李梅 王銳

經(jīng)過十多年不斷地努力探索和艱苦實(shí)踐，漓江畫派已經(jīng)作為廣西的一張響亮的文化名片，將其影響力傳播到了全國乃至世界，并在中國美術(shù)界占據(jù)了其應(yīng)有的一席之地。

漓江畫派從一出場(chǎng)就“一石激起千層浪”，因?yàn)槔旖嬇傻牧料嗍且愿哒{(diào)的“打造”的模式而推出的，這種打造的主張很快就引起美術(shù)界的爭(zhēng)論，并且有不少非議。原因是歷史上的畫派也都是按照事物自然發(fā)展的規(guī)律自發(fā)形成的，還沒有“打造”出來的畫派。以打造的方法創(chuàng)造一個(gè)畫派似乎明顯的不合乎畫派自然產(chǎn)生的規(guī)律和學(xué)理性要求，“打造”明顯地人為刻意的痕跡太重。

但也有很多學(xué)者認(rèn)為，“打造”也是可以理解的概念和方式。原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)椴还苣闶欠裰С炙家呀?jīng)這么存在了并且在進(jìn)行著其自身的發(fā)展與完善。況且，這種方式在當(dāng)下高度信息化發(fā)展的時(shí)代背景下，并不是不能接受的。另有一些中和的學(xué)者認(rèn)為，在現(xiàn)當(dāng)代的文化語境下，畫派的產(chǎn)生形式也應(yīng)該發(fā)生時(shí)代的轉(zhuǎn)變，“打造”也不失為一種可以嘗試的形式，主要看其是否達(dá)到了畫派應(yīng)該達(dá)到的效果和成果積累?？傊旖嬇删褪沁@樣產(chǎn)生了，并且在爭(zhēng)論聲中成長和發(fā)展，其影響力在不斷提升，至今已有十多個(gè)年頭了。

漓江畫派的概念出現(xiàn)得較早，早在20世紀(jì)60年代陽太陽先生就已提出過“漓江畫派”的概念，只是由于歷史原因還沒有能夠得以具體實(shí)踐。漓江畫派的正式產(chǎn)生既有偶然性也有其必然性，可以說從它開始登臺(tái)亮相在中國畫壇時(shí)已占盡了天時(shí)與地利。從天時(shí)來講，正值國民經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，國家政策大力倡導(dǎo)文化大發(fā)展、大繁榮的文化戰(zhàn)略時(shí)期。廣西區(qū)黨委與政府也對(duì)廣西地方文化藝術(shù)資源高度重視，漓江畫派建設(shè)作為一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的文化亮點(diǎn)項(xiàng)目納入了廣西地區(qū)文化發(fā)展戰(zhàn)略的黨委和政府日程。在前期的準(zhǔn)備中漓江畫派就已經(jīng)存在著了客觀的先機(jī)，而廣西的文化發(fā)展與繁榮也正需要這么一個(gè)地域文化特色鮮明的名片。因此，廣西壯族自治區(qū)黨委與政府對(duì)漓江畫派初期的啟動(dòng)與發(fā)展所給予的巨大支持變成了強(qiáng)大的推力，使其名正言順地成為一項(xiàng)關(guān)乎廣西文化建設(shè)與發(fā)展的政府文化工程項(xiàng)目。

從地利來說，廣西雖然地處祖國邊陲，但喀斯特地貌構(gòu)成的客觀自然資源與地域各少數(shù)民族文化資源卻相當(dāng)豐富并且具備特色，這正是一支藝術(shù)流派最好的營養(yǎng)之源與成長土壤?！肮鹆稚剿滋煜隆迸c“劉三姐”形成的影響力，早已使廣西雖地處偏僻但名譽(yù)全球。齊白石、徐悲鴻、李可染、白雪石等國畫大師對(duì)桂林山水的寫生與創(chuàng)作，更是將漓江山水的贊譽(yù)度與關(guān)注度提高到無以復(fù)加的程度，至少國內(nèi)畫山水畫的畫家鮮有沒到過桂林寫生創(chuàng)作的，說漓江山水是中國山水畫的寫生創(chuàng)作勝地不為過譽(yù)。

隨著國家對(duì)東南亞地區(qū)的和平穩(wěn)定戰(zhàn)略，廣西北部灣的區(qū)位優(yōu)勢(shì)顯示出了重要的戰(zhàn)略地位，所以國家選擇了廣西的省會(huì)南寧市作為東盟博覽會(huì)的永久舉辦地，廣西從老少邊遠(yuǎn)地區(qū)又一下子轉(zhuǎn)換成了國家政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的前沿地區(qū)。這對(duì)于拉動(dòng)廣西的經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)無疑創(chuàng)造了巨大的便利，也為漓江畫派的成長與發(fā)展提供了無限的空間。在這些優(yōu)勢(shì)構(gòu)成的地利條件下，“打造”一個(gè)有地域特點(diǎn)的畫派也是順理成章的事情。

還有一個(gè)至關(guān)重要的因素就是漓江畫派的畫家團(tuán)結(jié)，構(gòu)成了“人和”這一要素。眾所周知畫家是個(gè)性張揚(yáng)、自由創(chuàng)作的工作群體，每個(gè)畫家的個(gè)性、氣質(zhì)、藝術(shù)主張、觀察角度等不盡相同，所以在藝術(shù)觀念上、創(chuàng)作方法上普遍存在差異，這造成了藝術(shù)家難以團(tuán)結(jié)的客觀現(xiàn)實(shí)。然而漓江畫派的畫家因?yàn)橹黧w以廣西藝術(shù)學(xué)院院內(nèi)教師為主，大家既是同事，又是朋友，藝術(shù)觀念與創(chuàng)作方式方法等和而不同，求同存異，相得益彰。院外的畫家群體大多也和廣西藝術(shù)學(xué)院有著千絲萬縷的聯(lián)系，語感上很容易溝通和相互認(rèn)同。

回顧漓江畫派的發(fā)展歷史，在這短短的十多年里，作為一個(gè)新興的繪畫流派，漓江畫派并不是只喊出了一個(gè)空洞的口號(hào)。在漓江畫派這個(gè)概念之下其完成了大量的實(shí)際工作和實(shí)踐探索，并在探索的過程中不斷地自我調(diào)整和完善。據(jù)漓江畫派大事記初步統(tǒng)計(jì)，漓江畫派的十幾年里，共計(jì)做了200多件有著大小影響的事情，包含了一系列的采風(fēng)寫生與教學(xué)、學(xué)術(shù)研討與講座、對(duì)外文化交流、展覽與出版等綜合活動(dòng)，其中大規(guī)模的晉京展至少有5次以上，如“漓江畫派晉京展”“新時(shí)代·新廣西·新畫派——漓江畫派作品大展”“山與海——漓江畫派走進(jìn)防城港”“小平的足跡——漓江畫派走進(jìn)百色作品展”以及“家園——黃格勝中國畫作品展”等。還有面向東南亞地區(qū)的系列采風(fēng)展，如“漓江畫派通四海”活動(dòng)，分別將視野與活動(dòng)空間拓展到了日本、韓國、柬埔寨等亞太地區(qū)，這些系列活動(dòng)都是立足廣西地域，充分發(fā)揮了廣西民族地域優(yōu)勢(shì)展開的藝術(shù)活動(dòng)，構(gòu)建起了漓江畫派藝術(shù)與海上絲綢之路文化傳播交流的初步構(gòu)想和框架。

漓江畫派有一個(gè)共識(shí)，就是“干實(shí)事，不爭(zhēng)論”，始終認(rèn)定實(shí)踐才是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)這樣一個(gè)基本工作理論。事情只有做才會(huì)有實(shí)質(zhì)性的結(jié)果和進(jìn)展。對(duì)于一個(gè)新事物，在任何假設(shè)的前提下進(jìn)行質(zhì)疑或者爭(zhēng)論，都是只能停留在虛無的時(shí)空里，只有努力嘗試與探索才能取得實(shí)際的效果。漓江畫派是在沒有先例可參照的境況中，認(rèn)真地思索和艱苦地摸索中發(fā)展的，其認(rèn)定了只要目標(biāo)是正確的、崇高的，那么付出就是值得的。十多年來的實(shí)踐證明，漓江畫派的打造式建設(shè)是成功的和卓有成效的，這點(diǎn)在國內(nèi)美術(shù)界現(xiàn)在已經(jīng)基本得到了公認(rèn)。

漓江畫派在自身最初的定位選擇上，是充分考慮到今后學(xué)術(shù)性的高度和持續(xù)性發(fā)展的要求的，因?yàn)檫@個(gè)畫派是選擇依托在廣西藝術(shù)學(xué)院這么一個(gè)充滿學(xué)術(shù)氛圍的，教學(xué)與研究相結(jié)合的機(jī)構(gòu)平臺(tái)之上的。畫派中的主要?jiǎng)?chuàng)作與研究力量正是來自于廣西藝術(shù)學(xué)院的專業(yè)教師群體，同時(shí)廣泛吸納和兼顧社會(huì)上的優(yōu)秀畫家加盟，這樣就從主體上保證了創(chuàng)作與研究的嚴(yán)謹(jǐn)與質(zhì)量。同時(shí)，學(xué)校這樣一個(gè)教學(xué)與科研平臺(tái)有著廣泛的學(xué)術(shù)視野和對(duì)外文化交流的便利條件，新的學(xué)術(shù)思潮與動(dòng)態(tài)更是便于及時(shí)把握和傳播。再者，作為一個(gè)承上啟下的教學(xué)單位，后備力量的培育也是其不可估量的優(yōu)勢(shì)。漓江畫派的會(huì)長兼領(lǐng)軍人物既是中國美協(xié)的副主席，也是廣西藝術(shù)學(xué)院的原院長;副會(huì)長則是廣西藝術(shù)學(xué)院前院長、全國人大常委，他們的社會(huì)影響力是巨大的，因而有號(hào)召性。作為學(xué)院的領(lǐng)頭人兼畫派的領(lǐng)頭人，其間的銜接與管理是緊密而有序的一個(gè)構(gòu)成，不僅有效而且有高效。這種構(gòu)成無疑具有作為一個(gè)畫派群體同步共進(jìn)的凝聚力與科學(xué)性。從這方面講，傳統(tǒng)畫派是不具備和難以具備的條件，國內(nèi)其他畫派也很難具備這種優(yōu)勢(shì)，所以漓江畫派的打造也有著其合理性與現(xiàn)實(shí)性的有利因素。

發(fā)展才是硬道理，但良好的發(fā)展需要實(shí)力，更需要有好的效果與成果積累。漓江畫派尚不能說是全國最好的畫派，但如果說是發(fā)展得最好的畫派那是沒有問題的。

從漓江畫派發(fā)展的實(shí)際成效來看，對(duì)于其所依托的學(xué)校來說，由于畫派落地到校園并且成立了專門的漓江畫派學(xué)院，其發(fā)展很快就融入學(xué)校專業(yè)學(xué)科建設(shè)的結(jié)構(gòu)之中，并對(duì)于學(xué)校優(yōu)勢(shì)學(xué)科的建設(shè)起到了立竿見影的功效。目前，漓江畫派這一品牌建設(shè)也已經(jīng)成為廣西藝術(shù)學(xué)院的一張對(duì)外宣傳的名片，并且成為學(xué)校申請(qǐng)博士點(diǎn)的優(yōu)勢(shì)專業(yè)申請(qǐng)方向。另外，漓江畫派的各項(xiàng)展覽與學(xué)術(shù)研究活動(dòng)促進(jìn)了教學(xué)與科研，學(xué)生們不僅作為觀眾而且作為直接參與者共同體驗(yàn)畫派的發(fā)展，這對(duì)于教與學(xué)是極大的促進(jìn)，提升了學(xué)校的教學(xué)質(zhì)量。在第四輪的全國高校學(xué)科評(píng)估中美術(shù)學(xué)學(xué)科取得B+的優(yōu)異成績(jī)，漓江畫派建設(shè)也功不可沒。從這些年的教學(xué)成果來看效果良好，為“長江后浪推前浪”儲(chǔ)備了大量后備人才資源。

漓江畫派在自身的建設(shè)上這些年也進(jìn)行了合理的規(guī)劃，主要分為硬件建設(shè)和軟件建設(shè)兩個(gè)大的部分，基本上是齊頭并進(jìn)，相輔相成。這無疑健全了一個(gè)新時(shí)代畫派的較為完備的組織結(jié)構(gòu)與建設(shè)模式，對(duì)于漓江畫派今后的可持續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

路漫漫其修遠(yuǎn)兮，漓江畫派的發(fā)展有成績(jī)但不平坦，如何可持續(xù)地保持其良好的發(fā)展勢(shì)頭，并加強(qiáng)相適應(yīng)、高水平的學(xué)術(shù)理論建設(shè)？如何進(jìn)一步提高畫派的學(xué)術(shù)研究品味，不斷積累厚度與高度？如何在充分利用和發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)下，在藝術(shù)創(chuàng)作上建構(gòu)起漓江畫派在全國藝術(shù)高地上的高峰？仍然是關(guān)系到漓江畫派今后良性向好發(fā)展的一些主要問題。但總體來看，漓江畫派的前景是美好的，我們也預(yù)祝漓江畫派迎來更加美好的未來。

（李梅，西安美術(shù)學(xué)院;王銳，廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院）