鐘宇

關(guān)鍵詞：雜技教學(xué);表演;創(chuàng)新

一、教師應(yīng)如何提升演員的表演能力和節(jié)目的創(chuàng)新編排

我曾經(jīng)身為一名雜技演員，幾十年來多次到世界各地巡演。在我參與的1000多場(chǎng)演出中，深深感受到了中國雜技與國外雜技的諸多差別--不在技巧，而是演員的表演、節(jié)目的包裝和與觀眾的交流及互動(dòng)。我們的演員在舞臺(tái)上特別缺少發(fā)自內(nèi)心地表演，尤其在和國外演員同臺(tái)表演時(shí)，我們的差距倍感明顯。機(jī)械、生硬、和劇情脫節(jié)的技巧展現(xiàn)是我們大多數(shù)雜技演員多年來改之不掉的頑癥，我稱之為“在舞臺(tái)上缺少靈魂”。在國外巡演期間，我學(xué)到最多的，是表演，是如何將技巧融入表演和互動(dòng)中。很多國內(nèi)外專家和演出商認(rèn)為，如果只是為了展現(xiàn)技巧而機(jī)械的表演很難達(dá)到很好的效果，現(xiàn)在的雜技表演市場(chǎng)走的是更多的國際多元化路線，單純的表演形式顯然已經(jīng)落后，希望在節(jié)目創(chuàng)新和表演中加入更多的流行元素和互動(dòng)交流。對(duì)于創(chuàng)新，我是這樣理解的：“雖然雜技是門古老而又悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)，但必須用現(xiàn)代思維進(jìn)行演繹，可以用我們廣西少數(shù)民族文化作為背景底蘊(yùn)支撐，只有綜合全方面的藝術(shù)，才能讓觀眾獲得‘超出預(yù)想’的全新感官體驗(yàn)”。近幾年來，不少雜技團(tuán)體也都針對(duì)此問題做了整改，在節(jié)目編排上添加了一系列綜合元素，如燈光、音樂、服裝、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等。各劇團(tuán)為豐富節(jié)目的文化內(nèi)涵，推出了一系列擁有完整故事情節(jié)的雜技劇，如我們廣西演藝集團(tuán)雜技團(tuán)創(chuàng)排的雜技劇《英雄虎膽》、上海雜技團(tuán)的《戰(zhàn)上?！返鹊?。其中，雜技劇《英雄虎膽》里的節(jié)目《桌技-較量》就特別突出了演員的表演、綜合了雜技的腰、腿、頂功、跟斗方面的創(chuàng)新編排。

所以教師應(yīng)如何提升演員的表演能力和節(jié)目的創(chuàng)新編排，首先是雜技教師要有深厚的文化底蘊(yùn)和廣闊的文化視野。

二、在道具上努力革新

雜技表演離不開道具的輔助。在現(xiàn)在的雜技表演中，道具已起著決定性的作用。道具不單是為了完成雜技作品的需要，更重要的是，現(xiàn)在雜技更是依靠、借助道具來實(shí)現(xiàn)節(jié)目的完美性和整體性。廣西演藝集團(tuán)雜技團(tuán)特意為建黨一百周年獻(xiàn)禮打造的雜技劇《英雄虎膽》就是以創(chuàng)新節(jié)目，新的雜技技巧、融入戲劇表演形式、，以及道具創(chuàng)新上完美結(jié)合的體現(xiàn)，這是一臺(tái)展現(xiàn)廣西文化底蘊(yùn)的綜合雜技劇目，為了完全融入劇目的劇情，《序幕—吉普車》節(jié)目的多名演員們要在道具吉普車上完成各種高難度雜技動(dòng)作的同時(shí)，又加入了體操單杠、雙杠技巧元素、解放軍與土匪搏斗的舞蹈精彩場(chǎng)面、色彩分明的服裝，配合激動(dòng)人心般的音樂以及幽暗、夢(mèng)幻般的燈光，吉普車道具外圍更是巧妙地結(jié)合了四面高空皮條，演員以土匪絞殺造型，形成四面埋伏之勢(shì)時(shí)上時(shí)下，時(shí)分時(shí)合，此時(shí)的觀眾早已置身于當(dāng)年剿匪般的情境中中，就是為了這幾分鐘完美的呈現(xiàn)，十多名雜技演員卻是沒日沒夜的苦苦訓(xùn)練、磨合了一年多的時(shí)間。還有劇目《英雄虎膽》里打造全新的節(jié)目《桌技—較量》，就是道具配合技巧完成節(jié)目的創(chuàng)新典列。先是將雜技的腰、腿、頂、跟斗等基本功融入到一張不到兩米寬的四方桌上展示技巧，然后在六張地面長(zhǎng)板凳上加入舞蹈、頂功、跟斗等元素完成技巧，然后利用四方桌立起旋轉(zhuǎn)在桌子邊角上展示單手頂功、汗水旋轉(zhuǎn)等高難度技巧，更以解放軍偵查科科長(zhǎng)假扮成土匪副司令的身份打入敵人內(nèi)部的表演劇情融入節(jié)目其中，并在節(jié)目劇情中與飾演土匪的八大金剛和匪首的演員們?cè)谝粡埶姆阶篮蛶讖埌宓噬嫌酶唠y度技巧相互的較量、試探、各自拿出自己的真本事來獲取對(duì)方的信任。這樣的創(chuàng)新編排，大大增加了該節(jié)目的驚險(xiǎn)度與觀賞性，該道具經(jīng)過了幾十次的改動(dòng)和調(diào)試以及與演員們的反復(fù)磨合，才達(dá)到了舞臺(tái)上行云流水般的表演。所以，道具已不單單是輔助技巧完成的配飾，借物抒情，雜技演員已賦予它生命，使它完全成為節(jié)目表演的一部分。在道具上努力革新，更可以直接推動(dòng)和促進(jìn)雜技節(jié)目整體的創(chuàng)新和發(fā)展，可以使雜技節(jié)目突破目前各團(tuán)節(jié)目雷同的困境，大踏步地前進(jìn)，我們已經(jīng)看見了雜技有了全新的、更加廣闊的、多元化的發(fā)展空間。

三、創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)適應(yīng)市場(chǎng)

如果我們的雜技藝術(shù)一直墨守成規(guī)，雜技將止步不前，更不要說進(jìn)入市場(chǎng)與其他藝術(shù)門類競(jìng)爭(zhēng)，所以我們更應(yīng)該創(chuàng)新，開發(fā)新思路，新思維和新的觀念，為雜技藝術(shù)注入新的力量。雜技創(chuàng)新要對(duì)雜技人的觀念進(jìn)行更新，同時(shí)雜技的表演形式上、道具上也要不斷地更新.我們國家的雜技藝術(shù)擁有其他國家所沒有的特殊的魅力，那便是擁有兩千多年悠久歷史的沉淀，我們引以為豪的民族精神，民族氣概.不管雜技市場(chǎng)如何多變，也仍然改變不了中國雜技最根本的品質(zhì).正因?yàn)槿绱?，它才能夠歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻依然留存下來，并且成為中國乃至世界的一大財(cái)富。

中國雜技藝術(shù)具有的悠久傳統(tǒng)和豐厚的歷史積累，為其提供了創(chuàng)新的基礎(chǔ);同時(shí)中國雜技有它鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使其卓立于世界雜技之林，因而中國雜技藝術(shù)的重大意義也是多方面的。我們應(yīng)該傳承和發(fā)展中國優(yōu)秀的雜技藝術(shù)，把中國雜技藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，讓它走向世界，讓各國人民都知道我們國家優(yōu)秀的雜技藝術(shù)，讓我們以自己的民族擁有這樣一份文化遺產(chǎn)而感到驕傲和自豪。

總之，在當(dāng)前競(jìng)爭(zhēng)激烈的雜技舞臺(tái)中，僅有高難度技巧而缺少藝術(shù)觀賞性的雜技作品已經(jīng)失去了市場(chǎng)，內(nèi)涵深、品位高、觀賞性強(qiáng)、有靈魂、有生命的雜技作品才能吸引觀眾，“大家都在走的路，不是越走越寬，而是越走越窄”，標(biāo)新立異、別具一格才是中國雜技今后的發(fā)展趨勢(shì)。要充分利用、借鑒、融合各種藝術(shù)門類的表演形式以及巧妙配合“給予生命”的道具，使之成為適應(yīng)現(xiàn)代文明、審美要求的綜合藝術(shù)，才能讓雜技這門古老的藝術(shù)在世界文藝舞臺(tái)上展現(xiàn)出驚人而又絢爛的現(xiàn)代藝術(shù)之光。