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        春意遲遲

        2021-05-08 06:09:26路來森
        躬耕 2021年2期
        關(guān)鍵詞:水灣孩童杏花

        路來森

        那些年,立春之后,我的祖母喜歡坐在大門外,曬春陽。

        春陽熠熠,祖母拿上一只腳凳,坐在大門外,背倚柴門,很安靜,很安詳。祖母老了,無事可做,曬春陽,就是她的生活。

        大門外,十幾米處,就是一個(gè)水灣。水灣的南岸,植有兩株垂柳,生長(zhǎng)經(jīng)年,粗可摟抱,枝條紛披,婆娑可愛;水灣西邊,是一塊閑地,母親用籬笆將其圍起,形成一個(gè)菜園。菜園靠近水灣,澆水方便,所以,那些年,垂柳生長(zhǎng)得好,菜園種植得也好。

        菜園西邊,緊靠菜園,生長(zhǎng)著幾株杏樹,幾株桃樹。桃杏映門,鄉(xiāng)下人圖個(gè)講究。

        每年,祖母第一次曬春陽的時(shí)候,水灣總還結(jié)著厚厚的冰——青白色的冰,青得寒冷,白得生硬。曬過幾日后,那冰的色彩,就開始發(fā)生變化了,由青白,漸變?yōu)樯n白,時(shí)不時(shí),冰面還會(huì)發(fā)出咯吱咯吱的聲響,沉悶、蒼郁,像時(shí)間的黑洞。

        祖母聽到后,總會(huì)自言自語道:“哎,裂冰了,春天來了?!?/p>

        所以,多少年后,我都一直認(rèn)為:春天,是從我家大門前水灣的“裂冰”開始的。

        又過了幾日,冰面上,就出現(xiàn)了許多大大小小、縱橫交錯(cuò)的裂紋,裂紋越變?cè)綄?,漸漸地,裂紋中就滲出了水。那個(gè)時(shí)候,我常常順著祖母的目光,走近水灣,就發(fā)現(xiàn)水灣冰層的邊上,冰變薄了,出現(xiàn)了薄而脆的冰碴。冰碴的縫隙中,也滲出了水,慢慢地,水就遮掩了冰層,看上去,灣水日肥。

        灣水,滋潤(rùn)著岸邊的泥土。于是,凍僵的泥土,濕了,軟了。如沉睡初醒的女人,酥軟了自己的肉體,慵懶出一份軟暖的情味。

        太陽一曬,灣邊濕潤(rùn)的泥土,就蓬松起來,會(huì)出現(xiàn)一絲絲的縫隙,像一條條小蟲,爬過留下的痕跡,也像老年人眉頭間,那一道道歲月沉淀的溝紋。

        或許,春天真的就是一只蟲子,用自己的蠕動(dòng),蜿蜒出一個(gè)季節(jié)的色彩。

        灣水蕩漾的時(shí)候,岸邊的柳樹,就綠了。

        那段時(shí)間,祖母特別喜歡看垂柳。柳樹的枝條,柔,軟,款款如女人扭動(dòng)的腰肢。柳絲密集,絲絲縷縷,又宛如女人飄拂的長(zhǎng)發(fā)。柳眼嫩黃,一點(diǎn)點(diǎn),一簇簇,密集在柳條上,在春陽下閃爍。祖母癡癡地看著,她是在從柳枝上,看春天——看春天在柳枝上迷離,在柳枝上起舞?;蛟S,在祖母的眼中,春天,就是一位睡醒的女人——慵懶著,窈窕著,風(fēng)情著,綽約著。

        不知道她是否想到了從前的自己——從前,她年輕時(shí),那一頭“柳色”般的黑發(fā)——年年有春天,她一生只有一次的“春天”。

        柳條綠了的時(shí)候,籬園邊的桃、杏,也開花了。

        先開的是杏花,次開的是桃花。杏花白,桃花紅,艷艷映目,灼灼喜人。杏花最美的時(shí)候,是含苞待放之時(shí),含苞的杏花,是紅色的,點(diǎn)點(diǎn)紅,殷殷紅。春陽灑在這樣的杏樹上,熠熠生輝?!凹t心一顆春風(fēng)吹,雨露枝頭日生輝”,說的,大概就是此種狀態(tài)。杏花含苞的時(shí)候,祖母常常會(huì)拄著拐杖,走近杏樹,折下幾枝花朵密集的,插入凈水瓶中,作為清供,放置在堂屋的方桌上——她把春天,插在了案頭。

        杏花的凋落,也很美。它是紛然而落,嘩然而落,而非一片片凋零。杏花落的時(shí)候,已全然變白,所以,杏花的落,片片如雪,是大片大片的白雪。漫天雪飄,仿佛是對(duì)冬日的一次回顧,一次最終的留戀。

        杏花落了,花心上,就留下一枚枚的青杏。青杏小,極小,綠豆粒一般。粒粒青杏,嫩碧嫩碧的,浮漾著柔軟、滋潤(rùn)的喜氣,也讓人覺得美好。

        桃花的開放,灼目耀人,一樹的濃艷豐腴。桃花的花片,真紅,是胭脂紅。每一片桃花,都是女人口唇上,抹下的一片胭脂,殷紅而唇香。當(dāng)年,浣花溪畔,一定是開滿了桃花的,所以,女詩人薛濤,才觸景生情,以殷紅的桃色,制成了“桃花箋”。那些年,薛濤在桃花箋上,寫詩,寫情,更留香至今。

        桃花開的時(shí)候,我的祖母,也喜歡走到桃樹下,看桃花。她的身邊,跟著一只獅子狗,風(fēng)來樹搖,花片,片片落下,獅子狗就追著花片跑,追著花片跳,嬉戲不已——它大概是把花片當(dāng)蝴蝶了。后來,我讀畫,讀到唐人周昉《簪花仕女圖》,看到了圖中的一只獅子狗,就禁不住嘿然一笑,感覺真像,或許,我們家的獅子狗,就是從《簪花仕女圖》中,跑出來的。我還極力從“仕女”的簪花中尋找桃花,最終也沒有找到,仿佛只有牡丹、荷花、玉蘭等大朵的花朵。唐人崇尚肥美,連簪花,亦不例外。不過,也不遺憾,因?yàn)橹軙P的“仕女”,個(gè)個(gè)濃麗豐肥,所以,我就覺得,每一位仕女,其實(shí)都是一朵桃花,開在唐朝那個(gè)豐腴、繁華、香艷的人間里。后來,我讀日本的浮世繪,發(fā)現(xiàn)浮世繪的女人,也個(gè)個(gè)豐滿妖嬈,所以我推測(cè),日本的那些浮世繪畫師們,或許在一定程度上,也受到了唐畫的影響。

        桃花開的時(shí)候,水灣濕地上的草,也紛然鉆出了地面,蘆葦、香蒲、薄荷、水蓼,等等。不過,還不大,只是一芽一芽的,嫩而鮮。薄荷和水蓼,可食,母親將其采下,粗鹽揉過,便成了時(shí)令小咸菜,辣辣嗖嗖,鮮鮮嫩嫩,以之佐粥,最是相宜。菜園里的春蔥,也鉆出了翹翹的芽?jī)?,挺拔而肥腴,連帶著泥土下的蔥白,一塊兒拔出,上青下白。青青白白,洗濯干凈,將其卷入大餅或者煎餅之中,再抹上一層甜面醬,甜甜咸咸,嫩嫩脆脆,是鄉(xiāng)人無上的美味。北方人喜歡的“小蔥拌豆腐”,所用,也是這種春蔥——“一青(清)二白”,從生活中感悟人生。

        春氣,在舌尖上彌漫,春意,沛然于胸,沛然于心,滿是喜滋滋的滿足。

        驀然間,也許就會(huì)有一場(chǎng)春雨,淅瀝而下。雨,不大,落得很柔,很靜,纏綿如一場(chǎng)夢(mèng)。雨落在水面上,就形成了一層淡淡的水汽。水汽裊裊,浮漾開來,煙雨迷蒙,濕濕的,潤(rùn)潤(rùn)的,籠了水灣,籠了菜園,也籠了那盛放的桃花。于是,大門前,水灣、碧草、籬園、艷桃、水煙等諸般景色,氤氳相融,如仙如幻,有一種朦朧的美,有一種迷離的美,仿佛王維筆下的一幅小景《輞川圖》。

        春意濃,濃得化不開。

        春困,亦漸濃。祖母倚著柴門,有時(shí),不知不覺間,竟然就睡著了……

        對(duì)于祖母來說,大門前的水灣景象,就是整個(gè)春天——或許,春天,就是一場(chǎng)睡夢(mèng)。

        我和祖母不同,我看春天,喜歡到野外去。

        明人張大復(fù)曰:“雨后清霽,輒思野步?!逼鋵?shí),何必一定“雨后清霽”?整個(gè)春天里,無日不可“野步”。

        我“野步”看春天,是從野外的那一片片殘雪開始的。有雪的年份,立春已過,野外的積雪,就會(huì)迅速化去,只在山溝的背陰處,或者犄角旮旯處,留下一片片殘雪。殘雪片片,晴朗的日子里,像天上飄落的云——一片片的白云,清冷著初春的寂寞。

        融化的過程,殘雪會(huì)變暗,暗淡得像一寸寸難以回想的記憶。但我依然覺得它很美,我會(huì)走近一片殘雪,端詳它周圍的一切:濕潤(rùn)的邊緣,邊緣更遠(yuǎn)處,濕而復(fù)干的土地。一切都松軟下來,曬干的泥土,亦是留下道道細(xì)細(xì)的紋理。用手撥弄一下,就會(huì)發(fā)現(xiàn),泥土深處,已然有草芽蜷曲萌發(fā),我知道,這些草芽,早已聽到了春的呼喚,感受到了春的溫暖。

        當(dāng)田野中的殘雪,完全融化的時(shí)候,一些小草的嫩芽,就豁然鉆出地面了。一小片一小片的,肥肥瘦瘦,簇?fù)碇?,散布?近看,鮮嫩一汪,染綠了你的眼目;遠(yuǎn)看,卻只是影影綽綽的,成就的,是一幅“遠(yuǎn)看春草近卻無”的淺春景象。人,望著,望著,禁不住就生出一份落寞和傷感。

        青草如茵時(shí),田野里種種的野花,也就紛然綻放了。

        紫花地丁、苦菜花、癢癢撓花、露骨嘴、地黃花、野連翹……更多的花,卻是叫不出它們的名字。它們邋遢一地,紛繁,熱鬧,熙攘;鮮明,璀璨,嬌嬈;彼此擁擠著,探望著,顧盼著,依戀著,像是在作深情款款的交流,竊竊私語,搖頭晃腦。遠(yuǎn)望,色彩繽紛,星星點(diǎn)點(diǎn),仿佛是大地流淌的快樂音符,是大地巧笑拋灑的媚眼。輕微的花香,在空氣中流淌、彌散,引得一些鉆出地面的小蟲兒,在地面上蠕蠕爬行,或者,在半空中淺淺而飛。煦暖的空氣,生發(fā)著,涌動(dòng)著,四溢著,人行田野,撲面而來,有一種被情人柔軟的手,撫慰過的感覺。

        恰好,這一天,春陽正好,眺望遠(yuǎn)處,你就禁不住瞇起了眼,瞇起了眼……前方,地氣上升,在半空中,浮動(dòng)著,蕩漾著,曖然感人。貼近地面,是明亮、飄逸的游絲,是春日遲遲的迷?!?/p>

        田野中,也有桃花,農(nóng)人栽植的,自然生長(zhǎng)的。

        農(nóng)人種植的桃樹,大片大片,桃花一開,簡(jiǎn)直是濤滾浪卷,有一種漲潮般的洶涌氣勢(shì)。艷艷似火,似女人洶涌的情感波濤。看這樣的桃花,一定要遠(yuǎn)看,最好要站在高處看,俯瞰之下,連片桃花的那種洶涌氣勢(shì),才能更好地彰顯出來;桃紅似火,俯瞰之下,你才能更好地感受被大片桃花挑逗出的那份火辣辣的激情。若走近了,甚至于深入其中,那你就被“深陷”了,陷入了“桃色”之中,被遮蔽,被淹沒,分不出東南西北,一任其汪洋泛濫。你既不能欣賞出它的個(gè)性之美,也不能領(lǐng)略出它的汪洋氣勢(shì)之美。

        自然生長(zhǎng)的桃樹,謂之野桃。野桃瘦,瘦而不枯,反倒散發(fā)出一種野逸的情趣。野桃的花,也不似種植桃樹的花那般濃艷、肥美。野桃的花,鮮明、瘦逸,俏靈靈,明凈而干脆,像一位山野丫頭。野桃的花有一種風(fēng)野情趣,有一種晴空般的爛漫。

        我喜歡野桃。不擇地而生,野味十足。

        溪流邊,會(huì)有那么三五株,枝條瘦俏,甚至有點(diǎn)凌亂,可就是有精神,就是水靈、朝氣。映水而開,花朵疏朗、俊秀,像是一位俏女郎在對(duì)鏡梳妝。有一份自信,有一份自得,有一份欲言還休,還有一份淺淺的羞赧。黑石峭壁上,也許會(huì)生長(zhǎng)著一株桃樹,一些根還裸露著,枝條,更瘦,瘦出一種巖石般的硬度;那花,也開得小,開得硬,可每一朵花,都像一粒憤怒的珍珠,散發(fā)出瑩瑩的光亮,洋溢著執(zhí)著的氣質(zhì)。

        野桃,是鄉(xiāng)間村姑;野桃,是布衣學(xué)士。

        桃花開的時(shí)候,也正值清明前后,柳枝的皮,脫骨了。于是,我們家水灣邊的柳樹上,就常常有孩童攀爬而上,折斷柳枝,然后,做成一只只的柳笛。

        這個(gè)時(shí)候,坐在柴門前的祖母,總會(huì)笑吟吟的。她不會(huì)嫌棄,更不會(huì)責(zé)備折斷柳枝的那些孩童們,她看著他們,心里充滿了歡喜。她知道,柳笛就是為春天準(zhǔn)備的,孩子們的柳笛聲,會(huì)進(jìn)一步喚醒春天,在柳笛聲聲中,春天,會(huì)更加爛漫。春潮,會(huì)更加洶涌。

        柳笛聲聲,從村內(nèi)吹向村外,伴隨著柳笛聲,風(fēng)箏在天空飛起來了。伴隨著柳笛聲,“啃青”的牛羊,被牽到田野中了。

        牽牛的,多是孩童或者老人。孩童調(diào)皮,會(huì)撲棱一聲,騎到牛背上,盡管黃牛幾經(jīng)搖晃腦袋,聳動(dòng)身體,還是脫離不了孩童的抓力,牛背坐牢,便吹起了手中的柳笛,可謂“牧童騎黃牛,歌聲振林樾”。老人靜,手中牽著的黃牛也靜,一頭牛是很通人性的,在一位老人面前,它們總是很安靜,很柔順。??酗柫?,就會(huì)臥在地上,口卻不會(huì)停下。它在反復(fù)地咀嚼,咀嚼春草,也咀嚼春風(fēng)。牛,總是扭著腦袋,并非憤怒,而是在思考,一頭牛,是會(huì)思考的,會(huì)思考的牛,才會(huì)通人性。

        多年之后,我讀畫,感覺古代畫家們畫牛,也是很通人性的——不,是很通牛性的。

        韓滉的《五牛圖》,情態(tài)各異,每一頭牛,都“扭”著腦袋:或低俯,或昂首,或旁側(cè),或直視,或垂目靜思。盡管表情各異,但思考之情狀栩栩然,都是在思考的牛,都是有思想的?!@,恐怕也是牛被人類喜歡的原因所在。而宋人李迪的《風(fēng)雨牧歸圖》,就不同了,這是一幅“童子牧牛圖”。正值風(fēng)雨,也許還風(fēng)狂雨驟,于是,披蓑戴笠的童子,便急乎乎驅(qū)?;丶?。牛,受到風(fēng)雨的驚擾,無須驅(qū)趕,自就一路狂奔,所以,牧童手中的鞭子只好束起,緊緊用手抓住斗笠,隨??癖季秃昧?。那牛,也是一副用力奔跑的情狀,腦袋前伸,脖頸伸直,腹部筋骨暴突,平日的溫順,消失殆盡。孩童就是孩童,缺少老年人的沉著和冷靜,于是,只好任牛奔突了。有趣的是,其中一位牧童,還是“倒騎?!?,只是太過狼狽了,在牛的狂奔中,竟然連斗笠也刮掉了……

        牛羊“啃青”的時(shí)候,田野里,也變得格外熱鬧起來了。

        不僅有牛羊,還有各種各樣的鳥兒。多數(shù)的鳥兒,或許我們還叫不出它們的名字,但撲啦啦平地飛起,就成就一種景象——一種靈動(dòng)的景象,一種熙攘熱鬧的景象,一種春意盎然的景象,一種春情勃發(fā)的景象。盡管,四季兒都有鳥兒,但春天的鳥兒還是不一樣,春天的鳥兒,多情,情意款款,情意綿綿,風(fēng)情翩翩。

        我們家水灣邊的柳樹上,也有鳥兒,是黃鸝。黃鸝,體型極小,通體綠黃,正是柳葉的色彩。祖母坐在柴門前,聽黃鸝,聽黃鸝滴溜滴溜的鳴叫聲。黃鸝的聲音,真脆,真婉轉(zhuǎn)。脆生生,如同春日晴空的朗澈;滴溜溜,有一種由低向高,輕輕揚(yáng)起的婉約感。祖母聽得很專注,聽得更歡喜,你能看到她臉上皺紋間流淌著的笑。她的內(nèi)心深處,一定有一種快意的滿足,因?yàn)樗?,黃鸝滴溜溜的叫聲,實(shí)在就是對(duì)春情的一份醉心和洋溢。但祖母不知道,這只黃鸝,或許曾在徐熙的《溪岸鳴春圖》中住過,棲在一根柳枝上,柳枝下,則是盛開的萱草花和蜀葵花——好美,好美。

        清明過后,春愈深。春雨,就多起來了。

        一場(chǎng)春雨一場(chǎng)暖,天,也就愈加煦暖起來。大地,浮漾著一種暖煦煦的溫情。

        夜雨初霽,早晨,太陽升起,你若站立在田頭邊,就總會(huì)看到土地上升起的水汽,淡霧一般,朦朧在土地上空,絲絲縷縷,游逸不定,像神女舞起的襟紗,柔婉極了,曼妙極了,生動(dòng)極了。那是一場(chǎng)春雨,賦予春天的一腔柔情;是一場(chǎng)春雨,賦予春天的水韻、仙姿。

        在春雨的滋潤(rùn)下,土地,徹底酥軟了,泥土的氣息,在整個(gè)春野,彌漫開來。

        這糅合了青草的香,糅合了野菜的香,更是糅合了春風(fēng)的香。于是,田野中,就多了一些挖野菜的孩童,或者老人。尤其是孩童們,左胳膊挎一只竹籃,右胳膊持一把鐵鏟,尋尋覓覓,游游弋弋,散漫的腳步,沾染了野菜的清芬。女孩,也許會(huì)插一朵野花,在發(fā)辮上,清風(fēng)一吹,發(fā)辮輕飏,那花香,便也飛揚(yáng)。衣帶款款,生風(fēng)——挖野菜的女孩,是春天里最醉人的春風(fēng)。

        遠(yuǎn)野,傳來布谷鳥的叫聲。

        于是,農(nóng)人們拿上農(nóng)具,牽上牲口,甚至帶上自己的家犬,紛然走向田野。所有的人,都忙碌了起來:扶犁耕地的,躬身推車的,甩肩刨土的,哈腰點(diǎn)種的,揮锨撒肥的……每一種勞動(dòng)方式,都是一種特定的場(chǎng)景,都是一幅動(dòng)人的畫面。盡管情態(tài)各異,忙碌的情狀各異,但卻異中有同,其“大同”之處,就在于農(nóng)人的每一種勞作方式,都是對(duì)春天的一種付出,以及通過付出所表達(dá)出來的那份敬意。

        勞作累了,就坐在田頭休息。男人們會(huì)燃上一支煙,吧嗒吧嗒地吸著,嘴在吸煙,眼睛也沒有閑著,總在瞭望田野,看田野中的種種景象:還在勞作的那些人們,半坡上紛然而開的野花,視野中飛過的一只鳥兒,田頭上開殘的一株桃花,天空中飄過的一朵白云……看著,看著,他就笑了。也許,連他自己也不知道為什么就笑了,莫名其妙,莫名其妙地生發(fā)出一份快樂。哎,都怪春天,春天就是這樣,總會(huì)莫名其妙地產(chǎn)生一些“涌動(dòng)”的情緒……

        女人們呢?或動(dòng),或靜,都好。穿著花衣裳的女人,在春天里,自成一道風(fēng)景。春野,花開遍地,而田野勞作的女人們,卻是春野里,開得最美的花。

        此時(shí),你若站立高處,瞭望田野,就會(huì)發(fā)現(xiàn),大地其實(shí)就是一塊巨大的畫板,而遍地彌散、忙碌的農(nóng)人,就是這個(gè)季節(jié)里,最生動(dòng)的畫家。他們?cè)谟米约菏种械霓r(nóng)具,為大地的畫板,勾線、皴染,而用不了多久,大地就會(huì)綻放出燦爛的色彩,來作為對(duì)農(nóng)人的回報(bào),對(duì)春天的回報(bào)。

        在大地這幅巨大的風(fēng)景畫中,勞作的農(nóng)人,是繪圖者,也是風(fēng)景畫中的“點(diǎn)題人物”——他們,是這幅風(fēng)景畫中,最生動(dòng)、最深刻、最感人的那道風(fēng)景,是這幅風(fēng)景畫的“靈魂”所在。

        我們常說“春潮滾滾”,這個(gè)時(shí)候,田野中,到處忙碌的農(nóng)人,就是春天最洶涌的春潮,就是春天最壯觀、最華美的春潮。

        春日遲遲,似乎,很漫長(zhǎng),很漫長(zhǎng)。可它生長(zhǎng)的每一寸,都很生動(dòng),都很美麗,都很招人歡喜……

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