編譯：章景涵 Compiled by:Zhang Jinghan

1韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館（MMCA）首爾館外觀

2韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館（MMCA）清州館外觀

自1969年開放以來，韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館（MMCA）立足于韓國當(dāng)代藝術(shù)的歷史和進(jìn)步，確立了其作為韓國具有代表性的文化機(jī)構(gòu)的地位。

隨著MMAC果川總館在1986年對外開放，以及分別于1998年、2013年、2018年在德壽宮、首爾和清州開設(shè)了分館，MMCA建立了一個四館系統(tǒng)，系統(tǒng)內(nèi)的四個場館彼此有機(jī)互動，同時保留各自特點(diǎn)。MMCA德壽宮館是一家專門從事廣泛的韓國現(xiàn)代藝術(shù)（包括書法和文學(xué)）研究的博物館；MMCA首爾館是韓國當(dāng)代藝術(shù)的代名詞和最新藝術(shù)作品的中心展覽空間; MMCA果川館則是一個以研究和家庭為導(dǎo)向的空間，設(shè)有一個兒童博物館，致力于將藝術(shù)史的領(lǐng)域拓寬至建筑、工藝、印刷和設(shè)計(jì)；而MMCA清州博物館則負(fù)責(zé)藝術(shù)品從收藏、研究到保護(hù)、展覽的良性循環(huán)。

收藏

MMCA最早的收藏是20世紀(jì)早期至中期的韓國現(xiàn)代藝術(shù)，包括高羲東（Ko Hui-Dong，1886-1965）、具本雄（Ku Bon-Ung，1906-1953）、樸蘇根（Park Soo-Keun，1916-1964）、金煥基（Kim Whan-Ki，1913-1970）等重要藝術(shù)家的作品。

1973年，MMCA遷至德壽宮的石造殿，并建立了一個系統(tǒng)的收藏框架，以容納各種各樣的藝術(shù)品。在20世紀(jì)70年代中后期，該館發(fā)展了一批以資深藝術(shù)家或已故藝術(shù)家的具象藝術(shù)為主的收藏，而在20世紀(jì)80年代早期至中期，又增加了一大批中老年藝術(shù)家的抽象作品。

1986年果川新館建成后，該館開始專注于收藏大量國際認(rèn)可的藏品。1986年的亞運(yùn)會和1988年的奧運(yùn)會為博物館提供了絕佳的機(jī)會展示其不斷增加的藏品。并且，美術(shù)館通過從約瑟夫·博伊斯、安迪·沃霍爾、喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）、約爾格·伊曼多夫（J?rg Immendorff）和馬庫斯·呂佩爾茲（Markus Lüpertz）等一系列國際藝術(shù)家手中購買藝術(shù)品來繼續(xù)擴(kuò)大收藏規(guī)模，白南準(zhǔn)的《多多益善》視頻作品被安置在博物館，也正是在這個時候。

3韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館（MMCA）“現(xiàn)當(dāng)代韓國書寫”線上展覽

20世紀(jì)90年代，博物館開始建立更全面的收藏體系，不僅關(guān)注知名藝術(shù)家的作品，也關(guān)注年輕的新興藝術(shù)家作品。此外，博物館繼續(xù)收集國際著名藝術(shù)家的作品，如妮基·桑法勒（Niki de Saint Phalle），喬納森·博羅夫斯基（Jonathan Borofsky），米開朗基羅·皮斯特萊托（Michelangelo Pistoletto），愷撒·巴爾達(dá)西尼（Cesar Baldaccini），恩佐·庫奇（Enzo Cucchi），吉姆·戴恩（Jim Dine）和克里斯蒂安·波爾坦斯基（Christian Boltanski）。

如今，MMCA正在嘗試加強(qiáng)其對版畫、工藝、攝影和新媒體等相對被忽視的藝術(shù)類型的收藏，同時通過不斷地研究、發(fā)現(xiàn)和收藏國際國內(nèi)藝術(shù)以保持美術(shù)館卓越的國際水準(zhǔn)。

教育項(xiàng)目

MMCA教育項(xiàng)目旨在發(fā)掘當(dāng)代藝術(shù)的活力和實(shí)驗(yàn)性, 以及藝術(shù)在日常生活中的價值，教育項(xiàng)目通過有意義的學(xué)習(xí)手段激勵不同文化背景、不同年齡段的參觀者自愿體驗(yàn)當(dāng)代藝術(shù)，計(jì)劃建立一個與社會直接交流的互動式美術(shù)館。

2021年展覽目標(biāo)

MMCA將“與社會溝通”“時代精神—融合”“平衡與和諧”作為2021年舉辦展覽的主題詞，并通過為每個場館量身定制展覽來呈現(xiàn)。首先，MMCA力求反思時代精神，更好地與社會溝通。隨著COVID-19大流行給人們帶來的痛苦和社會災(zāi)難的加劇，“治愈藝術(shù)”將涵蓋我們的日常生活，以及社會結(jié)構(gòu)中日新月異的方面；“生態(tài)系統(tǒng)藝術(shù)”反映了氣候變化在全球范圍內(nèi)造成的危機(jī)；“和平藝術(shù)”喚起公眾對當(dāng)代社會問題（如災(zāi)難、環(huán)境破壞和暴力）的興趣和關(guān)注。

第二，MMCA將體現(xiàn)時代精神——融合。21世紀(jì)是一個融合的時代，各個領(lǐng)域之間的邊界在不斷縮小。MMCA即將舉辦的展覽將眾多領(lǐng)域的邊界融合：模擬和數(shù)字、在線和離線、現(xiàn)實(shí)和虛擬現(xiàn)實(shí)、室內(nèi)和室外、以及中心和邊緣。同時，美術(shù)館也將以多元化的角度，體現(xiàn)超越藝術(shù)與文學(xué)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、科學(xué)與藝術(shù)等領(lǐng)域的融合的時代精神。

4韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館（MMCA）“現(xiàn)當(dāng)代韓國書寫”線上展覽

第三，MMCA將尋求平衡與和諧，擴(kuò)大韓國藝術(shù)的身份。韓國藝術(shù)文化不斷發(fā)展，在每一個時代都尋求新的身份、新的發(fā)展。MMCA的目標(biāo)是成為推動韓國藝術(shù)發(fā)展的引擎，同時通過對邊緣地區(qū)的培育發(fā)展等努力，以平衡的視角擴(kuò)大韓國藝術(shù)的身份認(rèn)同；同時，在不同年代、不同地區(qū)、不同流派、不同趨勢之間尋求平衡與和諧，并為不同領(lǐng)域的代表藝術(shù)家提供新的視角，包括但不限于樸蘇根（Park Soo-keun）、鄭相華（Chung Sang-Hwa）、崔禹慶（Choi Wook-kyung）、黃在孝（Hwang Jai-hyoung）等藝術(shù)家；并且，將繼續(xù)舉辦包括MMCA現(xiàn)代汽車系列、韓國藝術(shù)家獎、韓國青年藝術(shù)家等年度展覽活動，展現(xiàn)韓國藝術(shù)的生命力和多樣性。此外，MMCA還將舉辦中國當(dāng)代藝術(shù)家重要典范艾未未的作品展，并計(jì)劃金順基（Kim Soungui）赴德國卡爾斯魯厄媒體與藝術(shù)中心（ZKM）的巡回展覽，以促進(jìn)與國際藝術(shù)界的密切合作與交流。

2021年，MMCA將繼續(xù)加強(qiáng)和擴(kuò)展德壽宮、首爾、果川、清州四個場館的核心功能，并根據(jù)其特別的區(qū)域特點(diǎn)為每個分館設(shè)計(jì)差異化的展覽和戶外項(xiàng)目，努力擴(kuò)大公眾享受藝術(shù)文化的權(quán)利。MMCA德壽宮館將通過拓展文學(xué)和古代藝術(shù)等不同領(lǐng)域的范圍，來擴(kuò)大韓國現(xiàn)代藝術(shù)的視野。MMCA首爾館將繼續(xù)鞏固其作為韓國當(dāng)代藝術(shù)前沿的地位，并將成為包含韓國和國際藝術(shù)的當(dāng)代藝術(shù)中心場所。MMAC果川館將通過加強(qiáng)對韓國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和兒童美術(shù)館的研究，強(qiáng)化其以研究和家庭為中心的功能。MMCA清州館作為一個區(qū)域性、研究型的收藏中心，將繼續(xù)保持收藏——研究——保護(hù)——展示的良性循環(huán)。

此外，從2020年4月開始，MMCA對啟動的在線美術(shù)館進(jìn)行了更新，將其擴(kuò)展為“數(shù)字博物館”，積極響應(yīng)后疫情時代（非面對面社會）享受文化和藝術(shù)的方式。通過引入基于智能的策展來加強(qiáng)在線用戶環(huán)境，它將在展覽觀看、教育項(xiàng)目、收藏和參與性文化活動等各個領(lǐng)域?yàn)橛脩籼峁┒ㄖ品?wù)。

圖文資料由韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館（MMCA）提供