唐宇佳

孔笙，著名導(dǎo)演，曾先后執(zhí)導(dǎo)《闖關(guān)東》《父母愛(ài)情》《瑯琊榜》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《偽裝者》《大江大河》等多部熱播劇，以他和制片人侯鴻亮為代表的正午陽(yáng)光團(tuán)隊(duì)出產(chǎn)的作品幾乎撐起了國(guó)產(chǎn)劇的半壁江山。在20多年的導(dǎo)演生涯里，他始終秉持溫暖的人文關(guān)懷，用影像追憶逝去的時(shí)光，帶領(lǐng)觀眾重回純真年代。近日，由其執(zhí)導(dǎo)的扶貧題材電視劇《山海情》在全國(guó)熱播，再次引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

半路出家的著名導(dǎo)演

孔笙1960年生于山東，他的經(jīng)歷與《大江大河》里的宋運(yùn)輝有幾分相似。1977年，和宋運(yùn)輝一樣，孔笙參加了恢復(fù)高考后的第一次全國(guó)統(tǒng)考，不同的是，宋運(yùn)輝考上了，孔笙卻遺憾落榜。

高考落榜后，孔笙進(jìn)了一家工廠做工人，工作之余他在夜大學(xué)習(xí)中文，并憑此謀得一份報(bào)社編輯的工作，后因興趣轉(zhuǎn)入影視圈，從場(chǎng)務(wù)干起，邊干邊學(xué)，一步一個(gè)腳印，1991年開(kāi)始做攝影，又經(jīng)過(guò)5年歷練，1996年終于走上了導(dǎo)演之路。他將這種腳踏實(shí)地的作風(fēng)融入到自己的作品里，從《闖關(guān)東》到《父母愛(ài)情》，從《北平無(wú)戰(zhàn)事》到《瑯琊榜》，從《偽裝者》到《大江大河》，無(wú)論是時(shí)代劇還是古裝片，戰(zhàn)爭(zhēng)戲還是情感劇，無(wú)一不打上了真實(shí)的烙印。生動(dòng)的煙火氣、強(qiáng)烈的代入感，讓觀眾深深著迷。

最近熱播的《山海情》也是如此：耳畔方言土語(yǔ)，眼前漫天黃沙……這部扶貧題材的電視劇充滿(mǎn)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。看慣了偶像劇、奢華風(fēng)的觀眾，一下子被這股鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)味驚艷了?！渡胶Ｇ椤废袷且坏婪佃睔w真的清泉，洗去了喧囂浮躁，讓人想起了內(nèi)心深處眷戀的鄉(xiāng)情，開(kāi)始思考生活的真諦。

“做什么都得像那么回事兒”

觀眾稱(chēng)，孔笙“拍遍了中國(guó)最近的一百年”;業(yè)界稱(chēng)，“孔笙出品，必屬精品”。這一切源于孔笙對(duì)生活的深入體會(huì)，對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢。

《瑯琊榜》里，梅長(zhǎng)蘇取暖的那個(gè)手爐，打開(kāi)爐蓋，就能看到爐膛燒炭留下的斑痕?！渡胶Ｇ椤防锩嬗幸欢位貞?，小馬德?？偣簿统霈F(xiàn)了20秒。但為了尋找跟馬德福神似的小馬德福，孔笙費(fèi)盡心力，尋找了很多很多地方，才終于找到劇中那位小演員，“從臉型、發(fā)型到笑容，兩人就像是一個(gè)模子里刻出來(lái)的?！边€有水花的女兒，不知道觀眾是否留意到，孔笙竟然先后找了五位演員，來(lái)分別扮演其4歲、6歲、9歲、11歲和成年五個(gè)不同時(shí)期。

“做什么都得像那么回事兒”，這是孔笙掛在嘴邊的話，以至于他的團(tuán)隊(duì)都以此為標(biāo)桿，追求細(xì)節(jié)和審美幾乎到了“強(qiáng)迫癥”的程度。就像《瑯琊榜》里“對(duì)稱(chēng)式的畫(huà)面讓強(qiáng)迫癥都能心服口服——前景主角是對(duì)稱(chēng)的，背景人物也是對(duì)稱(chēng)的”;就像有觀眾看《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》里吃一碗小餛飩，都能看出《舌尖上的中國(guó)》和《深夜食堂》的味道。

“什么工種都想去嘗試”

即便如今，在孔笙的片場(chǎng)，你也見(jiàn)不到一個(gè)頤指氣使的“知名導(dǎo)演”。用《大江大河》里雷東寶扮演者楊爍的話說(shuō)，“他要是不坐在監(jiān)視器那兒，根本看不出他是導(dǎo)演?！?/p>

的確，他工作的時(shí)候，時(shí)而擔(dān)任手替，時(shí)而化身道具組組長(zhǎng)、美術(shù)組組長(zhǎng)、化妝組組長(zhǎng)，還為劇組搬磚……演員童瑤說(shuō)：“他什么工種都想去嘗試?！?/p>

在拍《大江大河》時(shí)，童瑤有一個(gè)從坡上滾下來(lái)的橋段，孔笙親自試戲，確認(rèn)沒(méi)有危險(xiǎn)后，才讓童瑤去演。王勁松回憶拍攝《北平無(wú)戰(zhàn)事》時(shí)，有場(chǎng)雨戲，他要演到孔笙喊“停”，最后他沒(méi)有等到“停”，而是等來(lái)了孔笙為他撐起的傘。

有時(shí)候興致來(lái)了，或者群演缺人了，孔笙還會(huì)換好衣服，親自上場(chǎng)客串?！冬樼鸢瘛防锏目巢翊鬆?、《大江大河》里的賣(mài)報(bào)趙老頭、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》里的村民、《父母愛(ài)情》里的照相館工作人員，幾乎每一部作品，都曾留下他的身影，以至于不少觀眾把在劇情里找出導(dǎo)演孔笙，當(dāng)成一種觀劇的樂(lè)趣。

在片場(chǎng)，孔笙各個(gè)崗位都盡量參與，理解其中甘苦，他覺(jué)得這樣才能更好地詮釋每個(gè)角色。

“三拍”和“三不拍”

熟悉孔笙的人都知道，他拍戲有“三拍”和“三不拍”：拍能傳遞人性溫暖、正向價(jià)值的;拍有一定文化感和情懷的;拍有真情實(shí)感的。不拍價(jià)值觀不正的作品;不拍格調(diào)低下的作品;不拍雷劇、腦殘劇、瑪麗蘇劇。

有人問(wèn)，為什么要堅(jiān)持“三拍三不拍”？孔笙回答：“對(duì)一部作品來(lái)說(shuō)，審美太重要了。如果一部作品連基本的審美都沒(méi)有，那拍它還有什么意義？”

在演員選擇上，孔笙也有自己的一套原則。一是只挑最合適的演員，不看長(zhǎng)相也不看名氣。二是只選態(tài)度認(rèn)真的演員，如果演戲的態(tài)度不好，不管演員的流量多大，也絕對(duì)不會(huì)用。三是演員總片酬不能超過(guò)總投資的50%。他說(shuō)，錢(qián)都給演員了，制作必然就會(huì)粗糙。

不要覺(jué)得孔笙摳門(mén)，該用錢(qián)的地方，他一點(diǎn)都不含糊。為了還原真實(shí)場(chǎng)景，拍《大江大河》，他造了一個(gè)小雷村;拍《父母愛(ài)情》，他花了幾個(gè)月時(shí)間造了一個(gè)海島小漁村;拍《山海情》時(shí)，那里極度荒涼，不僅沒(méi)水沒(méi)電，連一棵樹(shù)都沒(méi)有，劇中呈現(xiàn)出來(lái)的環(huán)境，從地窩子到土坯房、磚房，都是后來(lái)一點(diǎn)一點(diǎn)造出來(lái)的。

未來(lái)，孔笙一定還會(huì)繼續(xù)“造”下去，營(yíng)造一個(gè)個(gè)精彩絕倫的故事。

（一航整理）

·孔笙訪談錄·

問(wèn)：《山海情》是一部扶貧題材的電視劇，創(chuàng)作這部劇的初衷是什么？

孔笙：創(chuàng)作初衷是為了留住人類(lèi)反貧困史上非常重要的一個(gè)片段，讓人們記住這個(gè)感人的故事。我們用了真實(shí)的故事和人物原型，搭建了真實(shí)的場(chǎng)景，使用了真實(shí)的方言，演員也投入了真實(shí)的情感和表演。這部劇就有了根，有了魂。

問(wèn)：為什么連場(chǎng)景、道具、服飾都要做到如此真實(shí)？

孔笙：為的就是讓觀眾感受到，自己是和劇中角色站在一起的。你把一個(gè)東西做好了，做真實(shí)了，做到演員和觀眾心里去了，他們就會(huì)很感動(dòng)，可能并沒(méi)有道理，但他們就是很感動(dòng)。他們感動(dòng)了，才會(huì)相信發(fā)生的故事。

問(wèn)：是不是因?yàn)閿z影出身，所以您對(duì)畫(huà)面的細(xì)節(jié)特別在意？

孔笙：是有點(diǎn)，但其實(shí)我是特別在意后期制作的。我不是一味地追求漂亮，只是想要細(xì)節(jié)上的真實(shí)感。你看好萊塢的故事有很多是編造的，但我們看著還覺(jué)得很好看，其實(shí)它就是做到了細(xì)節(jié)上的真實(shí)。

問(wèn)：除了情感和細(xì)節(jié)上的真實(shí)，觀眾對(duì)您作品的贊美，大多集中在“意境”二字，您怎么理解？

孔笙：導(dǎo)演就是一個(gè)氣氛的營(yíng)造者。我們的鏡頭就像是文學(xué)作品的語(yǔ)言，你的表達(dá)是否準(zhǔn)確、是否具有感染力，都是你要去思考的東西。