韓建紅

素有“康熙彩硬”“康彩恢奇”之稱的康熙五彩，為清代彩瓷中的名品，有著極高的聲譽。其因采用單線平涂法施彩，彩料濃艷深厚、透澈瑩亮，而彩燒溫度較粉彩略高，畫面給人以艷麗、堅硬的感覺，故又稱“硬彩”。它與后來具有柔和感的粉彩，是迥然不同的。但康熙以后，隨著粉彩瓷器的盛行，五彩瓷器少有生產(chǎn);且康熙五彩往往被作為摹古的對象，故康熙五彩又被稱作“古彩”。

傳世的康熙五彩器型較多，有各式瓶、花盆、盤、碗等，紋飾圖案主要有花卉、梅鵲、花鳥、仕女、刀馬人物等，題材豐富多樣。2020年是紫禁城建成600周年，為此筆者精選北京故宮博物院藏康熙五彩瓷若干，以此紀念。

●? ?凝重挺勁的康熙五彩瓷瓶尊

康熙五彩瓷的造型豐富多樣，尤其是大件的棒槌瓶、梅瓶、玉壺春瓶、油槌瓶及鳳尾尊、觀音尊等，皆以古樸優(yōu)雅、凝重挺勁見長?？滴醮善髦蟹从侈r(nóng)耕題材的紋飾較多，在一定程度上反映了當(dāng)時朝廷對農(nóng)業(yè)的重視。如這件高46、口徑12.3、足徑13.2厘米的五彩耕織圖棒槌瓶（圖1）。瓶洗口，直頸，折肩，直腹，圈足，形似搗衣用的木棒槌，故俗稱“棒槌瓶”。瓶身彩繪4組紋飾?？诓恳跃G彩墨線勾畫回紋一周。頸部繪通景山水人物紋。肩部繪梅花錦紋及4個開光，開光內(nèi)繪琴棋書畫。瓶身以五彩繪養(yǎng)蠶、碓米2組主題紋飾，每組繪6人于室外勞作，并題“舂碓”“分箔”及五言詩2首。此瓶紋樣即出自康熙時所繪的耕織圖中的兩個片斷，其情景描繪得真實生動，器物制作精致，是康熙五彩器中一件寫實風(fēng)格的藝術(shù)佳作。

康熙五彩瓷的裝飾題材亦極其豐富，且多“圖必有意，意必吉祥”。如此高44、口徑12、足徑13厘米的五彩蝴蝶紋瓶（圖2）。瓶通體白釉五彩裝飾。頸中部繪如意頭紋、錦地朵花、圓點紋各一周，頸、肩相接處繪錦地如意紋一周，肩下至足部繪飛舞的彩蝶，間以蜻蜓，外底青花雙圈內(nèi)繪靈芝。畫工以細膩的筆觸描繪了彩蝶三五成群、或聚或散的景致，極盡寫生之妙。此瓶滿繪蝴蝶，“蝶”與“耋”諧音，“耋”意為七八十歲的年紀，泛指老年，以“百蝶”寓長壽之意。此瓶以斑斕的色彩、細膩的畫風(fēng)描繪出人們喜聞樂見的圖畫。每只蝴蝶的姿態(tài)和敷彩均不相同，有的采用青花加彩使圖案具有立體效果，有的在綠色蝶翅上點綴黑彩魚子紋，還有的在蝶翅的紅色斑紋上施以熠熠生輝的金彩。青花與釉上紅、黃、藍、褐、黑、紫、綠等諸彩相結(jié)合，整個畫面五色繽紛，光彩奪目。康熙五彩以加施黑彩、金彩者為上品，而此瓶從施彩到繪畫都頗具代表性。

蓮花因其“亭亭玉立”“出淤泥而不染”之特性為人們所喜愛，明、清瓷器多以蓮花為裝飾。這件五彩加金鷺蓮紋尊（圖3），高44、口徑22.4、足徑14.2厘米。尊侈口外撇，長頸，溜肩，鼓腹，腹下內(nèi)收至近足處外撇，形似鳳尾，又稱“鳳尾尊”。其通體以白釉為地，上以紅、黃、綠、藍、紫、金等色彩繪鷺鷥蓮塘紋。塘中水草、浮萍隨波蕩漾，嫩綠的新枝托起碩大的蓮葉，隨風(fēng)搖曳，紅色、紫色、金色的蓮花，或含苞或怒放，蓮間點綴著彩蝶、鷺鷥。整個畫面以寫實手法，細致入微地刻畫出一幅自然恬靜的夏日荷塘美景。此尊器型秀美，色彩豐富，尤其是金彩的應(yīng)用，使之愈顯富麗堂皇。

康熙時的五彩分釉上五彩和青花五彩兩類，其中釉上五彩最能顯示和代表康熙五彩的藝術(shù)特色和成就。清宮所藏康熙五彩是官窯或“官搭民燒”的上等品。這時期的官窯五彩圖案以龍、鳳戲珠和耕織圖、纏枝蓮花、魚藻紋最為多見，畫工均極精細規(guī)矩;而牡丹花也大量出現(xiàn)，往往花朵上半部分出現(xiàn)兩叉，酷似動物上的犄角，故又有“雙犄牡丹”之稱。如高42、口徑7.6厘米的五彩纏枝牡丹紋鳳尾尊（圖4）。同時五彩瓷造型款識式樣頗多，除本朝款，還有仿前朝款、堂名款等。仿前朝款以仿“大明成化年制”居多。如此五彩雉雞牡丹紋瓶（圖5），高45、口徑12.3、足徑14厘米。其內(nèi)外施白釉，外壁五彩裝飾。頸部繪洞石菊花，腹部的主題圖案為洞石雉雞牡丹紋，一只色彩絢麗的雉雞立于茂密樹叢掩映的洞石之上，牡丹花盛開其間，彩蝶在花卉中飛舞。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大明成化年制”三行六字仿款。

●? ?色彩鮮艷的康熙五彩瓷板

瓷板的品種多樣，有青花、青花釉里紅、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、淺絳彩等，而其形制，則有長方、圓形、橢圓、多方、多角、扇面等多種。與紙絹畫相比，其材料物理和化學(xué)性能都很穩(wěn)定，不怕潮濕，不怕霉變，且色彩亦將保持數(shù)十年的鮮艷。觀賞性極佳的瓷板，最早可追溯到秦漢時期，而真正意義上的“瓷板畫”則出現(xiàn)在明代中期。從清中期開始，瓷板的發(fā)展走向了興盛，但這與清康熙時期打下的堅實基礎(chǔ)，密不可分。這從北京故宮博物院的如下康熙五彩瓷板珍藏中，即可見一斑。

康熙朝瓷器中有許多表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面（俗稱刀馬人）的繪畫，其流行與康熙帝倡導(dǎo)習(xí)武，“以不忘江山來之不易”的訓(xùn)導(dǎo)有關(guān)，畫面上刻畫兩軍酣戰(zhàn)、人馬奔騰的緊張場面。這些圖案大多出現(xiàn)于民窯器物上，文獻中有“一般戲曲故事，民窯為多”的記載。人物形象受明末清初人物畫家陳老蓮畫派的影響，神態(tài)夸張，個性鮮明。如此五彩攻城圖長方瓷板（圖6），長25、寬19.2、厚3.5厘米。瓷板長方形，中空，側(cè)面有插孔。兩面均以綠地點紋地上飾等距朵花為邊飾。瓷板一面以五彩繪攻城圖，城門前兩軍將領(lǐng)身披盔甲，手拿大刀、長戟，騎在戰(zhàn)馬上迎面而戰(zhàn)，兩軍士兵手持長槍、盾牌緊隨其后。畫面以黑彩勾勒人物、馬匹、山石、屋頂、戰(zhàn)旗輪廓，用平涂技法敷以紅、綠、紫、黃、金等色彩，人物形象栩栩如生。瓷板另一面以五彩繪博古圖。

而這件五彩加官晉爵圖長方瓷板（圖7），長25、寬18.6、厚3.5厘米。瓷板長方形，空心。側(cè)面無釉澀胎，兩側(cè)對稱分別有兩長方形插孔和橢圓形插孔。瓷板邊飾為綠彩錦地紋，中間點綴紅色朵花。瓷板正面五彩飾10個人物，黃袍君主端坐在寶座之上，對面一員大將跪拜受封。兩側(cè)官員、武士姿態(tài)各異，面帶喜色。瓷板反面以五彩飾博古圖。畫面運用紅、綠、黃彩，并以黑彩繪人物鞋帽，金彩點飾盔甲，色彩濃艷和諧，人物形神兼?zhèn)?，線條流暢。此器紋飾意為加官晉爵，其為康熙時期瓷器中常見裝飾題材。

這是一件直徑21.8厘米的五彩仕女圓瓷板（圖8）。瓷板中空，為六邊形，板面為圓形，側(cè)面均有大小不等的插孔。正反兩面均以幾何三角紋和三道弦紋作邊飾，正面以五彩繪仕女嬰戲圖，一女坐于庭院之中，面前及身后各有一小童在嬉戲玩耍。背景為欄桿、山石、小草等，景色寫實入微，生活氣息濃郁，充滿祥和美好的意境。瓷板另一面飾以紅、綠、赭彩繪洞石花卉圖，畫面簡潔，色彩凝厚。該瓷板所繪仕女形體優(yōu)雅端莊，占據(jù)畫面很大空間，具有康熙五彩仕女繪畫的典型特征。

康熙五彩瓷板的圖案，內(nèi)容、題材涉及面亦廣。不僅包括人物、山水，還有花卉、蟲鳥、魚藻及吉祥圖案等。如這件五彩花蝶長方瓷板（圖9），長25.4、寬14.6、厚2厘米。瓷板長方形，一面以墨彩雙線為邊飾，中心繪雙犄牡丹圖，婀娜多姿的3朵紅色牡丹，周圍襯以深淺不一的綠葉，表現(xiàn)了花葉的陰陽向背。蝴蝶、蜜蜂飛舞其間。紅色牡丹在白色釉面的襯托下更顯鮮艷。畫面突出紅、綠彩，給人鮮麗明快之感。牡丹花在一花枝上分出兩個叉，形似兩個犄角，故名雙犄牡丹。在康熙五彩瓷器中，雙犄牡丹是最常見的牡丹圖案樣式。

而這件五彩花鳥長方瓷板（圖10），長25.2、寬14.6、厚2厘米。瓷板以雙墨線為邊飾，內(nèi)以五彩為飾，一只鳥兒棲息于盛開的梅花枝干上，一枝翠竹隨風(fēng)搖曳，蝴蝶穿梭于花葉之間。瓷板釉面細潤純凈，紋飾布局舒展，以紅、黃、綠、金、墨等色彩描繪，色彩豐富絢麗，頗有國畫意蘊。

●? ?造型獨特的康熙五彩茶具

康熙五彩器物眾多，大部分以瓷瓶為主，小件器物不多。其中的茶壺造型獨特、十分稀罕，時代特征明顯，屬康熙茶壺中的稀有品種，收藏級別非常之高，而既精致又小巧的茶杯，更是難得一見。

眾所周知，僧帽壺因其頂部略似僧帽，故名。該造型源于西藏酒壺，流行于明代，以永樂、宣德紅釉及甜白釉品種為貴?？滴鯐r期景德鎮(zhèn)曾經(jīng)大量仿制僧帽壺，而北京故宮博物院僅藏有一件五彩僧帽壺（圖11）。五彩僧帽壺，清康熙，高16.8、足徑6.6厘米。壺缺柄，直腹，圈足。通體五彩紋飾，口下飾花葉紋，腹飾雙龍紋，近足處繪花卉卷葉紋，足內(nèi)白釉，無款識。

當(dāng)然，這件五彩瑞獸紋瓜棱執(zhí)壺（圖12），造型亦是劍走偏鋒、十分獨特。其通高13.5、口徑4.5、足徑10厘米。壺體瓜棱狀，直口，有蓋，金屬流，壺底有三足。壺身以五彩繪瑞獸麒麟，伴以花石園景，色彩艷麗，構(gòu)圖飽滿。

這是一件五彩竹雀紋壺（圖13），通高18.7、口徑8.2、足徑10.8厘米。壺圓形蓋，寶珠形鈕，直口，圓肩，鼓腹，腹以下漸收，淺圈足，直流，彎柄。壺身一面繪菊花、竹、雀紋，所繪麻雀紅喙赤爪，胸部則以黃彩、黑彩點繪，背部羽毛以黑彩、綠彩勾畫。壺身另一面以黑彩行書題詩一句：“獨凌霜雪伴花開?！本浜笥袃勺謭D章式款，上為“西”，下為“園”?！拔鲌@”即清代著名畫家高鳳翰（1683—1749），字西園，號南村，一生善畫山水、花卉，不拘成法，且能詩，書法、篆刻亦精。此器當(dāng)為康熙時景德鎮(zhèn)制瓷藝人直接模仿當(dāng)時名畫家高鳳翰的書畫風(fēng)格描繪而成。

將詩、書、畫、印結(jié)合起來裝飾瓷器，體現(xiàn)了古人對多種藝術(shù)形式融會貫通、相互借鑒的藝術(shù)創(chuàng)作思想。而北京故宮的五彩十二月花卉紋杯（之一，圖14），高4.9、口徑6.7、足徑2.6厘米。杯撇口，圈足。外底青花雙圈內(nèi)署“大清康熙年制”雙行六字楷書款。杯胎輕體薄，色彩清新淡雅，釉面細潤潔白。全杯以12件為一套，按一年12個月分別在杯上描繪代表各月的花卉，再配以詩句加以贊美。其分別是：一月 水仙 春風(fēng)弄玉來清書，夜月凌波上大堤。二月 玉蘭 金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般。三月 桃花 風(fēng)花新社燕，時節(jié)舊春濃。四月 牡丹 曉艷遠分金掌露，暮香深惹玉堂風(fēng)。五月 石榴花 露色珠簾映，香風(fēng)粉壁遮。六月 荷花 根是泥中玉，心承露下珠。七月 蘭花 廣殿輕發(fā)香，高臺遠吹吟。八月 桂花 枝生無限月，花滿自然秋。九月 菊花 千載白衣酒，一生青女香。十月 芙蓉 清香和宿雨，佳色出晴煙。十一月 月季 不隨千種盡，獨放一年紅。十二月 梅花 素艷雪凝樹，清香風(fēng)滿枝。每首詩后均有一方形篆書“賞”字印。其構(gòu)思巧妙，風(fēng)格新穎，使人在品味美酒的同時能感受到美器的韻味。

●? ?色愈豐富的康熙五彩筆筒

以優(yōu)美的造型、鮮麗精致的紋飾而聞名遐邇的康熙五彩，是康熙朝瓷器中較有代表性的品種。它在明代五彩的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造性地使用釉上藍彩與金彩，使五彩的顏色愈加豐富。其中藍彩燒成的色調(diào)，濃艷程度超過青花。黑彩富有黑漆的光澤，襯托在五彩的畫面和周圍花邊中，加強了繪畫的立體效果。而金彩的運用，也突破了明嘉靖年間在礬紅或霽藍等上描金的單一手法。故康熙五彩比明代的五彩，更嬌艷動人。

如此灑藍地五彩人物紋筆筒（圖15），高14.3、口徑18.3、底徑18.3厘米。筆筒呈圓筒形，圓口，直壁，玉璧形底。內(nèi)施白釉。外壁灑藍地五彩裝飾。主題圖案繪魁星右手執(zhí)神筆，左手于胸前握一銀錠，立在梅花樹樁之上，作向前奔跑狀。外底心施白釉。無款識。此筆筒所繪圖案具有吉祥含義，“筆”與“必”諧音、“錠”與“定”諧音，魁星手執(zhí)筆與銀錠，當(dāng)寓意“必定奪魁”。這種畫面非常適合作為筆筒的裝飾。

而這件五彩竹紋筆筒（圖16），高14.2、口徑18.4、底徑18厘米。筆筒直口，筒形身，璧形底。器外壁一面繪墨竹兩枝，透過茂盛的竹葉隱約可見嫩枝新發(fā)，生機勃勃。竹枝于黑彩外又潤以綠彩和赭石色少許，風(fēng)格蒼勁瀟灑。另一面題行書詩句：“終獲萬龍化，曾留彩鳳吟”，末有紅彩陽文篆書“西”“園”聯(lián)珠方印。底施釉，無款。清康熙朝官窯瓷器的裝飾畫面有許多出自當(dāng)時名畫師的手筆。此筆筒所繪的簇簇墨竹清秀挺拔，瘦勁有力，深淺相宜，富于層次感，有如畫在白紙上的國畫一般生動細膩，絕非一般工匠所能為。加之墨彩黑亮如漆，光滑濃艷，與純白的底釉構(gòu)成強烈的色彩對比，賦予其不同凡俗的審美意趣。同時此墨彩筆筒將詩、書、畫、印結(jié)合于一體，不失為康熙五彩文具中的精品。

●? ?玲瓏精致的康熙五彩生活用具

康熙五彩的造型品種十分豐富，許多器物還開陶瓷造型之先河，充分反映了當(dāng)時制瓷技術(shù)的精熟，且造型大的飽滿、挺拔，小的玲瓏、精致，有很強的裝飾性和藝術(shù)性。這其中就包含有不少的生活用具，如盤、碗、枕、花盆、熏爐、掛屏、插屏等品種。

這是一件五彩龍紋盤（圖17），高7.2、口徑47厘米。寬折沿，淺弧壁，平底，雙圈足，足端無釉顯質(zhì)樸白，底書青花雙圈“大明成化年制”楷書仿款。全器五彩裝飾，底心繪有《雙龍戲珠圖》，可見飛龍翱翔，龍身盤曲遒勁，充滿力量感，盡顯非凡之勢;底襯海水江崖，外壁紋飾相對疏朗。該盤尺寸碩大，器型規(guī)整精致，圖案疏密有致，紋飾筆畫流暢生動，圖案色彩明艷熱烈亦不失沉穩(wěn)，為權(quán)威的象征。

而此五彩人物紋碗（圖18），口徑18.7厘米。在潔白如雪的白釉面上，其用紅彩來描繪主題紋飾，適當(dāng)點綴綠彩、黑彩及金彩，紋飾繪畫非常精細，色澤鮮亮。碗外壁共繪十四人物，其中就有八仙。他們手中各拿寶物，其余者有的騎鶴，有的騎牛、騎羊或騎魚，還有二人作買魚及舞蹈等姿態(tài)。人物的衣服，仙人的寶物，花紋中的牛、羊、魚、鶴等，均用紅彩線條描繪，在不同的部位，線條有粗有細、有深有淺，還有的地方用紅彩渲染。人物的頭飾、腰帶、鞋等，用少量的黑彩、綠彩、金彩做點綴，而繪畫極為精細，所畫人物達到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。人們在欣賞時感到十四個仙人輕浮于空中，這種輕浮飛動的美感，反映了高超的紅彩繪畫技巧。

這是一件五彩加金開光蓮花紋枕（圖19），高15.6、長40.8、寬15.6厘米。此枕長方形，中空，四面以紅、綠彩加金作錦地。一面四角分別以礬紅彩繪團壽紋，于中間菱形開光處繪纏枝蓮紋及兩只憨態(tài)可掬的蟠螭;另一面錦地開光處墨彩篆書吉祥聯(lián)語“聰明當(dāng)此發(fā)，步步是蓮華”，橫批“錦地永?！薄Ｗ笙麻_光處墨彩篆書“丙申巧月卞丹主人題”。瓷枕兩端各作紋飾兩層，中央鏤空成朵花形?；▋蓚?cè)開光墨彩篆書對聯(lián)“義所當(dāng)行，非因福報;書之必讀，永為清名”。陰歷七月為“巧月”，因乞巧而得名。此枕或曾燒制于此月，于日常細微處傳達出對生活的寄托與希冀。

而此五彩加金花鳥紋八方花盆（圖20），高32、口徑51.5、底徑35.6厘米?；ㄅ柰w呈八邊方形，折沿，深腹，重底。通體以五彩加描金裝飾。盆身四個主要面描繪花鳥紋，分別為玉蘭綬帶、蓮花鷺鷥、牡丹山雀、梅竹喜鵲;四個較窄的側(cè)面均描繪靈芝、竹子。折沿上描繪桃樹、云鶴紋，底邊繪八朵垂云，垂云內(nèi)各繪折枝花紋?？谘叵乱院诓首杂蚁蜃髾M書“大清康熙年制”六字楷書款。

此花盆通常被用作一般花盆的外部套盆使用，故被裝飾得格外華美。圖案繪畫筆觸細膩，描金裝飾使畫面顯得分外高貴典雅。

最后這件五彩加金獸面紋方熏（圖21），高21.8、口邊長16.2厘米。四方形香熏，覆斗形蓋，下承四獸面吞口足，造型線條方正，折線有力。香熏腰部出板沿一周，自然將器身分成上下兩部，上部連同熏蓋鏤空透雕獸面紋飾，各面的四邊均飾龜背錦紋，下部獸面紋不鏤空。蓋頂堆塑獅形鈕，造型生動，形態(tài)逼真。器柱與板沿繪五彩錦地花卉紋，色彩斑斕。全器造型周正，方正線條與靈動透雕相互襯映，別具藝術(shù)風(fēng)味。

清末寂園叟《陶雅》有載：“康窯彩畫，往往官窯不如客貨，亦一奇也。官窯力求工細，下筆不肯茍率，自奇所長?？拓浶攀謸]灑，老筆紛披，時或有獨到之天趣，令人不可方物?！倍@里的“客貨”，指的是民窯燒造的器物;可見無論是官窯或民窯，康熙五彩均是奇貨可居。這從以上紫禁城的藏品中，可見一斑。