黃涵 廖俊傑 張穎鏵 曾嘉玉 華南師范大學(xué)城市文化學(xué)院

一、網(wǎng)絡(luò)視頻配樂侵權(quán)問題分析

（一）網(wǎng)絡(luò)視頻配樂的侵權(quán)形式

網(wǎng)絡(luò)視頻配樂的侵權(quán)問題主要出現(xiàn)在音樂作者與網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者或平臺之間。網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者應(yīng)用視頻配樂的方式有兩種：其一，創(chuàng)作者直接使用網(wǎng)絡(luò)視頻平臺抖音、快手等自帶的曲庫或視頻平臺旗下的剪輯軟件中的曲庫進(jìn)行視頻創(chuàng)作；其二，由于網(wǎng)絡(luò)視頻平臺上的配樂資源相對較少，不少創(chuàng)作者會使用從音樂平臺或者其他渠道下載的本地音樂在視頻剪輯專用軟件進(jìn)行視頻創(chuàng)作，再上傳至網(wǎng)絡(luò)視頻平臺。第一種情況的視頻配樂，一般是已經(jīng)通過網(wǎng)絡(luò)視頻平臺與音樂作者協(xié)商合作，經(jīng)授權(quán)使用其作品的修改權(quán)、攝制權(quán)、改編權(quán)、匯編權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等權(quán)利，因此構(gòu)成侵權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)較小。而在第二種情況中，個人或小型組織很難與音樂作者建立聯(lián)系，獲取授權(quán)的門檻較高，故此種情況下的網(wǎng)絡(luò)視頻常常出現(xiàn)侵權(quán)問題。上述兩種情況下音樂作者主張權(quán)利的對象不同，目前市場上發(fā)生在視頻創(chuàng)作者與音樂作者的糾紛較多，但視頻創(chuàng)作者在承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任的同時，很難界定作為網(wǎng)絡(luò)視頻監(jiān)管方的視頻平臺是否需要承擔(dān)一定的責(zé)任，以及承擔(dān)的責(zé)任是多少①。

相較于視頻創(chuàng)作領(lǐng)域的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)視頻配樂的版權(quán)保護(hù)機(jī)制存在滯后性，科技快速發(fā)展，侵權(quán)方式也隨之升級，立法者對新出現(xiàn)的情況可能有顧及不到之處。除了上述所說的對音樂版權(quán)侵權(quán)行為責(zé)任方的規(guī)定不夠明確的情況外，版權(quán)保護(hù)監(jiān)管方以及視頻平臺的事前預(yù)防和管控力度也需要通過技術(shù)手段進(jìn)一步加強(qiáng)。

目前網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作市場上的正版配樂資源較少，使用視頻剪輯軟件自帶的版權(quán)音樂庫進(jìn)行視頻創(chuàng)作，常常存在視頻剪輯軟件自帶版權(quán)音樂庫歌曲數(shù)量不多，時長受限等情況。正版音頻的獲取成本和使用門檻普遍偏高，大多創(chuàng)作者會選擇通過QQ音樂、網(wǎng)易云音樂等音樂平臺下載，既容易造成音樂著作權(quán)侵權(quán)行為，又一定程度上限制了視頻內(nèi)容創(chuàng)作的多元化。

（二）網(wǎng)絡(luò)視頻配樂侵權(quán)的原因

1.大眾的版權(quán)保護(hù)意識不足

在“Papitube網(wǎng)絡(luò)視頻配樂侵權(quán)案”②發(fā)生后，一些網(wǎng)友表示這件事情發(fā)生后他們才知道給網(wǎng)絡(luò)視頻配樂可能涉及侵權(quán)，一些網(wǎng)友表示雖然知道可能侵權(quán)，但是可以理解部分視頻創(chuàng)作者的侵權(quán)行為。對音樂播放平臺上的音樂專輯付費(fèi)不等同于取得該作品的使用授權(quán)，而一些用戶認(rèn)為只要付費(fèi)下載就有權(quán)將其作為網(wǎng)絡(luò)視頻配樂使用，從而導(dǎo)致無意識侵權(quán)。然而這不僅關(guān)乎網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者的版權(quán)保護(hù)意識，許多音樂作者同樣也缺乏版權(quán)保護(hù)意識，一些音樂作者將自己的音樂作品公開傳播后，未在中國版權(quán)保護(hù)中心等相關(guān)部門進(jìn)行版權(quán)登記，而在版權(quán)糾紛發(fā)生后缺少有力的版權(quán)憑證。

2.著作權(quán)人維權(quán)難度大

著作權(quán)的客體是作品，不同于實(shí)物的是作品具有無形性，是固定在有形載體的思想表達(dá)，正因如此作品可以在空間上互不干擾地?zé)o限再現(xiàn)或復(fù)制，相對于物權(quán)侵權(quán)而言，著作權(quán)的侵權(quán)難度大大降低。在著作權(quán)人維權(quán)證據(jù)的收集方面上，網(wǎng)絡(luò)視頻的特殊屬性導(dǎo)致了其配樂侵權(quán)證據(jù)具有復(fù)雜性、易消失性、被動性。網(wǎng)絡(luò)視頻是以網(wǎng)絡(luò)為媒介進(jìn)行的，侵權(quán)證據(jù)主要是以電子數(shù)據(jù)的形式存在的視頻、網(wǎng)頁等，一旦視頻制作者被告知侵權(quán)后，刪除或修改了信息，侵權(quán)證據(jù)可能就不復(fù)存在了。而由于網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)的傳播速度快、可復(fù)制性強(qiáng)，著作權(quán)人掌握確實(shí)及充分的證據(jù)并非易事③。另外，從法律法規(guī)的層面上，版權(quán)保護(hù)的滯后性需要由與侵權(quán)行為相適應(yīng)的懲罰力度調(diào)整。在Papitube網(wǎng)絡(luò)視頻配樂侵權(quán)一案中，音未公司的賠償訴求與實(shí)際賠償金額相距甚遠(yuǎn)，無法滿足著作權(quán)人對其損失的預(yù)期賠償，甚至可能得不償失，懲罰力度低難以降低侵權(quán)行為的再發(fā)可能性。

3.網(wǎng)絡(luò)視頻平臺對視頻配樂版權(quán)保護(hù)不力

網(wǎng)絡(luò)視頻平臺為了實(shí)現(xiàn)自身利益最大化，在版權(quán)問題上常常需要面臨多種沖突與博弈，平臺內(nèi)出現(xiàn)大量侵權(quán)視頻作品時，視頻平臺方可能會選擇降低審查力度。目前，國內(nèi)視頻平臺對網(wǎng)絡(luò)視頻配樂的審查處于較為被動的狀態(tài)，配樂侵犯版權(quán)更多的是在事后審查中發(fā)現(xiàn)。相比之下，國外最大的視頻平臺YouTube在音樂版權(quán)保護(hù)方面可圈可點(diǎn)。YouTube通過構(gòu)建版權(quán)資料庫（Content ID），以自動內(nèi)容識別的形式，對創(chuàng)作者上傳的視頻進(jìn)行分析，當(dāng)識別到視頻中含有版權(quán)音樂時，會通過不同的方式維護(hù)版權(quán)方的合法權(quán)益。經(jīng)過Content ID識別后，視頻中涉及的音樂資源會被分為可使用和不可使用兩大板塊?？墒褂玫膬?nèi)容包括：（1）免費(fèi)音頻資源，主要包括上文所述YouTube自帶的音頻庫中的音頻資源和經(jīng)過音樂作品版權(quán)所有者允許創(chuàng)作者免費(fèi)使用的音頻資源。（2）需付費(fèi)的版權(quán)音樂，是指音樂版權(quán)所有者與YouTube達(dá)成共識，允許YouTube將指定音樂用于官方視頻和創(chuàng)作者創(chuàng)作的視頻中，并分享這些視頻在YouTube平臺賺取的收益。（3）未經(jīng)先前許可但包含在音樂政策目錄中的版權(quán)音樂，這類音頻可以被Content ID識別，音樂版權(quán)所有者可以決定是否允許用戶使用他們的音樂。

而不可使用的內(nèi)容一般為版權(quán)所有者不允許音樂作品在YouTube上傳播或不允許創(chuàng)作者使用其音樂進(jìn)行創(chuàng)作。主要形式包括：（1）全球禁播：當(dāng)有一個或多個版權(quán)所有者不允許在YouTube使用這類音樂，那么該創(chuàng)作視頻將會被禁播；（2）在某些國家/地區(qū)禁播：一個或多個版權(quán)所有者可以決定這些音樂可以在哪些國家/地區(qū)禁止播放。在此因素的影響下，國外的網(wǎng)絡(luò)視頻配樂侵權(quán)問題相對來說沒有國內(nèi)的嚴(yán)峻。

（三）我國著作權(quán)法對網(wǎng)絡(luò)視頻配樂保護(hù)的規(guī)定

我國著作權(quán)法中音樂作品版權(quán)的相關(guān)條款，規(guī)定音樂作品一般存在曲作者、詞作者、錄音制作者、表演者四方權(quán)利主體，且涉及署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等著作人身權(quán)和復(fù)制權(quán)、表演權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等著作財(cái)產(chǎn)權(quán)。我國著作權(quán)法第四十二條第一款規(guī)定，錄音錄像制作者使用他人作品制作錄音錄像制品，應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人許可，并支付報(bào)酬。第二十六條規(guī)定，使用他人作品應(yīng)當(dāng)同著作權(quán)人訂立許可使用合同，許可使用合同包括許可使用的權(quán)利種類、許可使用的權(quán)利是專有使用權(quán)或者非專有使用權(quán)、許可使用的地域范圍與期間、付酬標(biāo)準(zhǔn)和辦法、違約責(zé)任、雙方認(rèn)為需要約定的其他內(nèi)容。因此，網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者在使用音樂作品作為網(wǎng)絡(luò)視頻的配樂時，應(yīng)當(dāng)獲得著作權(quán)人的授權(quán)并支付報(bào)酬，而著作權(quán)人有權(quán)以自己的名義對侵犯其音樂作品著作權(quán)中的復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的行為主張權(quán)利。與此同時，若音樂作者與表演者不是同一人，網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者還應(yīng)獲得表演者的許可并支付相應(yīng)報(bào)酬。

我國著作權(quán)法（2020修正）將著作權(quán)法中作品的定義和類型進(jìn)行了擴(kuò)張與變動，將“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”改為“視聽作品”，加強(qiáng)對網(wǎng)絡(luò)視頻等新類型作品的法律保護(hù)，適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展新態(tài)勢；增加懲罰性賠償制度，調(diào)整與明確侵權(quán)懲罰賠償?shù)纳舷孪?，以期改善?quán)利人進(jìn)行維權(quán)時出現(xiàn)的“得不償失”現(xiàn)象；明確著作權(quán)集體管理組織是非營利法人，規(guī)范向使用者收取使用費(fèi)的相關(guān)規(guī)則，加強(qiáng)著作權(quán)許可交易信息透明公開，接受公眾監(jiān)督。

二、網(wǎng)絡(luò)視頻配樂合法化的有效工具——“版權(quán)音樂助手”

（一）什么是“版權(quán)音樂助手”

“版權(quán)音樂助手”是由騰訊云推出的采用“按量付費(fèi)”模式，以“TME（Tencent Music Entertainment）”為正版音樂資源支撐的音樂授權(quán)產(chǎn)品。在授權(quán)模式上采用“PaaS（Platform as a Service）”模式，將各類音樂資源匯集在“版權(quán)音樂助手”這一平臺，將音樂資源通過API對接的形式與需求平臺或用戶對接，可幫助平臺快速調(diào)用正版音樂，降低正版音樂的使用門檻。

近年來各類視頻平臺蓬勃發(fā)展，以網(wǎng)絡(luò)短視頻為主的抖音、快手，和以相對長一些的視頻為主要內(nèi)容的“嗶哩嗶哩”等視頻平臺，在使用用戶和原創(chuàng)視頻內(nèi)容數(shù)量上都有十分迅猛的增長。伴隨著網(wǎng)絡(luò)視頻數(shù)量蓬勃發(fā)展的，是為網(wǎng)絡(luò)視頻充當(dāng)“綠葉”的視頻配樂使用量增加。而在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)視頻市場中，雖然網(wǎng)絡(luò)視頻觀眾有時會特別關(guān)注其配樂，尤其是當(dāng)視頻配樂在當(dāng)時具有一定的“洗腦”感時；但是在大多數(shù)時候，視頻配樂充當(dāng)?shù)氖呛嫱?、營造視頻的整體氛圍，或?yàn)榱烁脦佑^眾的情感變化的作用，其得到的關(guān)注并不多，但是沒有配樂的視頻就像“鮮花”離開了“綠葉”。

因此“版權(quán)音樂助手”是尤其適用于為UGC創(chuàng)作者提供音樂資源的移動端剪輯平臺。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者對視頻配樂的需求越來越大，“版權(quán)音樂助手”與剪輯平臺的音樂資源進(jìn)行對接可以很好地解決音樂曲庫的素材豐富度不足、與各大音樂公司簽協(xié)議耗時費(fèi)力的問題。此外，一些曲庫存在版權(quán)不明的音樂素材，可能會有侵權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)，即使找到了正版曲庫，也面臨接入流程冗長、一次性買斷版權(quán)的資金投入成本高等問題。而通過“版權(quán)音樂助手”按量付費(fèi)獲得音樂資源的使用權(quán)這一授權(quán)方式，既能為各大剪輯平臺省下大量的成本，也能讓視頻創(chuàng)作者以較低的門檻使用到正版的音樂資源。同時，音樂版權(quán)方與云服務(wù)廠商合作，降低了正版音樂使用門檻和成本，創(chuàng)新了版權(quán)交付方式，在一定程度上也有利于版權(quán)所有者的權(quán)利保護(hù)。

（二）“版權(quán)音樂助手”的作用

1.為視頻剪輯平臺提供了正版音樂資源的獲得途徑

由于網(wǎng)絡(luò)視頻配樂較不容易引起觀眾的關(guān)注，因此大眾對其相關(guān)著作權(quán)的認(rèn)識較少，而正是由于配樂的“非主體性”，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)視頻配樂領(lǐng)域是侵權(quán)行為的高發(fā)區(qū)。

當(dāng)前的視頻剪輯門檻非常低，許多創(chuàng)作者可以通過移動設(shè)備的app完成簡單的剪輯工作，如InShot，VUE，大片，一閃等移動端視頻剪輯平臺。實(shí)際上，為了能為自己公司旗下的視頻平臺吸引更多的創(chuàng)作者，各大文娛企業(yè)紛紛推出了自己的視頻剪輯平臺。這些剪輯平臺往往自帶曲庫，網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者可以調(diào)用平臺里自帶的曲庫為自己的視頻添加配樂，部分配樂可能會要求創(chuàng)作者開通該平臺的會員才可以使用。

移動端剪輯平臺自帶曲庫中的音樂資源一般是已經(jīng)獲得了相關(guān)音樂公司的授權(quán)，或通過音樂著作權(quán)協(xié)會獲得曲庫中相關(guān)音樂的修改權(quán)、表演權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等相關(guān)權(quán)利。比如抖音在音樂版權(quán)保護(hù)方面作出了努力，與華納音樂、環(huán)球音樂、華納盛世、大石版權(quán)等多家音樂公司或版權(quán)公司達(dá)成合作，獲得其全音樂使用權(quán)。因此，即使網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者沒有獲得使用配樂的相關(guān)權(quán)利，在視頻平臺發(fā)布帶有這些配樂的視頻也不會侵犯音樂作品的著作權(quán)。

網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者在使用各類移動端剪輯平臺時會發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)平臺自帶的曲庫中可供選擇的配樂并不太多，尤其是當(dāng)自己想用一些相對耳熟能詳?shù)囊魳窌r，大多數(shù)曲庫實(shí)際上并不包含。導(dǎo)致這一現(xiàn)象的主要原因是我國對著作權(quán)的保護(hù)收緊，對各種視頻平臺中上傳的視頻侵權(quán)使用音樂的行為加大了打擊力度，因此各大移動端剪輯平臺必須確保自己曲庫中的配樂是正版，不會涉嫌侵犯著作權(quán)。而對于一個移動端剪輯平臺，尤其是規(guī)模不太大的剪輯平臺來說，要想獲得大量正版音樂的使用權(quán)，就面臨著要與各大唱片公司談版權(quán)、簽協(xié)議，而且需支付的費(fèi)用相對高昂等問題，因此除了財(cái)力較為雄厚的公司旗下的剪輯平臺，其余大部分平臺的曲庫都相對匱乏，可供創(chuàng)作者選擇的配樂不多。

“版權(quán)音樂助手”能為這一現(xiàn)狀提供較為理想的解決方案，其背后是擁有豐富的版權(quán)交易經(jīng)驗(yàn)、擁有大量正版音樂資源的TME集團(tuán)，因此“版權(quán)音樂助手”在歌曲的豐富度和版權(quán)安全性上有一定的優(yōu)勢。另外，“版權(quán)音樂助手”與各個剪輯平臺對接速度快，采取“按量付費(fèi)”的收費(fèi)方式，對規(guī)模較小的剪輯平臺意味著較小的資金壓力，因此“版權(quán)音樂助手”是各種視頻剪輯平臺可以考慮采納的正版配樂來源。

2.為網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者提供正版音樂使用途徑

在移動端剪輯平臺的發(fā)展尚不成熟時，我國網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者制作視頻的門檻較高，一般是在電腦端剪輯平臺進(jìn)行視頻的剪輯工作，如Premiere、Final Cut Pro等。這種情況下創(chuàng)作者所使用的配樂一般是自己已經(jīng)下載到本地的歌曲，通常使用一整首歌曲或是這首歌的部分片段，也有可能一個視頻中包含多首歌曲或歌曲片段，而這些配樂的獲取途徑一般是通過如QQ音樂、網(wǎng)易云音樂等音樂播放平臺下載，或是通過搜索引擎或網(wǎng)盤等途徑在互聯(lián)網(wǎng)傳播的音樂資源。只有非常少的創(chuàng)作者會在版權(quán)音樂平臺購買正版音樂的使用權(quán)。

在移動端剪輯平臺發(fā)展逐漸成熟之后，網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者有了更為便利的視頻剪輯途徑，移動端剪輯平臺已經(jīng)大致還原了電腦剪輯平臺的功能，對視頻效果沒有非常高要求的網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者完全可以通過移動端剪輯平臺滿足自己的創(chuàng)作需求。同時，移動端剪輯平臺往往有自帶的曲庫供創(chuàng)作者選擇，一些剪輯平臺甚至有不同曲風(fēng)風(fēng)格的分類，讓創(chuàng)作者可以更方便快捷地選擇所需的配樂。但是由于移動端剪輯平臺的曲庫存在資源匱乏的情況，移動端剪輯平臺一般都保留了導(dǎo)入本地音樂的功能，所以即使是在移動端剪輯平臺上進(jìn)行剪輯時，自帶曲庫不能滿足創(chuàng)作需求，創(chuàng)作者依然可以需要自己準(zhǔn)備配樂供創(chuàng)作使用。而網(wǎng)絡(luò)視頻侵權(quán)使用配樂的行為往往就在創(chuàng)作者自己準(zhǔn)備配樂時發(fā)生，創(chuàng)作者使用從音樂播放平臺或互聯(lián)網(wǎng)上下載的音樂資源存在侵犯著作權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)。

通過“版權(quán)音樂助手”對移動端剪輯平臺音樂使用權(quán)的授權(quán)，移動端剪輯平臺的曲庫中將會有更多的正版配樂資源供創(chuàng)作者選擇，在一定程度上可以減少創(chuàng)作者侵權(quán)使用配樂的行為，降低創(chuàng)作者的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

3.降低使用成本以促進(jìn)我國音樂著作權(quán)保護(hù)

對于普通的視頻創(chuàng)作者來說，想要獲取正版的音樂資源并在不侵權(quán)的情況下用于自己的視頻創(chuàng)作中，一般只能通過下載網(wǎng)絡(luò)上已進(jìn)入公有領(lǐng)域的音樂作品，或在正版音樂交易平臺進(jìn)行使用權(quán)的購買。本文僅討論通過正版音樂交易平臺購買音樂版權(quán)的渠道。以我國較為成熟的音樂版權(quán)交易平臺VFIne Music為例，其主要有針對商業(yè)用途和普通網(wǎng)絡(luò)視頻用途的單曲授權(quán)和套餐授權(quán)，其收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)如下表格所示（以中國區(qū)域、隨片永久為例）。

通過表1我們可以看出，對于商業(yè)用途這一使用途徑，VFine Music出售的音樂版權(quán)價格不算太高；但對普通視頻創(chuàng)作者而言這一價格則略高，尤其是一個視頻中往往會需要多首配樂來調(diào)節(jié)氛圍以達(dá)到創(chuàng)作者想要的效果，通過正版音樂平臺購買正版音樂的性價比顯然非常低。因此在實(shí)際中，真正會在正版音樂平臺購買音樂版權(quán)的創(chuàng)作者少之又少。創(chuàng)作者往往會因?yàn)榇蟓h(huán)境的寬松和自己的僥幸心理，認(rèn)為侵權(quán)使用網(wǎng)絡(luò)視頻配樂不會遭到處罰，侵犯了著作權(quán)人的權(quán)利。

通過調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)，大部分的網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者在視頻創(chuàng)作中都會用到移動端的剪輯平臺；且有90.34%的人表示如果正版配樂資源更加豐富，會考慮嘗試手機(jī)或平板端的剪輯軟件。47.16%被調(diào)查者表示愿意付費(fèi)支持來源合法化的視頻配樂，49.43%的人表示會嘗試通過網(wǎng)絡(luò)獲取或使用剪輯軟件內(nèi)其他免費(fèi)音頻資源，還有3.41%的人表示會根據(jù)實(shí)際需求、付費(fèi)音樂的價格是否合理等來選擇是否付費(fèi)。

鑒于移動端剪輯平臺的發(fā)展日益成熟，在功能上越來越能滿足普通網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者對剪輯工作的需要，移動端剪輯平臺用戶增加的趨勢在未來將繼續(xù)保持增長。因此，移動端剪輯平臺使用“版權(quán)音樂助手”獲得正版音樂使用權(quán)將會緩解我國視頻配樂侵權(quán)問題的嚴(yán)重性。同時，版權(quán)所有者的權(quán)利也會因?yàn)椤鞍鏅?quán)音樂助手”平臺集成化的音樂版權(quán)管理和授權(quán)模式得到更好的保護(hù)。

三、完善我國網(wǎng)絡(luò)視頻配樂保護(hù)的建議

（一）網(wǎng)絡(luò)視頻各主體提高版權(quán)保護(hù)意識

視頻創(chuàng)作者對視頻配樂著作權(quán)了解不清晰，主觀認(rèn)為在音樂播放平臺上對音樂作品付費(fèi)下載后便能隨意進(jìn)行創(chuàng)作，沒有認(rèn)識到使用音樂作品需要得到作品著作權(quán)人的許可。因此為盡可能減少視頻配樂侵權(quán)現(xiàn)象發(fā)生，網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者要從自身做起，提高著作權(quán)保護(hù)意識，創(chuàng)作時主動使用經(jīng)授權(quán)許可的音樂作品。

表1 VFIne Music音樂版權(quán)交易平臺收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)

音樂創(chuàng)作人要提高作品著作權(quán)保護(hù)意識，盡管我國著作權(quán)法規(guī)定作品一經(jīng)完成就受到著作權(quán)法的保護(hù)，但為避免讓自己處在音樂版權(quán)糾紛的劣勢方，音樂創(chuàng)作人要及時到中國版權(quán)保護(hù)中心進(jìn)行音樂作品著作權(quán)登記。

作為網(wǎng)絡(luò)視頻匯集展示的平臺，視頻平臺有審核用戶上傳的視頻的責(zé)任，避免用戶在平臺發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)視頻存在侵犯配樂著作權(quán)的現(xiàn)象④。此外，平臺方還應(yīng)完善用戶檢舉網(wǎng)絡(luò)視頻配樂侵權(quán)的通道，并對發(fā)現(xiàn)視頻配樂侵權(quán)的用戶實(shí)行獎勵機(jī)制，鼓勵平臺用戶相互監(jiān)督相互約束，減少視頻配樂侵權(quán)事件的發(fā)生。

針對許多平臺方表示視頻配樂侵權(quán)難以識別的情況，平臺方可以參照美國YouTube平臺對音樂版權(quán)的保護(hù)措施，構(gòu)建比對資料庫，以自動內(nèi)容識別的形式，對創(chuàng)作者上傳的視頻進(jìn)行分析。

（二）明確構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)視頻著作權(quán)保護(hù)邊界

我國是《伯尼爾公約》成員國，在《著作權(quán)法》修訂稿中突出合理使用制度的重要性，并結(jié)合我國實(shí)際情況進(jìn)行修改調(diào)整，強(qiáng)調(diào)“三步檢測法”的作用，這也表明我國對于著作權(quán)人的保護(hù)已尋求與全球先進(jìn)制度相結(jié)合。我國著作權(quán)法第二十四條規(guī)定合理使用是指在法定情況下（具體包含十三種情況）使用作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報(bào)酬。

為體現(xiàn)國家立法立足于互聯(lián)網(wǎng)時代發(fā)展的特點(diǎn)，2014年我國在《著作權(quán)法》送審稿中對當(dāng)前2010年修訂版《著作權(quán)法》中所列舉的 12 條合理使用的情況作出一定修改，對大部分情況作出約束，同時增加第 13 條情況：其他情形。我國目前施行的著作權(quán)法包含的第13條情況“法律規(guī)定的其他情形”。但網(wǎng)絡(luò)世界的數(shù)字化以及開放性讓侵權(quán)界限變得模糊，侵權(quán)類型不斷更新變化，讓許多網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者鉆到法律漏洞，利用合理使用制度實(shí)施了侵權(quán)行為。為填補(bǔ)這個法律規(guī)定上的漏洞，我國版權(quán)登記和保護(hù)的相關(guān)部門應(yīng)該和音樂創(chuàng)作者代表協(xié)商討論，明確合理使用的范圍。

（三）“版權(quán)音樂助手”的應(yīng)用推廣

“版權(quán)音樂助手”是騰訊云基于互聯(lián)網(wǎng)時代網(wǎng)絡(luò)視頻配樂侵權(quán)亂象開發(fā)的為網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者提供正版視頻配樂的平臺?！鞍鏅?quán)音樂助手”的應(yīng)用是對網(wǎng)絡(luò)視頻配樂著作權(quán)保護(hù)邁出的重要一步，它既滿足了視頻創(chuàng)作者剪輯作品時對視頻配樂素材的需求，也降低了社會大眾使用正版音樂的門檻和成本。結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)時代發(fā)展特點(diǎn)創(chuàng)新改進(jìn)音樂版權(quán)的使用許可方式，提高了生產(chǎn)效率的同時也規(guī)避了網(wǎng)絡(luò)視頻配樂侵權(quán)。

盡管目前“版權(quán)音樂助手”處于初步運(yùn)用的階段，但其擁有以“TME”為正版音樂資源作為支撐的音樂曲庫，能夠滿足大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)視頻創(chuàng)作者的需求，對于推動視頻配樂著作權(quán)保護(hù)具有十分重要的意義。為保證視頻創(chuàng)作者能夠使用到正版音樂素材，視頻剪輯平臺可以通過與“版權(quán)音樂助手”合作獲得其已經(jīng)獲得授權(quán)的音樂曲庫，在迎合網(wǎng)絡(luò)短視頻快速發(fā)展需求的同時，也順應(yīng)了國家加強(qiáng)對音樂作品著作權(quán)保護(hù)的趨勢。

注釋

① 龔逸琳.UGC短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)問題及對策研究[J].新媒體研究，2019，5(11)：48-52.

② 2019年P(guān)apitube推廣機(jī)構(gòu)在其制作的網(wǎng)絡(luò)視頻中使用未經(jīng)有效授權(quán)的配樂，北京音未文化傳媒有限責(zé)任公司將北京春雨聽雷網(wǎng)絡(luò)科技有限公司與徐州自由自在網(wǎng)絡(luò)科技有限公司訴至法院，索賠25萬余元。北京互聯(lián)網(wǎng)法院對此侵權(quán)案件作出一審判決，春雨聽雷公司賠償音未公司經(jīng)濟(jì)損失及合理開支合計(jì)7000元，并駁回音未公司的其他訴訟請求。

③ 張睿.網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)侵權(quán)證據(jù)收集的難點(diǎn)和對策[J].重慶與世界(學(xué)術(shù)版)，2013，30(08)：33-36.

④ 戴先任.短視頻音樂隨便配涉嫌侵權(quán)應(yīng)當(dāng)追究[N]. 蘇州日報(bào)，2020-11-20(A10).