻變化，美中分歧加劇的情況下，順應以不同方式在論戰(zhàn)中加強自身說法的分量和力度的需求，像“烏合麒麟”這樣新一代的漫畫家走紅，國際漫畫在中國的影響力在恢復，這也應當被看作是軟實力的一部分?！?/p>

（作者是全球化智庫【CCG】特邀研究員）